我有一段情，唱给诸公听……
也不知调到了哪个台，收音机里悠悠地传来徐小凤的歌声：“梦回梦醒也为情，痛苦说给谁听？……”呀，徐小凤是我非常喜欢的歌手，这首《我有一段情》则是她的经典演绎。听完电台，我不免又打开播放软件，再次沉迷在徐小凤的歌声中。
徐小凤《我有一段情》
梦回梦醒也为情 痛苦说给谁听
每一颗心里都有 未忘记的一段情
为何又说起这段情 我的心已经平静
你不必多说心未变 话儿已经不动听
夜阑人静 月为证 愿留梦中不愿醒
今晚的星为谁照 梦里低泣一声声
若然尚欠一世情 这一生究竟谁定
说心中的我多重要 从来没有一些凭证
徐小凤这首《我有一段情》，写的是由向雪怀词、姚敏曲。其实不太确切。《我有一段情》的曲调非常古老，来自于江南地区的民间小调《无锡景》，姚敏只是编曲。《无锡景》一曲从清末就开始流行了， 有人说它原本是淫词艳曲，但音乐本身不过是某种情绪的表达罢了，只是不同的演绎赋予它不同的意义。一个婷婷袅袅的女子，用吴侬软语唱出这样的句子：“我有一段情，唱畀（给）拉诸公听……”座中诸公的骨头，想必不酥也不行吧。
《时调大观》二集收录的《无锡景》唱词
1922年上海文益书局出版
二十年代留下的《无锡景》文本中，头段内容还好，小小无锡城，盘古到如今，东西南北共有四城门……但是一旦粉厂丝厂连布厂那么一开，乡下头的大姑娘到城里工作，成为了工人，身上香水洒得喷喷香，待等礼拜日，就要和小后生闹出点故事来了。招商馆里私情做，黄昏进门一直呆到大天亮，直到礼拜一一早，才匆匆忙忙穿了衣裳回丝厂上班……
无锡籍滩簧家王美玉
（1902-1964）
1934年，高亭唱片公司在上海请无锡籍的滩簧艺人王美玉演唱了《改良无锡景》，说是改良，名副其实。小小无锡城，盘古到如今，东西南北共有四城门……这些还在，直到进城的大姑娘“身上洒得喷喷香”，都在。但唱到第二段，峰回路转，唱起了无锡的风景来，梅园鼋头渚、天下第二泉，什么礼拜日的私情，什么招商馆里的黄昏……全都不见了。老舍话剧《茶馆》里秦二爷有句台词：“改良改良，越改越凉”，但王美玉的这次改良却奠定了今后《无锡景》词曲的基调，任何人再唱这个调，都要从王美玉的版本取材。
《改良无锡景》头段
王美玉演唱
高亭唱片公司1934年录制
我有一段情呀，唱畀（给）拉诸公听，
诸公各位静呀静静心呀，
让我来唱一只无锡景呀，
细细那个到到末唱畀拉诸公听。
小小无锡城呀，盘古到如今，
东南西北共有四城门呀，
一到那宣统三年份呀，
新造那一座末，光呀光复门。
光复真闹猛，造起电灯厂，
处处贯通造的嘞能有样呀，
夜里向，电灯澄澄亮呀，
男男那个女女末，侪呀侪好行。
粉厂毗布厂，纱厂搭丝厂，
厂里做工乡下大姑娘呀，
一进那丝厂学时样呀，
身浪厢个香水末洒得嘞喷喷香。
《改良无锡景》二段
王美玉演唱
高亭唱片公司1934年录制
无锡去来往呀，火车真便当，
通运桥堍下侪是大栈房呀，
栈房里收作（收拾）得蛮清爽呀，
热闹那个市面末，像呀像申江。
春天去游玩呀，顶好是梅园，
顶顶写意坐只汽油船呀，
梅园末靠拉到太湖边呀，
满园那个梅树末，真呀真奇观。
第一个好景致呀，要算鼋头渚，
顶顶写意夏天去避暑呀，
山路末曲折多幽雅呀，
水围那个山来末，山呀山连水。
天下第二泉呀，惠山脚半边，
泉水生清，茶叶泡香片呀，
锡山末相对那惠泉山呀，
山脚下两半边开个泥佛店。
一只无锡景呀，老曲里厢转，
无锡个景致唱才唱不完呀，
无锡人碰碰俚骂山门呀，
日只笃俚到娘末，江尖上团团转。
正如王美玉版《改良无锡景》中一句唱词说到的：无锡方言是相当土的，“碰碰俚骂山门”，动不动就要骂的。骂什么呢？当然是下三路。招商馆里的私情不唱了，但语言的快感还是要有所保留的。我看到百度里《改良无锡景》唱词的倒数第二句写的是“赤着朊个少爷末……”，而我听下来，唱的应该是“日只俚笃到娘末……”无论如何，这两句话怎么说都算方言粗口，竟堂而皇之地录在唱片里，八十几年后的现在回看，实在令人咋舌了。
周璇和严华
三十年代，就有歌星用《无锡景》这段乡下小调改编成时代曲，其中蛮有名的一首是周璇的《花开等郎来》，由嘉玉编曲（嘉玉实为周璇当时的丈夫严华的笔名），鲁旭作词。
周璇《花开等郎来》
满园鲜花开，独自徘徊，
郎君一去不回来呀，
花容儿憔悴，懒依梳妆台，
人儿呀今何，花儿为谁开。
薄命伤情怀，盼想郎，
低头慢步下琼宅，
秋风儿悠悠，飞燕又回来，
风长来雨长来，郎儿醒不来。
孤影苦难挨，金钗难载，
无限凄凉亲人怀，
泪珠儿漱漱，点点挂香腮，
青山绿水，郎儿今何在。
鲜花朵朵开，明月长来，
月美花香惹人爱呀，
鲜花儿艳丽，只怕不长在，
花儿泪落怀，郎儿会回来。
作曲家姚敏（1917-1967）
到四十年代，作曲家姚敏用《无锡景》的曲调重新编配，由陈蝶衣作词、吴莺音演唱，这就是现在人们听到最多的《我有一段情》。陈蝶衣的
吴莺音《我有一段情》
我有一段情呀
说给谁来听
知心人儿呀出了门
他一去呀没音讯
我的有情人呀
莫非变了心
为什么呀断了信
我等待呀到如今
夜又深呀月又明
只能怀抱七弦琴
弹一曲呀唱一声
唱出我的心头恨
我有一段情呀
唱给春风听
春风替我问一问
为什么他要断音讯
我的有情人呀
莫非变了心
为什么呀断了信
我等待呀到如今
夜又深呀月又明
只能怀抱七弦琴
弹一曲呀唱一声
唱出我的心头恨
我有一段情呀
唱给春风听
春风替我问一问
为什么他要断音讯
吴莺音
（1922-2009）
后来有很多人唱过《我有一段情》，但我最喜欢的，非吴莺音的版本莫属。她的嗓音、她的韵味，还有她独特的鼻音，固然都十分独特，但我更喜欢的，是她的口音。吴莺音的国语是不标准的，多少带有上海话的音调，有些地方会调皮地出来尖团音。正是这种没有被规范化的音调，才更迷人、更有个性，也更能唱出《我有一段情》的意境。“我有一段情呀，说给谁来听？”这不是公开的演讲，而是夜半轻私语。在这种真情流露的时刻，谁还会拿腔作调呢？
《秦淮景》
张艺谋电影《金陵十三钗》插曲
张艺谋2011年的电影《金陵十三钗》有很大争议，电影本身不说了，插曲用了《无锡景》的曲调，由陈其钢重新填词，改名为《秦淮景》。我个人很不喜欢《秦淮景》，原因很多。一来，无锡景成了秦淮景，梅园鼋头渚成了瞻园白鹭洲，作为无锡人，我天生不会喜欢。二来，《秦淮景》这首歌唱了金陵十里秦淮的繁华景象，却配上了南京大屠杀的历史背景，虽然产生了强烈的艺术共鸣，但那段历史毕竟太沉重、太血腥了。由这首歌来作为南京的配乐，是不是太轻佻、太随性了？当然，撇开电影不谈，陈其钢改编、徐惠芬、吴健芳和张建珍唱的这首《秦淮景》本身是十分动听的。近年来，《无锡景》或《秦淮景》因为旋律动听、具有江南风味，经常在各种晚会中出现，高博文就曾用男声演绎过《无锡景》。高博文的版本，唱词基本沿用了王美玉的版本，只是唱到最后，“山脚下开个泥佛店”之后，无锡人的骂山门，还有“赤着朊的少爷”或是“日只俚笃到娘末”……统统不见了，只剩下“啊，啊，啊……”的抒情。想来，那样的唱词，也不能搬上现在的舞台吧。
最近我还写了
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