王自亮 ▍时间书(卷二):二十四节气【组诗:下篇】
◆
立秋
◆
一
秋者揪也。万物揪敛,还是大暑松手?
秋之初,我抓住了什么,空气还是水?
草木摇动是自愿坠落,还是自得其意?
光焚烧了什么?火催促了星象与卦爻?
秋天的杀戮始于恶与善同时结果,
不经意的凉风,像酵母掺入季节。
你说“他的手是混乱中的罗盘
扬帆,命运便是空虚中的指针”[1]
那么什么才算是秋的海上意象?
没有大秋作物,只有珊瑚礁与大白鲨。
秋如律令。秋不是一纸软弱的诏书:
用船送走的大暑,被恩准坐轿回来。
凉风至,恶行不会望风披靡,
白露并非天降,孕育如受难。
二
把龟放在火上烤,令人意外的一幕
终于出现:龟,不是死命挣扎而是藏身龟甲。
身体的一部分成为盔甲用作抵御,
而身体另一部分成为被保护对象。
当你在户外看到树林、田野和房屋
依然在炙热的空气中微微颤抖,
酒杯与碗盏还在交谈中出汗,
你对秋天的失望在扩大:如此软弱。
正当你准备取消“萧杀”一词时,
夜风突起,头顶的树叶被摘除
如外科大夫手术刀下的肾脏。
夏秋之间充满了逆转与意外,
当你的目力被一片树叶遮蔽
你心里就没有一个完整的秋天。
秋天不是一次突袭,而是一场鏖战,
叶片的信号不是所有人都能理解。
寒蝉凄切非关季候,事涉惊魂,
词人的情意向来为西风所亵渎。
三
初秋,寂寥与喧闹总是混杂一处,
能在盛夏看到冷寂方为人中龙凤。
凉意如唢呐,咋听之下高亢而单薄,
继之深沉,终归浑厚:秋的代言。
当那头水牛在嚼草时慢慢跪坐,
眼含泪花,那是秋天开始感天动地。
“立秋之日得雨,则秋田畅茂,岁书大有”
秋的劲道与雨的缠绵合一:
成全人的念想,土地的渴望,草木的确立。
这个世界进入整体性的多事之秋,
不分季节,无远弗届,无人不知。
历史结束了吗?不,历史被取消,
所有的秋天连成一片,飞禽迷途。
◆
处暑
◆
一
“鹰乃祭鸟,天地始肃,禾乃登”。
这是最完美的诗句,从场景到意蕴,语言本身。
鹰在场,鸟儿牺牲;天地有公义。
稻麦羊化育万物,又为万物所化。
这是秋的判决:
酷暑退场,对罪人也“始用行戮”。
错杀、枉杀、滥杀,不在少数。
自然界与人事,都受到秋的压制或暗示。
鹰就是天,统辖着鸟类与草木;
帝王需要以人犯之血灌溉帝国。
鹰不是选出来的:力量与美感,
它摇动翅膀意味着搏击。
天授权,大地是承受重量的承担者。
秋天,需要祭祀、牺牲和祈祷。
二
我们看到了酷暑的下场。
可是万物也凋零了,树木稀疏,草叶枯黄,田野光凸凸的。
也看到了热情的隐匿:
银杏树变幻着色彩,不惟衬托深红色宫墙,
狐狸早就变成了人和符号,
刺猬只知道收缩硬刺,以收敛的名义。
处暑时节,大地上流行无政府主义,
这是一个真实的世界。
三
也许,随着而来的是大悲悯,
晚稻、甘薯、玉米、高粱、棉花,
苹果和梨,都在收获之中。
人,在交换目光与心情,
在盂兰节中寻求灰烬里的迷惘,
大旱弥千里之际,想象霓虹。
让秋葵伸出普救之手。
当蒙古冷高压开始跃跃欲试,
“浣故制新”,新衣何在?
大地的秋意就是华厦的裂痕,
也是新女娲的手艺。
◆
白露
◆
一
这一天,黄雀、柳莺、绣眼、椋鸟、沙锥、麦鸡,
都作好了迁徙的准备。大雁辞行。
华北平原,大豆、谷子和大豆开始收割。
福建龙眼圆熟如李商隐诗句。
蓼江米酒,倾入杯盏。
禹王,太湖渔民的“水路之神”,接受拜祭。
学童们换上学服,拜笔,入泮池,
跨壁桥,经过文昌阁,见师。
南京人正在斟酌白露茶。
二
大地收缩了尺幅,太阳收窄光圈。
墙壁上涂满了烧焦的城镇、废墟
和一群天外来物。有一滴泪
极像白色的露珠。
金星,比天狼星明亮十四倍,
以启明与长庚的双重身份,在晨昏两次出现:
激情与幻灭,序言与跋。
三
万物的秘密在于“凝结”,
白露由白昼与黑夜、水与木、阴与阳凝结而成。
天气转凉。白天的阳光尚热。
至夜间,空气中的水汽遇冷,凝结成细小水滴,
密集地附着在绿色茎叶或花瓣上,
在第二天早晨太阳光照射下,洁白,晶莹,圆润。
露水神奇。帝王们捉摸生死之谜,
而士大夫窥见了“无常”。
有人说,穷其可能不过是成为一颗水。
可是,多少星球凝不成一颗水。
干涸之处,不会留一滴水。
在这个时候人们看到
败酱草遍野,繁密,深黄色,成片生长;
鲜红色的金钱花,午时开放,次晨脱落。
群鸟正收藏过冬的粮食,它们的“馐”。
它们啄食露水,滋润喉咙,一心过冬。
人,还惦记着早晨窗台前的那颗
白露。
四
秋天被洗得发白,及至无可再白。
湖水发白,皆为蒹葭之忆,
夜闻马嘶晓无迹,征衣发白。
所有道路发白的地方
是黑夜最先侵蚀之处。
白露呵,细察你的内部,满是凉意
与夜光。
◆
秋分
◆
一
如何平分秋色?红色还是黄色,抑或灰色。
在江北绿色被围歼,或自行衰败。
天空与水面也无法平分。
身体更不能。感官撕裂,非得精神分裂。
秋色无限不可分:逐渐积聚,慢慢消褪。
是秋色平分了季节与昼夜,
寒与暑的函数。
二
秋分是一个尺度。
在南北纬45°线上,物体的高度与影子一样长。
影子的长度就是建筑的高度。
人们在赤道上行走,会发现
任何物体找不到自己的影子。
秋分日,只要参照万物就会衡量世界,
你可以隐匿,也可以沿着赤道跑步。
可以构筑虚无,只要你愿意。
幻影与实在,白昼与黑夜,寒意与暑气
都得以平分。
三
南北两极,在秋分这天,太阳整日都在地平线上。
这个瞬间吞噬了你的孤独
你的惶惑也没有了。
疑似,地平线永远伴随着你,
你不升也不降,
一生沿着地平线行走,至远至久
或朝着这一“子虚乌有”
跋涉。
四
将日晷移动到黑夜里去吧,
沙漏无沙。
祭月。“既生魄,既死魄”。
魂魄映照着青海湖,月牙山。
野寥渊泽。石蒜可观。岩桂堪嚼。
我欲因之归百越。
◆
寒露
◆
象征着盛夏的“大火星”已西沉,
听着,冬天的脚步又急又重。
九月授衣,九月蝉噤而荷残。
如果有雷声也是最后的雷声,
河图与洛书被北风视作落叶。
海边,突然出现很多蛤蜊,
纹理与颜色与雀鸟很像,
说不定是后者投水而成。
九月九那天,费长房告诉桓景:
“让你的家人,赶紧做些茱萸绛囊,
绑在手臂上,登上北高峰,喝几口菊花酒,
可以避开这场灾祸”。
事毕,回家一看,鸡犬牛羊都死了,
人的性命保住了,感谢高山、酒和花花草草。
寒露之后,杀伐之气深重,寒意日增。
露水是黑色的,不规则的,凶相毕露。
秋海棠姓秋,名海棠。
又如魏文妇初抵首于其姑膝,不肯仰视,
内心却很骄傲。
“大火星”已西沉,冬天正加快脚步。
铁锈红、银杏黄、土拨鼠灰互为衬托,
这秋色,将泥土黏上
梵高那双著名的劳作者的靴子。
◆
霜降[2]
◆
雪白的霜到处覆盖
土地的唇边,不再露出微笑
没有聒噪的鸦群
远方出现一群冬播者
在这个简单的世界里
撒下朴素的愿望
风呼啸着。难道
土地会像冰一样冻结
难道,冰会像土地一样
也能长出来年的庄稼
把这个世界紧紧围拢
两棵榆树夹着的土坯房里
走出几个北方农家少女
马棚里传到喝叱声
太阳闪耀在白桦林梢
又是一个流汗的日子
土地,并没有迷失自己
这片千百次揉碎又凝结的土地呵
因播种者纵横的足迹
失去荒蛮的景象
在凝霜的日子里我怀念土地
当整个世界处在收获季节
我歌唱所有播种的人们
◆
立冬
◆
始裘天,就在“不周风”刮起之时,
所授之衣为裘,支持着血脉的温热。
冬神威凛,长驱直入,统辖一万两千里,
南方,七宿组成的巨鸟朱雀依然飞翔。
冬日犹如秦人之酷烈,之冷面无情;
齐鲁是春秋,百越之地激越又奇异。
从北方之极到南冥,只有鱼鸟转化
才能穿越。只要已动身,就不为晚。
“水始冰,地始冻,雉入大水为蜃”,
冬日之始凝固万物,推动冷气团远征。
立冬营造了严苛的氛围,确立专制、
旗帜与风,操练的围墙砌就,狂笑
于夜的石林,他急于“乘坎而司冬”。[3]
一时间,冬寒积冰之上,普降霰雪;
暖席与布帛底下,释放些阴气霉味。
“执权而治冬”意味着冷酷升座,
阴沉的鼓点,敲击芦苇旁的石屋,
街巷上满是寒风的巡警和推土机。
十月为行刑之月,此为“月令”,
“农政”要诀是“一谷不登,胔腐相继”。[4]
繁华分批凋落,一树的极简主义,
阳光下,荆棘丛如同光芒的刺猬。
窗户封闭,一滴水沿着玻璃的道路
开始分叉与离散,夏日恢复记忆。
行道树就是人群中的“广陵散”,
运河不可重现,夜如冰凌倒悬,
烟雾熏炙了流浪狗肿胀的眼睛。
一辆救护车疾驰,梗塞的是人与道路,
废弃的天主教堂在半夜被惊醒,
缺乏祈祷所必须的注视与经书。
◆
小雪
◆
小试锋芒的雪:湿雪,雨夹雪。
细雪,谷崎润一郎的雪,米雪。
美的雪,不算极端的雪。
大有用处的雪,及时的雪。
冬雨下降过程中,被劫色的雪。
凛冽大风中,婴儿嘴巴是青紫色的。
老人负暄闭目,手指尚在轻微颤抖。
在空旷处,那些年轻人在等待下雪,
落下的是金环与翼龙,激情与速度。
农人,将背晒太阳的妙处禀告帝王。
雪越下越小。没人知道雪是什么时候停下的,
更不知道雪又如何下起来了。悄没声息。
“乍微全满地,渐密更无风”,从不去想何时落地,
落在哪里。小雪,不是大雪、急雪,辎重般的雪。
一次帝王惊喜,凡夫也接受的雪。
雪是境界。雨雪降临,露霜覆盖。
雪是反映,不是昭示:折叠的光。
初雪的惊异是以蛰伏为代价的,
从猛跃到低昂,从扑腾到静卧,
所有人都能感到那狮子粗重的喘息。
◆
大雪[5]
◆
一
一双何等疯狂的手
伸向我们!当雪片飘零……
雪的屋宇。雪的树。
雪的蒸汽机,雪的阀门。
雪的黑暗雪的根基雪的呈现。
路基、堤岸和屋檐
延伸着,就像水墨线条,
大雪扩展成无边的宣纸。
二
积雪下传出微弱的声音。
马,喷着响鼻驰过,
刹那间,远山模糊了。
隔着雪片,人影晃动,
迟缓的动作、臃肿的身体:
默片时代的影像进行曲。
尖锐地,三只秃鹫飞过天空。
三
雪静静地落下……
雪,雕刻广场,掩埋塑像。
一只灰雀,死在勇士脚下,
露出干枯的紫黑色双腿。
雪在堆积。雪在寒风中
获得惊人的重量,很快,
人们熟悉的一切都已消失。
道路与沟渠粘连,江河凝滞。
四
试着把手伸向空中,
攥一把,都是有分量的寒气。
事物模糊,思绪搅动,
任何背影都变得没有意义。
雪,一双何等疯狂的手,
正切断这个世界,
如同演出时切断剧院的电流——
尖叫之后,归于沉默。
◆
冬至
◆
凝结的泉水动了一下,仿佛
有人用手在水的内部搅动着。
麋鹿之角如长号,吹出
一个抚弄大地的音符,不成旋律。
腊梅,黄色叶葩、紫檀心,
对隆冬抱有欣赏之情,
却无龙盘虎踞之态。
冬日的高度就是寒冷之极点。
黑色的影子所能抵达的
只是车站里传出来的决裂之哭喊。
日影两次到达的时间
就是一个“回归年”。
浑朴的画面归于浑朴,
魂汇入魄。
对这一天,必刻于祭祀的巨鼎。
乐起,万众喧腾:祭与祀合一。
无论族祠还是太庙皆严守一词:
终就是始,春对冬的僭越。
“伏惟尚飨”云云。
对这一天,黄钟必然以律应之。
“吹葭六琯动浮灰”,纷飞的不是雪而是时间之灰。
这是律令,无论心动还是行动,
田垄上站着一只鹤,有如司晨。
街区里无数偶遇,车的轮毂
收藏着紧迫与迂回:他人。
天体啊,太阳、星宿与月亮,
角度、距离与关系。
冬至日,让人起了岁实之念
更唤动循环与断裂之意。
周公,烦劳了,为了这一天的勘定,
您亲自扛着标杆测土深,正日影,求地中,验证四时。
其实你在验证良渚祭坛的数据,
这一天必须深究,
这一天需要极度供奉。
这一天,让我们默诵周礼:
“以冬日至,致天神人鬼”。
疫疾、荒年与死亡,无意勾留,
安身静体,观摩水泉之漾动,祭享先祖
用十二律组合月令,刺绣阳春诸事。
九九消寒,水落石出。
这冬至,乃节气中的节气——
一个日子推动一年,一生世。
两次至高的日影,独自一人
建构起一座可观的时间庙宇。
◆
小寒
◆
小寒时想起的是小暑,
一个年景中的两只鸟。
在记忆中,冷和热容易获得对称性。
“草木有本心”。喜鹊呢,
在极为寒冷的时候专注于筑巢。
风掀动它脊背的毛羽,
一直像吹灭灯盏一样,
想夺走它小小身体里最后一丝温热。
巢,还是筑成了——
王宫一般巍峨,而美丽。
小寒,想起的是火焰山的炉膛,
想起黑屋里冒出的白色蒸汽,
想起了布老虎、冰凌和淤青。
想起了华北平原上
那个为写《马可·波罗》而到杭州来的人,
那个因想念羊杂汤而“咕噜”一声咽下口水的人,
那个收到诗集就大喊一声我名字的人,
那个因注视而眸子迅速变色的人。
想起了北方冬麦的长势,屯聚与唠嗑,
1994年的亚布力、珲春与黑河;
大吕与玄黄,夜读与冻疮。
想起葵影、燕子与长日,
“六管飞葭动细灰”。[6]
◆
大寒
◆
一
天空也被冻得凝结了,清冽如井水。
没有持续的风。眺望南方
会发现头顶上有三颗
分外明亮的星:南河三、参宿四、天狼。
“冬季大三角”,如黑色双肩包上的
银铆钉。
冬天只剩下一个背影,
又酷又冷。
二
当气象学家以诗句说话,
“当东经80度以西为长波脊,
东亚为沿海大槽,中国内地
受西北风气流控制及不断补充的冷空气影响
便会出现持续低温”,
我就会想起,从广播里听得最多的是——
西伯利亚冷空气,寒潮,降温,冰冻。
然后接受十二月党人和他们的妻子
毁灭,铁流,粮食,保卫察里津。
阴郁而狂暴的陀思妥耶夫斯基,绞架上的
冰淇凌,舍斯托夫的钥匙
普拉东诺夫的基坑:尸体、草茎与雪
帕斯捷尔纳克的墨水、乌鸦与二月
曼德尔施塔姆的有罩雪橇
最后的电车能量……
够了!整个儿是一场暴风雪——
“世纪正在死去,而随后:
两颗嵌在角质胶囊里的眼球
闪耀羽毛般的火焰”[7]
三
母鸡在孵育椭圆的财富,而征鸟厉疾;
水中的冰,固如础石:北方图景;
而南方在南方。
在江南,红色橘子表示地气未衰,
果实、仪式与劳作不会消失,
谈论冬藏,几乎有损体面。
马蔺草指向大雁过处,
正午的冰面发出破裂声。
十二月二十三夜“送灶”:
以纸为碧轩,供神马,祭神于大堂。
为虔诚与接纳的氛围所填充,
仪式与实用联袂而至:
扫屋宇,汲水,淘米,插冬青、柏枝于门首
围炉夜话,饮一杯酒,聊些天:
纵然是“岁寒心配合坚忍意”,
那些言辞并非颤动而苍白的寒星,
而是炙热的红色铆钉。
2019年6月下旬,杭州
[1]见阿莱克斯·鲍希德斯:《风中居民》。赵振江译。
[2]原题《凝霜的土地》,作于1982年1月
[3]见《幼学琼林·地舆》。
[4]见《齐民要术·叙》。
[5]此诗写于2013年1月10日。原题《雪的疯狂》。
[6]朱淑真《冬至》诗句。
[7]曼德尔施塔姆的诗句,参见:《不,我不是谁的同代人》。
王自亮
1958年出生。浙江台州人。毕业于杭州大学中文系。1982年以来,先后担任省市政府官员、报社总编辑、著名企业高管,现为浙江工商大学公共管理学院教授。1982年参加“诗刊社”第二届“青春诗会”。著有诗集《三棱镜》(合集)、《独翔之船》、《狂暴的边界》、《将骰子掷向大海》、《冈仁波齐》《浑天仪》等,诗歌入选《青年诗选》(1981-1982)、《朦胧诗300首》多种全国诗歌年度选本。获首届中国屈原诗歌奖、诗刊首届中国好诗歌提名奖、第二届江南诗歌奖等,部分作品翻译成英语、西班牙语。
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