这是舒曼给克拉拉的生日礼物丨《d小调第四交响曲》导赏
音乐之光黑尔古典音乐导赏系列之
《d小调第四交响曲》Op.120
I 慢板；快板
II 浪漫曲
III 谐谑曲
IV 广板；终曲
（乐章间不停顿地演奏）
魏因加特纳（Weingartner 奥地利指挥家，作曲家）认为舒曼的《d小调交响曲》要逊色于他的第一和第二交响曲。我不明白为什么。当然，这首交响曲并没有步入它的姊妹篇的后尘，它是舒曼的四首交响曲中的唯一一首能给听众带来听觉盛宴的作品。中间乐章流露着一种浪漫主义精神，那种温柔的、梦幻般的惆怅，舒曼自己从未能超越。我知道在管弦乐中很少有比这首谐谑曲中的三重唱更令人难忘的乐段。
这首交响曲作于1841年，是在《降B大调第一交响曲》之后即刻创作的。根据作曲家的笔记，它是在1841年6月构思于莱比锡（Leipsic），1851年在杜塞尔多夫重新配器。1841年12月6日，最初版本的首演是在莱比锡的布商大厦，由戴维指挥演奏的。 在1841年5月31日克拉拉的日记中写到：“罗伯特昨天开始了另一部交响曲的创作，这将是一个单乐章的作品，但其中包括了慢板和终曲部分。我还没听见他提到什么，但我看到他忙忙碌碌，从无处传出的d小调狂野的声音来看，很明显，我知道另一部交响曲已在他的灵魂深处塑造。上帝对我们是仁慈的：没有什么比罗伯特给我看这样的作品更开心的事了。”几天后她写道：“罗伯特作曲进度稳定，他已经完成了三个乐章，我希望在他生日前这首交响曲能创作完成。”
克拉拉与舒曼的孩子们
舒曼的第一个孩子玛丽出生于1841年9月1日。同一个月的13号，他妻子的生日那天，玛丽受洗，克拉拉从她的丈夫那儿收到这首《d小调交响曲》作为生日礼物：“我已经悄悄地完成了这首作品，”他说。
舒曼对这首交响曲并不满意，他没有交付出版。1851年12月，他修改了手稿。在1841和1853年间，舒曼创作并出版了《C大调第二交响曲》和《降E大调第三交响曲》；因此这首《d小调交响曲》作为第四交响曲出版。最初d小调交响曲被冠名为“交响幻想曲”。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=v0161gsna5x&width=500&height=375&auto=0伯恩斯坦指挥舒曼《第四交响曲》第四乐章
1853年3月3日，在杜塞尔多夫的盖斯勒大厅里，这首修改后的交响曲在奥格曼-穆西克林的第七场音乐会上首演。舒曼执手稿指挥。这场音乐会上，第一次上演弥撒曲目。
音乐会的主人，鲁珀特·贝克尔（Ruppert Becker）在他的日记中记录了在杜塞尔多夫的排练和这首交响曲的首演：
“3月1日星期二的晚上，第七场音乐会的彩排，舒曼交响曲的首演；这是一首有点短小但非常清新自然的重要音乐作品。星期三，3月2日上午九点，第2场彩排。星期四，3月3日，第七场音乐会：演出。
舒曼的作品是新的：12年前他已经创作的d小调交响乐，直到现在才彻底完成。一个弥撒中的2个片段：都充满了美妙的和声，那是只有舒曼才能写出的。因为它的欢快摇摆不定的旋律，我尤其喜欢这首交响曲。”
交响乐是献给约瑟夫·约阿希姆的。在手稿的扉页上写着这样的题记：“当这首交响乐的第一个旋律被奏响时，约瑟夫·约阿希姆还是个小孩儿，从那时起这首交响乐和这孩子一起成长，所以我把它献给了他，虽然只是在私下里题献。杜塞尔多夫，1853年12月23日。罗伯特·舒曼。”
小提琴家约阿希姆
1853年11月出版分谱，而总谱在次月付梓出版。
许多年来，舒曼在这首交响曲中所做的唯一改变只是在配器方面，特别是在木管乐器上。在舒曼去世一段时间后，最初的手稿传到约翰奈斯·勃拉姆斯手中，他让弗兰兹（Franz Wüllner）编辑了这一版本并最终出版。后来发现作曲家在主题发展中作了重要的改动。他减少了精心设计的对位部分，以获得更宽广、更简单、更有节奏感的效果，尤其是在最后一个乐章中。他使第一乐章的开场主题“完成了由三首感叹和弦开始的旋律，在最后一乐章开始时产生了基本的节奏”，另一方面，有些人认为第一版的配器因其清晰自然更优胜于第二版。
舒曼希望这首交响曲在各个乐章之间能不停顿地演奏。门德尔松在他的“苏格兰”交响乐演出时也表达了的相同的愿望，这场演出是在这首d小调交响曲首演后近四个月上演的。
第一乐章从一段序奏开始，甚慢板，d小调，3/4拍。
第一动机后来被用于“浪漫曲”中。管弦乐队奏出A音作为背景，在第二小提琴，中提琴和巴松奏出六拍的动机。这个音型用对位法上发展。在低音提琴中出现一个管风琴奏出的属音，在这此之上第一小提琴奏出了一串上行音型；节奏由3/4拍变为2/4拍。这一乐章的主体生动地，D小调，2/4拍。
开始于刚刚提到的小提琴音型发展部中的强奏。这个主题始终占主导地位，因此在第一部分没有真正的第二主题。长号的特征音型让我们想起了舒曼的《降E大调钢琴四重奏》（作品47）的一个段落。木管奏出一个雄壮豪迈的音型。反复之后是一个长长的自由幻想曲。真正的第二个主题，在F大调中由第一小提琴奏出。这里的发展部是完全自由的。这一乐章没有第三部分。
第二乐章，“浪漫曲”，甚慢板，d小调—或者更确切地说，应该是由下属和弦转成主和弦的a小调—开始于一个据说在普罗旺斯为人们所熟悉的忧伤旋律。
舒曼原来打算用吉他伴奏双簧管和第一大提琴演奏的旋律。这个主题紧随在序奏的梦幻动机之后。然后第一段“浪漫曲”再一次由双簧管和大提琴重现，接下来是第二个对位乐段在D大调中回归，接下来的小提琴独奏是这一乐章最美妙的部分，小提琴奏出一段精工细作。最后这一乐章的主部主题在A大调和弦中结束。
谐谑曲，生动活泼的，d小调，3/4拍。
发展部由几个单音构成上行和下行的音阶乐段。降B大调三重奏，呈现出一种奇特优美的节奏特征。乐句的第一拍常常出现在所有部分休止处。木管主要表现旋律，小提琴为之添枝加叶。三重奏之后谐谑曲段落重现，作为一段终曲再次回归。
终曲由一段短小的序奏开始，慢板，降B大调，后转为d小调，4/4拍。
第一乐章的主部主题与长号的逆向音型对抗冲向高潮。这一乐章的主体是生动地，D大调，4/4拍，开始于辉煌夺目的第一主题，它具有进行曲的特征，与第一乐章中的主题没什么不同，但两个部分反置。序奏中长号的音型进入。如歌的第二主题开始于B小调，在发展中不断转调。自由幻想曲始于B小调，（弦乐，巴松和长号）奏出G音，由全体交响乐队好奇的愤怒或吃惊时）突然奏响回应。在第一主题中有一个复杂的对位音型。这一乐章的第三部分开始于不规则升F小调的第二主题的回归，第二主题在主音上进入。
尾声开始于一段自由的浪漫曲，e小调，跟随激情澎湃的第四主题的呈示部和发展部喷薄而出。结尾旋律也是一个新的赋格段落，让人听起来感觉奔放豪迈，最后乐曲结束在自由的结束乐段。更快地（schneller -più moto），D大调，2/2拍。
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