钢琴家帕德雷夫斯基丨他为何“越混越差劲”？
20世纪钢琴大师演奏风格极简指南
波兰钢琴家帕德雷夫斯基
帕德雷夫斯基（Ignacy Jan Paderewski, 1860-1941）是波兰20世纪初最出名的钢琴家，虽然他的老师蓝琴斯基（Theodor Leschetizkt, 1830-1951）认为他的技巧不够，但帕德雷夫斯基却风靡了欧美，成为上世纪收入最多的钢琴家。他旅行演出的排场也真浩荡，往往是包一列火车供其家人、随从及仰慕者乘坐。他的国际名声使他在波兰独立时成为第一任总统。
一九一九年，帕德雷夫斯基在「凡尔赛会议」前抵达巴黎，他获知盟国已同意将丹济（Danzig），部分西勒西亚（Silesia）及东普鲁士划归新的波兰领土。他听了急忙到法国外交部，要求立刻会见法国克雷曼沙总统（Clémenceau）。法国外交部长毕洪（Steghen Pichon）请他稍待。
十五分钟后，克雷曼沙来了，看到了帕德雷夫斯基说：「您要见我，我就来了，您就是那位出名的钢琴家的堂兄弟吗？」「我就是那位出名的钢琴家！」帕德雷夫斯基答道。克雷曼沙瞪着他，脸上露出嘲弄式的惊讶，接着摇摇头，脸上的表情转为怜悯：「你！这位伟大的艺术家，现在竟然做起总统来？您可真是越混越糟了！」
帕德雷夫斯基论音乐艺术（摘录）
从音乐历史的最早时期，就要求音乐艺术的宽广度。但我们不得不意识到这样一个事实，即公众通常倾向于把艺术工作者看成是一些远离宽阔的生活道路而紧闭在狭窄小路中的理想主义者。事实上，艺术工作者只有使他自己置身于生活的一切奇妙现象之中，才可能达到伟大的高度。
例如卓越的佛罗伦萨画家达·芬奇。一般的读者可能会记住他创造了引起众多讨论的《蒙娜丽莎》，但他远不止是一位画家。他还是一位建筑师、工程师、雕塑家、科学家和机械师，而且他甚至涉足音乐艺术，更不必说空中航行。达·芬奇生活于四个世纪以前，然而甚至到了我们这个时代，有一些人还是认识不到，除非艺术家在他所有作品中都具有宽广的因素，否则他的作品可以说只有短暂的价值。
另一位伟大的意大利艺术家米开朗基罗，不仅是画家、雕塑家，也是建筑家和诗人。如此众多惊人的美妙艺术作品的创造者，如果没有那宇宙般开阔的心境，促使他去发展艺术中多种不同形式的表情技术，怎么可能达到那样的高度？这一切虽归功于一种天生的多才多艺，但更主要是对于生活中众多不同艺术形式的参与和交流。
过去许多伟大的作曲家都曾是具有显著音乐宽广度的人物，他们不可能把自己局限于他们工作的某个创造性的局部。
巴赫、莫扎特、贝多芬、门德尔松、勃拉姆斯，以及其他伟大作曲家们，都曾十分自豪的参加公众演出。当然，在音乐艺术的早期，钢琴文献相对来说并不重要，许多情况下，演奏家即作曲者。人们对这样的演奏家产生兴趣，是因为他同时具有创作的才能。巴赫不仅是一位风琴大师，而且他演奏的小提琴和古钢琴达到了广发吸引公众注意的程度。在巴赫的时期，音乐的总谱已大量地增加，一个人如能掌握某种乐器的全部文献，可说已成就了一件伟大的工作。然而不应该允许这种成就使他忘却生活中的其他一切。他必须跟上他时代的，以及过去在艺术、科学、历史和哲学方面的诸多伟大的运动。如果牺牲了这些重要的东西，就永远别指望通过一个技巧的阶梯来爬上所追求的名望。
但技巧的重要性决不能低估，技巧需要耐心的、艰苦的、坚持不懈的学习。没有技巧的艺术是软骨的，没有形状的，没有性格的。天才如没有严肃认真的学习，怎能达到艺术和技巧上的完美？
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第一期：钢琴家阿劳：“演奏是什么？”
第二期：钢琴家利帕蒂：“原始乐谱很重要，但对作品内在精神的解读更重要。”
第三期：钢琴家米凯兰杰利丨“我不为别人而演奏，我只为我自己演奏”
第四期：钢琴家范·克莱本丨他是赢得苏联钢琴大奖的“美国英雄”
第十期：波兰钢琴家齐默尔曼丨他永远谦虚而自信，发出不凡的智慧光采。
第十四期：钢琴家密拉·海丝丨一位哲学式的女钢琴家！
第十五期：钢琴家哈丝姬尔丨她一生与疾病相伴，却具有一尘不染的纯净