李侃10首 |《十首诗》35
没风的日子
没风的日子
像书
靠在那儿
像灯
吊在那儿
像瓷器
瓷在那儿
从这间屋走向那间屋
像衣服
挂在那儿
像床
躺在那儿
像半夜三点
空在那儿
从楼上走到楼下
又像草
绿在那儿
像花
开在那儿
像地上的水
慢慢浸向边缘
像尘埃
开初还悬在半空
现在
却被空气吃掉
吊唁
排着队进灵堂
挂个名
上炷香
磕三个头
再看看墙上的那幅标准像
回到休息室
松口气
然后打牌的打牌
聊天的聊天
走的走
有认识的
有不认识的
好像很神秘
又好像不神秘
时光树
前段它老掉叶
一片一片地掉
掉光了
三个鸟窝
就裸露出来
没有鸟
然后它发芽
开花
它又掉花
有时下点小雨
地上
全是花泥
现在
它全是叶
越长越大的绿叶
树下坐满人
它
什么也不掉
无题
火车开动
她也跟着动。慢慢
她就跟着火车跑
先是我们面对面挥手
然后斜着面挥手
向右斜
越来越斜
然后一点一点地
就看不着人
我把我的手掌
死死贴在玻璃窗上
乐山大佛
导游说，在这儿照
不太合适
你的头比佛的头还高
对佛不尊敬
等我讲完了
你到对边去照吧
那边位置低些
经常半夜
经常半夜
小解
摸手机不为了打
借光照明
抓本书不读
习惯拿在手上
然后手机继续拿在手上
继续照明
书留在卫生间
躺回床上
迷糊
脑子飘过
天下那么多女人
为什么是老婆睡在我旁边
雨
雨落在我的头发上
落在我的耳朵上
落在我穿背心的肩膀上
在雨中
我们去买瓜子
雨落在我的眼镜上
落在她的裙子上
落在她头顶上的诗歌上
清明
这一天有点凉
凉飕飕的凉
这一天车还在跑
还是那么快
这一天的鸟儿
在叫
我仔细听它的声音
不像子规
这一天
老婆九点半起床
不说一句话
洗了脸
化了一个淡妆
然后叫我
快起床
这一天的雨啊
从夜里来
它总是那么准时
那么的细小
那么的鬼使与绵郁
毛毛雨
雨
像个孩子
两滴眼泪挂在那儿
人都快睡着了
我们这儿停电
停气
有水
雨也停电
山里的烟囱没有冒烟
夜的声音
鼾声
和狗叫声
是我突然醒来
听到最为真实的
声音
鼾声雷动
狗叫莫名
蛐蛐儿的闲鸣
货车的夜运
风吹叶落的声音
我睁大眼晴
不动
我还听见地板的声音
门的声音
门缝的声音
随笔一篇：
反思“我的紧来自我的松”
“你的诗还有点紧，这个紧恰恰来自你的松。”这是在深圳宝安流莲舫诗歌节上李晓水说的一句话。当时我的第一感觉是，对呀，可能是我修改功夫没下够的原因造成的。
晓水说的“松”我估摸有下面三个意思：一是语言不精练。就是指语言不简明扼要，废话、可有可无的话不少；二是语言不精致。指语言不细密，有些粗糙，没有优化到唯一；三是语言不精巧。说的是精微奥妙不足。
晓水说的“紧”又是什么意思？可能有两方面：一是太挤。就是一句一句挤在一起，话已说完了，没有空间，缺乏弹性；二是太白。就是字词句太直白，造成字词句及诗板结，太硬块。
晓水说的“紧来自松”如何理解呢？一方面语言“不精练”与“不精致”带来的字词句“太挤”。这是必然的。“不精练”，废话就多；“不精致”，糙话就多。废话糙话一多，就必然挤，挤当然就紧了；另一方面语言“不精致”与“不精巧”带来的字词句及诗的“太白”。一白就板结、硬块。一板硬自然就紧了。
造成“松”和“紧”的原因是什么？一是角度取舍太随意。这种随意本身从基础上造成一首诗的不严肃、不慎重、不牢实；二是斟酌不够。就是在字词句及诗的结构考究上下的功夫不够。斟酌不够，废话、可有可无的话、糙话，以及结构松散等就不可避免。
如何解决“松”和“紧”的问题呢？当然首先是解决“松”的问题。解决了“松”，“紧”就自然解决了。方式如下：
一方面，诗到非写不可时才写。这是一条原则。就是说，有了灵感，但不一定要写诗。那些可写可不写的，腹稿还不成熟的，尽量不写。只有到了非写不可，一动笔就是一首好诗的坯子时，才写。
第二方面，坚持“热改+冷改”。这点很重要。也是纠正我以前只“热改”的习惯。以后一首诗初稿完成，能及时修改则及时修改，不管修改多少次，必须改到暂时看不出问题为止。这是最基础的修改。也就是我说的“热改”。热改后的诗先放下来，不公开，一个月后再修改一次，二个月后再修改一次。这就是“冷改”。冷改后如果满意，就公开，如果不满意就放弃。冷改后满意的诗，还可修改，直到不能修改为止。
最后，感谢晓水的意见！流莲舫诗歌节，我没白去。
李侃,1964年生,营销管理职业经理人,现居成都。“芳邻旧事诗歌节”发起人之一,《自便诗年选》主编之一。出版诗集《时光此间》。诗观：在快乐中读诗写诗。
《十首诗》（第一辑）预计2018年3月出版
《十首诗》系列作品：
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