杨茂源:灵感并不需要一场长途跋涉,艺术与商业在顶端是融合的
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艺术家杨茂源
而后这段经历逐渐成为贯穿他艺术创作的线索。
杨茂源,木雕,作品永久安装在罗布泊荒漠腹地,1994年
杨茂源《向里看》雕塑作品
▲点击视频了解杨茂源的创作
杨茂源 ,向上看,2021,高450cm,树脂、不锈钢、彩色喷漆,图片致谢愿景艺术
杨茂源,无限生长,2021,150x90x260cm,不锈钢、真空喷镀,贝壳公司永久收藏,呈现于贝壳北京总部的一层大厅,图片致谢愿景艺术
杨茂源《无限生长》(局部),图片致谢愿景艺术
ArtAlpha X 杨茂源
Q
&
A
01
从疏离走向温暖
杨茂源《向上看》(局部)
在这两件公共作品中,色彩会和人们产生难以描述的关系,尤其是小朋友更容易接近,不锈钢镜面会使人们在现场与自己相遇,镜面产生与观众的互动,是非常有趣的。
02
艺术和商业在顶端是融合的
所谓艺术在我看来是一个动词,它只是在工作室和艺术家产生,走出工作室和不同人不同文化背景的人群产生另一种关系。
作品在不同的空间与不同的受众,产生出一种公共关系,不同的观者都会产生不同的理解和感受,这是艺术品本身具有的开放性功能。
艺术品的流动本身就是商业活动,它们既有相关性,又有其独立性。
和贝壳集团的合作,是个惊喜,这个方案得到了共鸣和认同。
贝壳堆砌的方式源于我在戈壁行走时的一个习惯,我将石头堆砌起来,以留下自己的痕迹,是路标。怕走丢了别人找不到,这种行为是古老的游牧族群的习惯,我在戈壁深处见到过年代久远的堆石。
杨茂源《无限生长》(局部)
杨茂源《无限生长》(创作草图)
03
灵感不再是一场长途跋涉
而西域、边疆、无人区……这样宏大的空间尺度能与身体的极限产生一种对抗,这对于当时的我,正好在工作处于言不由衷的状况下,是非常有吸引力的,人在这个时候总是希望获得另一种经验来支撑继续走下去。
1993-94年,杨茂源在罗布泊考察的工作笔记
但因为工作习惯可能最后这些经验变成了一路的纪录和想法,不知不觉的出现在自己的创作中,这在现在依然脱离不掉。
到今天来说,我依然会随机的出门走走,但是目的地不一定非得去西部,我可能出门买菜的时候,也会处在这种状态,灵感和激情并不一定非得是从那种激烈的撞击中才能产生,就是一些日常都足够了。
而且现在的时代,不论你走多远,一条微信也是瞬间直达的,而93年在塔克拉玛沙漠中心往北京打一个电话,得租借石油基地的海事电话,打到纽约从纽约转到北京。
所以时空和距离感在现在这个时代是完全不一样的。
END
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