2022环球艺术收藏调查报告出炉，高净值收藏家继续购买更多、更贵的艺术品

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2022 年 11 月 3 日，由艺术经济（Arts Economics）创办人Clare McAndrew博士撰写、巴塞尔艺术展和瑞银集团联合出版的《2022年环球艺术收藏调查报告》出炉，报告显示艺术市场前景乐观，2022年，收藏家继续购买更多、更贵的艺术品。

此次调查基于对11个地区2700多名藏家的采访，是同类调查中规模最大的一次。报告发现，尽管疫情持续，收藏者仍愿意参加全球艺术博览会。尽管通胀不断上升，国际局势复杂多变，收藏者仍对艺术市场持乐观态度。

延伸阅读：2022环球艺术市场报告出炉！全球市场强劲复苏，中国为最大的公开拍卖市场，NFT成新看点

2022 年环球收藏调查报告主要结果包括▼

01

全球化市场仍持续增长，

跨境交易额或达历史新高

▲1985-2022年全球艺术品和古董进口总额变化图

▲1985-2022年全球艺术品和古董出口总额变化图

报告中显示，自1985年以来，进出口艺术品的国家数量大幅增加，销售增加，帮助市场避免了地域化造成的长期衰退。

图表显示，尽管进出口国的数量在不断变化，但全球通常有三分之二或更多的进出口都来自美国、英国和中国的三个主要艺术中心。

受新冠疫情影响，2020 年的国际跨境艺术交易额大幅下跌，但在 2021 及 2022 年收服失地。

2021 年艺术及古董进口数字较2020 年增加41%，出口数字则增加 38%。根据初步报告显示，2022 年上半年亦取得双位数字增幅，若增长势头得以在下半年维持，主要艺术市场之跨境交易额甚至能达历史新高。

02

高净值收藏家信心十足，

继续购买更多、更贵的艺术品

▲全球亿万富翁数量和财富变化（2008-2022年3月变化图）

报告显示，在财富领域的最顶端，亿万富翁的财富在十年里翻了一倍多，《福布斯》年度全球最富有亿万富翁汇编显示，在全球新冠疫情期间，亿万富翁财富大幅增长，特别是科技、电子商务和健康等行业都在蓬勃发展。

但因2022年以来全球各种不确定因素导致，3月公布的数据显示亿万富翁的数量较2021年下降了3%，他们财富总值也减少3%。

但在这些亿万富翁的塔尖，财富仍在增长，从2021年3月到2022年3月，前10名亿万富翁的财富总额增加了13%。

尽管许多地区的外部环境都很困难，但因这些高净值人群的财富水平一直保持较高增长，对奢侈品行业的预测依然乐观，2022年的初步调查结果继续显示，艺术品市场的需求依然强劲。66%的受访收藏家表示在他们的整体财富组合中，艺术品的比例超过10%。

超过四分之三（78%）的受访藏家对2022年底前的艺术品市场持乐观态度，略高于对股市的乐观态度（75%）。超过一半（55%）的人计划在未来6个月内购买艺术品，39%的人计划出售手中的艺术品，以保证市场拥有持续的供应。

▲受访收藏家2019-2022年艺术和古董支出中位数

这些受访收藏家在2022年上半年的艺术品支出均值为18万美元，几乎是2019年疫情前全年（10万美元）的两倍，明显高于2021年全年（16.4万美元）。其中法国、中国内地及中国香港藏家更取得2022年上半年最高增幅。而且他们不会就此停手——这些收藏家计划到今年年底将2021年的支出增加一倍以上。

▲受访收藏家中，按代际来看，2019及2022年支出超过100万美元的比例

▲男性和女性受访收藏家在艺术和古董上的支出中位数

同时，他们也比去年购买了更多昂贵的艺术品。收藏家购买价格超过100万美元作品的比例从2021年的12%增加到23%，几乎翻了一番。这与他们在2019年购买的价格水平相似。

03

主要拍卖行销售结果乐观

线上交易比例较去年有所下降

▲佳士得、苏富比和富艺斯2019-2022年的销售数据

主要国际拍卖行的销售结果，通常被视为市场的晴雨表，从这个方面看，全球市场，显示积极的结果。

佳士得、苏富比、富艺斯全球总销售额与2021年同期相比，2022年上半年的销售额增长了20%，也高于2019年上半年（增长了7%）。现场销售和在线销售之间的细分情况也发生了重大变化。

2022年，因为全球旅行的逐渐恢复，在线销售比例下降到更平衡的48%，但这一比例仍是2019年同期的两倍。说明在线交易已经成为一些藏家购买作品的习惯。

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04

亲身现场观看作品最为重要，

但艺术品在线消费将持续下去

▲|2019-2022年艺术博览会的数量变化以及按选定区域划分的现场展会总数变化

尽管疫情仍在持续，收藏家们仍然热衷于前往艺术博览会亲自观看作品。2021年前6个月，略超过一半的收藏家（54%）在艺术博览会上亲自观看后购买了一件艺术品，而已经有近四分之三（74%）的收藏家在2022年上半年就这样做了。

根据artfairmag.com为该报告提供的数据，有339场博览会举行或将在2022年举行，几乎都是现场活动，总体同比增长了近20%，现场活动的日程增加了三分之一以上。

但与2019年相比，大多数地区2022年的博览会数量略有下降，但南美是一个例外，巴拉圭、阿根廷和巴西的博览会较之前增长更多。北美市场的损失最大，2022年美国的展会比2019年减少了12场。

与2019年相比，2022年欧洲的博览会减少了7场。然而，这一趋势在不同的国家之间有所不同，英国和瑞士分别净下降了3场，而法国增加了4场。

除了参观各地的艺术博览会和画廊，藏家也表现出了在线收藏的意愿。受访藏家中42%的人，表示喜欢在现场亲手交易（低于2020年的57%），而37%的人表示，他们更喜欢在网上购买（高于2020年的29%）。

其中，年龄较大的藏家更倾向于亲自前去购买，而Z世代收藏家中，只有28%的人偏好于此。

2022巴塞尔艺术展“意象无限”展区现场©Art Basel

高净值收藏家对参与活动的反应出现些微变化，曾参与的活动数字持 续低于 2019 年水平，出席本地活动的倾向有稍微提升，在 2019 年，收藏家平均参与 41 与艺术相关活动，有关数字在 2022 年降至 37（数字包括已出席及年内计划参与之活动）。

当被问及在未来 12 个月参与海外艺术活动及体验的倾向时，大部分受访者（77%）均表示希望增加出门次数。计划减少出行的受访者表示，最主要原因为与疫情相关之风险（83%），另外 63%选择减少出门以降低碳足迹。

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05

藏家购买清单中的几个现象

高净值收藏家倾向平衡购入在世及已故艺术家的作品，平均比例分 别为 47%及 53%。此外，艺坛新秀、中生代艺术家、知名顶级艺术家的作品，亦平均见于藏品系列。

▲2022年不同类型艺术家在其国内市场的展览份额

在 2022 年，本地艺术家在藏家购买清单中所占比例不升反跌，然而 跌幅轻微。

艺术家性别仍未见平衡（58% 为男性，42%为女性），但女性艺术家作品所占比例已有所增长。

▲女性艺术家作品份额变化（2018-2022年）

2022 年藏品系列中仅 49%为油画、雕塑及纸上作品， 略低于半，15%为数码艺术，其中 9%与非同质化代币有关。

被广泛报导的「加密货币的冬天」并没有让这些收藏家对数码作品（包括NFT）的兴趣降温。相反，仅在2022年上半年，接受调查的收藏家在艺术类NFT上平均花费4.6万美元，超过了他们在2021年（4.4万美元）和2019年（3.5万美元）全年的花费。他们的支出中有17%都花在了数字艺术上。

▲受访藏家收藏的不同材质作品份额以及不同代际藏家收藏特征

06

收藏家的购买途径

在 2022年，画廊和经销商仍然是收藏家最青睐的购买途径，几乎所有的收藏者（93%）都通过经销商进行购藏，无论是在其画廊、展会现场或在线。

近一半（45%）的艺术品消费是通过艺术经销商进行的。他们在拍卖会上的购买量略低于2021年（17%相比于20%）。

▲受访藏家中2022年的购买渠道分析

选择通过艺术经销商购买的收藏家中，42%钟情实体购买（数字略低于 2020 年的 57%），37%则倾向网上购买（较 2020 年增加 8%），显示收藏家越能接纳购买未曾亲眼观赏的作品。

虽然 95%受访的收藏家表示曾购买未经亲眼观赏的艺术作品，但几乎所有收藏家（93%）都认为先亲身鉴赏、然后购买，仍是选购艺 术作品的重要一环（42%），甚至是非常重要的（51%）。

▲受访藏家在2022年购买艺术品的第一偏好

对经纪人的信任、对艺术家的熟悉度、价格及作品媒介在重要决定因素之列。另外收藏家与画廊紧密合作，收藏家合作画廊的平均数字由2019 年的 13 增加至 2022 年的 16 家。

目前仍未见大幅转投本地画廊的趋势，与收藏家合作的本地及区外画廊数字平分秋色，本地画廊所占之比例有轻微跌幅，较2019年低 4%。

07

展望未来，

大部分受访收藏家表示乐观

纵然疫情、通货膨胀、经济衰退及全球和平等不明朗因素仍如影随 形，大部分受访高净值收藏家（78%）却对未来六个月全球艺术市场之表现表示乐观。

过半收藏家（55%）均计划购置艺术作品，比 2021 年微升 2%；39%亦计划 在未来 12 个月出售藏品系列中的作品。疫情似乎亦有助带动部份收藏家的慈善举措，45%收藏家表示有意在未来 12 个月捐赠藏品予博物馆，远高于 2020 年的 29%及 2021 年的 43%。

▲愿意为购买艺术品的可持续选择支付溢价的受访收藏家的份额

收藏家对 2022 年艺术市场状况的潜在关注分别为：法规及辨识要求愈趋严格、法律问题增多、国际贸易壁垒等。也有越来越多人关注收藏对环境的影响，调查反映收藏家越发意识到购置作品及管理藏品系列中，可持续选项的重要性（2019 年仅 62%收藏家关注有关课题，2022 年则增加至 77％）。几乎所有收藏家（98%）都愿意支付 5%溢价以支持可持续发展，57%收藏家更表 示愿意为此支付额外 25%。

Arts Economics创办人Clare McAndre表示：「跨国界艺术交易是维持商业市场健康发展的关键要素，也是促进跨文化沟通及理解的重要途径。艺术市场内的高净值收藏家持续积极投入，大大推动了 2021 及 2022 进出口及本地销售的额度。收藏家同时越发关注全 球化、由活动所驱动的艺术市场所带来的可持续性议题。如何平衡国际旅游的负面外部因素及收藏家对亲身体验的渴望仍是收藏家来年计画的重要考虑因素，同时亦是艺术世界未 来需要应对的重要课题之一。」

巴塞尔艺术展全球总监Marc Spiegler指出：「尽管全球艺术市场无法幸免于社会、政治 及经济的持续不稳，Clare的调查报告却显示收藏家对市场保持乐观，并倾向继续增加在艺术方面的投资。收藏家将更精挑细选所出席的艺术活动，但亲身观赏艺术作品对大部分人 而言仍然是不可或缺的。话虽如此，在部分市场区块及处境的网上购置活动持续增长，疫情催生的数码发展未见萎缩，反而稳步上扬。」 

请点击此处浏览 2022 年全球收藏调查报告▼

https://www.artbasel.com/stories/seven-key-takeaways-from-the-2022-art-market-survey-collectors

END

关于 Arts Economics 与 Clare McAndrew 

Arts Economics 是一间研究和顾问公司，专门为私人及机构客户研究和分析艺术及装饰艺 术市场。该公司由 Clare McAndrew 于 2005 年创立。McAndrew 博士是一位专长艺术、 古董和收藏品市场的文化经济学家。她于 2001 年在都柏林圣三一学院完成经济学博士学 位，并在该学院讲课和教授经济学四年。2002 年，Clare 加入一间专门从事艺术投资的美 国小型投资银行公司 Kusin ＆ Company，担任首席经济学家。在美国工作三年后，Clare 于 2005 年回到欧洲，并继续在艺术市场为全球客户提供私人研究和咨询服务。她于 2005 年成立 Arts Economics，专注艺术市场研究和分析，并与世界各地的私人顾问和学者合 作，为全球艺术贸易和金融界提供研究和顾问服务。 

关于瑞银与当代艺术 

瑞银集团多年来一直积极支持文化及艺术活动，为全球拥有最珍贵艺术藏品的企业之一。集团透过与巴塞尔艺术展的全球主要合作伙伴关系并联合出版《巴塞尔艺术展与瑞银集团 环球艺术市场报告》，积极推动有关全球艺术市场的国际交流对话。瑞银同时支持全球各 地的重要艺术机构、活动和展会透过瑞银收藏家社群（UBS Collectors Circle）及瑞银艺术 咨询（UBS Art Advisory），瑞银为客户提供艺术市场的观点及关于管理艺术收藏和传承 规划的策略指导。更多有关瑞银对当代艺术的贡献，请浏览 ubs.com/art。 

关于瑞银 

瑞银集团致力为遍布全球的富裕人士、机构和公司客户以及瑞士的私人客户提供卓越的金 融咨询服务和解决方案。瑞银的策略以全球领先的财富管理业务和位于瑞士的卓越全能银 行业务为核心，并由资产管理人和投资银行业务辅以加强其雄厚的实力。瑞银专注的业务 均在其目标市场拥有强劲的竞争地位，具高资本效率及拥有极富吸引力的长期结构性增长 和盈利前景。瑞银在全球所有主要金融中心都有营运活动，在超过 50 个地区设有办公据点。全球员工人 数超过 72,000 人，其中约 30%位于美洲、30%位于瑞士、19%位于欧洲、中东及非洲地 区，21%位于亚太地区。公司于瑞士证券交易所以及纽约证券交易所上市。 

关于巴塞尔艺术展 

巴塞尔艺术展于 1970 年由来自巴塞尔的艺廊创办人成立，现今为全球一致推崇的国际艺 术交流平台。每年于巴塞尔、迈阿密海滩、香港和巴黎举行的艺术展会，演示了现代艺术 与当代艺术的最高水平。每个展会各有其地区性意义，可从参展艺廊、作品展出及与当地 文化组织于同期合办不同类型内容的艺术活动反映出来。巴塞尔艺术展透过拓展全新数码 平台以及多项全新计划如《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》、「巴塞尔艺术 展 Podcast – 艺术交汇」及「宝马艺术之旅」，突破了现有的艺术展会模式。巴塞尔艺术 展的环球媒体合作伙伴为金融时报。请浏览 artbasel.com 参阅更多资料。 

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“  本文图文来自巴塞尔艺术展，部分由ArtAlpha编译。“

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