几十年来，华师这个专业一直走在全国前列
11月18日，相傍而生 ——武汉•宜昌两地版画交流展在宜昌开幕。10位艺术家的版画作品展出，其中有8位是华中师范大学美术学院版画专业老师，他们分别是魏谦、侯云汉、朱健翔、曹芳、晨曦、唐满文、姚古平、姚元鲁，充分展示了华师美术学院版画专业的实力和水平。
多年来，在老一辈艺术家魏谦的带领下，华师美术学院版画专业一直走前全国前列，是中国版画的领军者。华师美术学院版画专业的老师全部是中国美术家协会会员，这在高校中是很少见的。
魏谦是中国优秀的铜版画代表画家之一，1992年获国务院政府终身特殊津贴。湖北省美术家协会副主席、中国美术家协会会员，华中师范大学教授、博士生导师，中国铜版画学科重要带头人之一。
魏谦曾23次参加由中国美术家协会（含文化部）主办的全国美术展览，多次获金银铜优秀作品奖等高级别奖项。31次参加国际版画组织、博物馆、美术馆举办的双年、三年展并获奖。其中，1996年铜版画作品《亚细亚之光》获日本·高知·第三届国际版画三年展特别奖暨高知市奖、《穆斯林》获日本版画家协会大展一等奖、《坐着的维吾尔族老人》获东京都美术馆·37回展东京都知事奖；《历史的超越―跨越塔克拉玛干》获波兰克拉科夫国际版画展优秀作品奖，为我国铜版画作品自上世纪八、九年代以耒至新世纪在境外国际版画展览中获得的最高奖项。
在2000年纪念中国版画发展一百周年活动总结性文章中，王琦先生评价魏谦为中国最具代表性的杰出铜版画家。是《中国现代版画史》，《中国新兴版画发展史》重点介绍的我国主要版画家之一。藏书票作品三次获中国美术家协会藏书票研究会主办展览金奖、32届国际藏书票展铜版组画《向奥林匹克致敬》获提名奖等。著有《钢笔画技法和作品示范》、《铜版画工作室》、《魏谦铜版画艺术》等7部专著。
魏谦（中）与宜昌美术家协会主席孙才清、湖北益通建设股份有限公司总裁陶加林合影。
前言
择水而居是人的生存本能，巨大的水系将不同地域和空间的人群连接，形成社会网络交流的初始载体。水系是艺术地理演进的重要参照，我们能清晰地看到历史上所有傍生着文化繁衍的艺术形式，都随着地理变迁同时发生着流向和演进——从河姆渡文化到明清文人共同编织的“江南”想象，从一个由卫星、长途飞机、互联网、跨国公司重新编织的文化图景中，新的艺术地理已经不再单纯由艺术家的聚集和创作产出构成，原有的文化垄断伴随着原有文化图景的崩塌而被肢解，地域和阶级不再具备束缚艺术蔓延的能力，新的艺术地理版图必定会在新的交流与融合中逐次生成，这对艺术家而言，既是机遇，更多的则是挑战——这意味着艺术的动线不会再像往日一般呈现单向流动。随着次级经济体的崛起，未来艺术的交流肯定会呈现双向、甚至多向性的融合。
版画作为一门古老的画种，同样需要在文化图景的重塑中拓展自己的发展维度。由文化传播的视觉图像载体向当代观念艺术的演变过程中，版画因为其自身材料特性的扩张日益脱离其注释性的表达，成为具有独立艺术品质的主体。本次展览展出的十位版画艺术家作品中，观众很容易地就能看出他们为作品注入个性所付出的努力与尝试。如果抛开对艺术家个性、背景与头衔等繁文缛节的描述，十位艺术家从创作的理念或者立场出发，大致分为以下三个类型：
以木刻为表现形态的四位艺术家都不约而同地体现出强烈的现实关注感。作为老一辈的版画家，张佳林先生的作品是20世纪50年代新中国“工业版画”群体特征的缩影，其创作语言与武汉的“工业版画”群体遥相呼应。基于工业活动而形成的人造视野是“工业革命”以来艺术家一直保持关注的动态景观，这也是为何张佳林先生的画面始终将视野聚焦在人与工业的共生活动上，同时兼顾到人类工业活动对自然景观的改造。徐水先生的套色木刻则充盈着拙趣，他吸收了大量本地夷陵版画的元素，同时将中国传统套色年画的技巧运用到表现宜昌人民的世俗生活中，人物造型夸张变形，用色纯真，完全不考虑科学主义的影响，是完整地脱胎于中国传统审美的艺术产物。朱健翔与曹芳的作品体现出强烈的共性，对技术的极致追求是他们二人版画作品中最明显的特征，细腻走刀与凌乱构图堆积出的视觉悖论，以及画面中只能依稀可辨认的模糊残影，赋予观众莫名其妙的急躁与观察涣散，两人的近作与主流审美日逾趋近，但这并不妨碍观众从作品中品味出他们对世界的品读。
其次是以魏谦、陈曦为代表的从传统绘画与当代观念中反复提炼版画语言的系列。魏谦教授的作品非常完美地整合了中国主流审美与版画语言的融合，作为一名浸淫版画创作半个世纪之久的专家，无论是中国传统元素的选取还是对当下社会关注点再现，魏谦教授都能非常顺利地将其融入到自己的创作意图中，展现了一个传统的现实主义版画家对客观世界二次提炼的高超能力。魏谦师门下的陈曦，虽然从某些作品的细节处理中可以读出她对魏谦教授的师承痕迹，但是她的中国式趣味与版画结合产生的图式又明显地区别于魏谦教授，她早些年的皮影人物巧妙地借用了西方当代拼贴与中国民间光影的视觉游戏，创造出令人炫目的多色版画，最近她正在尝试的水墨趣味与版画语言的结合同样富有冒险性与创新性。
侯云汉教授、唐满文、姚古平与姚元鲁的作品则善于利用历史、宗教与寓言的隐喻去构建某种形而上的世界。例如侯云汉教授的作品中，历史人物往往幻化为孤立符号，朦胧且暧昧，暗喻着当历史被剥夺了所有的叙事后，那我们对历史的理解还存多少。这是面对观众已有的知识结构，形成的隐形设问。唐满文的作品保持了他一贯的视觉亲近感，但是这种亲近感表象下蕴含着寓言式的叙述——对于死亡、来生、危机的个体思考。姚古平的作品则从语言与技法层面进一步步入了晦涩表达，极富有宗教意味，而不是刻意地吻合世俗趣味，他的作品中能品味出与伦勃朗时代如出一辙的宗教暗喻。姚元鲁的作品视觉感受十分工整，锐利光影制作所产生的强烈黑白对比切割效果非常夺人眼球，但是从细微处我们依然可以感受到年轻艺术家对自我风格秉持特有的倔强与不妥协——大胆的错版交界，难以名状的不规则形体对黑、白、灰节奏的野蛮破坏与冲击。
作为江汉平原上共傍生于长江水系的两座重要城市，这次展览对两地版画艺术的交流与促进作用不言而明，感谢益美术中心，感谢所有为此展览付出心血的人。在此预祝本次展览顺利！
中国艺术研究院美术学博士 肖笛
丁酉年霜降于江城桂子山
部分作品欣赏
魏谦作品
《帕米尔草滩》 凹版 40.5cm×57.5cm 1992年
侯云汉作品
朱健翔作品
《截面之十·强度》凸版 90cmx122cm 2009年
曹芳作品
陈曦作品
《诗歌中的九月》凹版 75mX35cm 2016年
唐满文作品
姚古平作品
《物失景非-水》凹版 72.5cmx50cm 2012年
《远方》平版 50cmx36cm 2011年
姚元鲁作品
《春意浓》平版 40cm X60cm 2015年
张佳林作品
《 高空作业 》 凸版 27cm×18cm 1957年
《长江不再空自流 》 凸版 84cm×56cm 1979年
徐水作品
三峡十六景 《南津关》凸版 45cm×61cm 2016年
三峡十六景 《三游洞》凸版 45cm×61cm 2016年
艺术家简介
魏谦，籍贯上海。中国优秀的铜版画代表画家之一，1992年获国务院政府终身特殊津贴。湖北省美术家协会副主席、中国美术家协会会员，华中师范大学教授、博士生导师，中国铜版画学科重要带头人之一。 曾23次参加由中国美术家协会（含文化部）主办的全国美术展览，多次获金银铜优秀作品奖等高级别奖项。31次参加国际版画组织、博物馆、美术馆举办的双年、三年展并获奖。其中，1996年铜版画作品《亚细亚之光》获日本•高知•第三届国际版画三年展特别奖暨高知市奖、《穆斯林》获日本版画家协会大展一等奖、《坐着的维吾尔族老人》获东京都美术馆•37回展东京都知事奖；《历史的超越―跨越塔克拉玛干》获波兰克拉科夫国际版画展优秀作品奖，为我国铜版画作品自上世纪八、九十年代以耒至新世纪在境外国际版画展览中获得的最高奖项。在2000年纪念中国版画发展一百周年活动总结性文章中，王琦先生评价魏谦为中国最具代表性的杰出铜版画家。是《中国现代版画史》，《中国新兴版画发展史》重点介绍的我国主要版画家之一。藏书票作品三次获中国美术家协会藏书票研究会主办展览金奖、32届国际藏书票展铜版组画《向奥林匹克致敬》获提名奖等。著有《钢笔画技法和作品示范》、《铜版画工作室》、《魏谦铜版画艺术》等7部专著。
侯云汉，博士，1962年生，中国美术家协会会员，湖北省美术家协会版画艺委会副主任，华中师范大学美术学院教授。作品曾入选各类国内外专业性展览活动并数次获得奖项，被中国版画家协会评为“二十世纪八、九十年代优秀版画家”，颁鲁迅版画奖。
朱健翔，1975年2月生于湖南湘西浦市古镇,1998年毕业于华中师范大学。中国美术家协会会员，中国美术家协会藏书票研究会常务理事，华中师范大学美术学院副教授，硕士研究生导师，湘西版画院院长。主要从事版画专业教学与版画创作研究。曾获“第十届全国美展”优秀奖、“第四届全国青年美展”优秀奖(最高奖）、“第十二届湖北省美术作品展”金奖。作品被中国美术馆、中国美术家协会、四川省美术馆、湖北省美术馆、重庆美术馆、国立台湾美术馆等多家机构收藏。中国国家艺术基金2015年度青年艺术创作人才资助项目艺术家。
曹芳，1998年毕业于华中师范大学美术系。湖北工程学院美术与设计学院副教授。湖北省美术家协会会员，中国美术家协会藏书票研究会会员。2007年“第八届中国艺术节” 优秀奖；2008年“首届云南国际版画展”；2009年“湖北省画院优秀作品展 ”； 2010年“回顾与展望--湖北版画艺术展”；2010年“2010中国.广州首届国际藏书票暨小版画双年展”优秀奖；2011年“第四届全国青年美术作品展”；2011年“后学院”艺术---湖北高校教师美术；2012年“第十四届全国藏书票暨小版画作品展 ”； 2012年“第34届芬兰国际藏书票展”；2012年“湖北高校第五届美术与设计大展”铜奖；2014年 “十二届湖北省美术作品展”银奖。
陈曦 ，现任教于华中师范大学美术学院造型艺术系副教授、硕士研究生导师、中国美术家协会会员。作品曾获“全国第七届铜版、石版、丝网版画展”金奖、“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展”优秀作品奖、“第六届高等院校版画教学年会作品展”学院奖、“第八届中国艺术节•全国大学美术与艺术作品展”优秀奖、“第十二届全国藏书票艺术展” 最佳作品奖。作品在《美术观察》、《美术界》、《中国版画》等发表。
唐满文，1978年出生，广西全州人。中国美术家协会会员。2009年毕业于中国美术学院版画系，获硕士学位。现任教于华中师范大学美术学院，副教授，主要从事绘画专业教学与创作研究。国家艺术基金青年艺术创作人才项目资助艺术家。作品曾参加全国美展、全国版展、全国青年美展及国际版画双年展等各类重要展览。获第五届全国青年美展优秀奖（最高奖）、第二届云南国际版画展金奖、第四届观澜国际版画奖以及第十六届台湾国际版画双年展优选奖等多种大展奖项。作品多为中国美术馆、浙江美术馆、湖北美术馆、国立台湾美术馆、今日美术馆等公共机构及私人收藏。
姚古平，1982出生于广西北海市 ，2007年毕业于中国美术学院版画系，获学学士学位 ；2011 公派赴挪威奥斯陆国立艺术学院交流学习；2012 毕业于中国美术学院版画系，获硕士学位 ；2012 至今任职于华中师范大学美术学院；2016 挪威奥斯陆国立艺术学院访问学者。作品曾获“浙江省美展优秀奖”、“王嘉廉艺术奖”、“林风眠创作金奖” “湖北省美展优秀奖” 。
姚元鲁 ，1987年，山东省菏泽人。2010年毕业于天津美术学院版画系，获学士学位；2013年毕业于天津美术学院版画系，获硕士学位；2013年至今 任教于华中师范大学美术学院；中国美术家协会会员。曾获“浙江省美展优秀奖”、“王嘉廉艺术奖”、“林风眠创作金奖” “湖北省美展优秀奖” 。作品曾获“中国青年原创版画作品展”三等奖、“第五届青年美术作品展”优秀奖、“第十五届全国藏书票暨小版画展”优秀奖、“第三届广州国际藏书票暨小版画展”优秀奖、“天津版画精品展” 铜奖、“天津美术学院研究生毕业展” 一等奖。作品《申时一刻》组画被重庆市美术馆收藏，《心相系列NO.6》被黑龙江省美术管收藏。
张佳林，男，汉族，安徽省怀远县人，1933年元月出生。建国前参加革命工作，中共党员，高级政工师。
建国后，长期在水利水电部门从事美术行政、宣传、组织、辅导群众业余美术工作者、版画创作等工作。曾在国内各大报刊发表过大量版画作品，参加国内各级美术展览及国外美展，多次获奖，多种大型经典画册收录刊载版画、国画作品，被收录入多种美术家大辞典，四川省群众艺术馆、湖北省美术馆，收藏有部门版画作品。中国版画家协会会员，湖北省美术家协会会员，曾任中国水利水电版画研究会副会长，湖北省版画研究会理事。1993年元月于中国葛洲坝集团公司党委宣传部离休。离休后开始创作国画。
徐水，1956年12月出生于湖北省浠水县。中国版画家协会会员，湖北省美术家协会会员，三峡画院特聘画家。1997年版画作品《堡岛卧龙》选入《世界华人三峡刻石》；1999年版画作品《业惊世悬》入选全国第九届美展；1999年获鲁迅版画奖。版画作品先后参加全国第九届、十一届、十四届版画展出并被收藏；2003年8月在三峡建设者文化中心举办的《徐水三峡工程系列美术作品展》；2011年10月30日新华网专题介绍徐水版画创作；10月31日凤凰网等十多家网站先后转载。
华师美术学院版画专业在老一辈艺术家魏谦的带领下一直走前全国前列，是中国版画的领军者。华师美术学院版画专业的老师全部是中国美术家协会会员，这在高校中是很少见的。
魏谦是中国优秀的铜版画代表画家之一，1992年获国务院政府终身特殊津贴。湖北省美术家协会副主席、中国美术家协会会员，华中师范大学教授、博士生导师，中国铜版画学科重要带头人之一。
曾23次参加由中国美术家协会（含文化部）主办的全国美术展览，多次获金银铜优秀作品奖等高级别奖项。31次参加国际版画组织、博物馆、美术馆举办的双年、三年展并获奖。其中，1996年铜版画作品《亚细亚之光》获日本·高知·第三届国际版画三年展特别奖暨高知市奖、《穆斯林》获日本版画家协会大展一等奖、《坐着的维吾尔族老人》获东京都美术馆·37回展东京都知事奖；《历史的超越―跨越塔克拉玛干》获波兰克拉科夫国际版画展优秀作品奖，为我国铜版画作品自上世纪八、九年代以耒至新世纪在境外国际版画展览中获得的最高奖项。
在2000年纪念中国版画发展一百周年活动总结性文章中，王琦先生评价魏谦为中国最具代表性的杰出铜版画家。是《中国现代版画史》，《中国新兴版画发展史》重点介绍的我国主要版画家之一。藏书票作品三次获中国美术家协会藏书票研究会主办展览金奖、32届国际藏书票展铜版组画《向奥林匹克致敬》获提名奖等。著有《钢笔画技法和作品示范》、《铜版画工作室》、《魏谦铜版画艺术》等7部专著。
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学风是世风的反映，学风又应成为世风的先导。学风随世风堕落，随波逐流，乃至同流合污，这是最可怕的事情。如果不嫌夸大的话，那就是哀莫大于心死。
章开沅
1998年11月5日
《桂子先导》颇受各界关注，深感欣慰。今后希望能听到更多年轻人的声音。何事最令老头乐，喜听雏凤吐清音。我虽曾自喻为领着一群小鸡到处啄爬觅食的老鸡，但更期盼年轻人能够成为与暴风雨相搏击的矫健海燕。青年不能仅限于偎在火炉边听老爷爷讲故事的温驯子弟，应该努力成为引领潮流的强者。因为你们才是未来百年的真正历史创造者，理应拥有勇立潮头的胆识与明辨是非的智慧。试看历史上众多有所作为者，哪个不是在青年时代就立大志干大事，乃至成为时代先锋。
章开沅
2017年3月16日
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