四味毒叔 | 周一围：我要为《鲛珠传》叫屈，为《海上牧云记》点赞

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本期轮值毒叔

卫道骑士·李星文

· 精彩内容节选 ·

演员 | 周一围

01.

聊《鲛珠传》抄袭 ：

李星文：为什么我提到这个《鲛珠传》呢，一方面呢就是最近影视里头也比较热闹，那么这个《战狼2》是狂奔，然后跟《战狼2》同档期的影片都遇到了巨大的困难，但是这个《鲛珠传》事实上是在舆论方面其实它热点还是有。

周一围：抄袭嘛。

李星文：对，也就说是不明不白地可能卷入了一个抄袭的话题，那一围作为一个参与者，演了开场戏的这么一个演员，跟导演杨磊有过多次合作的这么一个演员对这事怎么看？

周一围：首先对于抄袭我要说我了解的部分，第一，反抄袭，这个没什么可说的，作为一个文化人说谁是抄我们的东西，这种行为那是坚决不能接受的，这个事倒确实没有什么可辩解可说的，我们说这个片子有没有抄袭，前面部分我不知道，就是所谓的这个唐七和唐缺这些我不了解。

李星文：怎么更替的搞不清楚。

周一围：我对那个部分的这些人，包括他们后来说所谓的这个唐七公子是女性我也不知道，然后说到后期的这个抄袭的问题，其实它还真不是比着《银河护卫队》抄的，尽管说《银河护卫队》我们可以拿到所谓的70%的相似，我不知道不是70%，我没仔细看那篇文章，但我确实认认真真看了一眼，有些结论我现在。

李星文：有这个说法，但是这个指控其实有时候也不一定那么靠谱。去年有一个对《夏洛特烦恼》的指控，一开始也说这个相似度90%以上，而且用了炸裂的标题，然后用了一些刻意的，其实也是蒙太奇，这个影片里头有这个镜头，那个影片里有那个镜头，然后举了五六个。

你如果单看这篇文章你会觉得，这要不抄就没天理了，但事实上如果你把全片拉开，把它的立意、内容全部看一遍的话，可能未必是这样。

周一围：在我个人而言就是，它其实不是抄袭《银河护卫队》或者抄袭某一部戏《疯狂动物城》之类的，它其实整个来说是比照好莱坞这一类戏来制作的这个剧本，它不叫写剧本，它是做的这个剧本，因为它在做剧本的同时，它牵扯到比如说特效，从一开始我们就要想我们能完成多少，比如说它里边那个小宠物叫什么我不知道，我不记得了，就我们能做到多少，我们才能给它写多少的戏，否则你在写剧本的时候说我们天马行空写一个，然后我们还做不到，没意义。

我们的工业水准就只有这么高、我们就只有两年时间、我们就只有多少钱，这些决定了我们能把这个剧本做到什么程度，然后作为一个电影学院毕业生，我刚才跟您也说了，我说我们曾经有一段时间电影学院在教编剧、教导演、教这个写剧本的，去做这些事情的时候，我们就是拿来好莱坞的这个所谓的成功经验，在跟我们的编剧去说，说我们应该在头十分钟是怎么写戏，前半小时应该达到一个什么样的高潮，翻过来之后在什么时候一定要引入追逐，这个都是标准的好莱坞元素，而且基本上它都是有几个时间节点的，大概在哪个时间节点出现，都是一个所谓的公式类型的创作。

李星文：可能一开始从学生的教学，或者说一个新手导演刚刚入行的时候，一般都是从学习和模仿开始的，就说从众多的好莱坞影片里头提炼出一些公式配方，然后拿来去用。也许我觉得是不是《鲛珠传》，它是带有这种模式和元素？

周一围：它的成功告诉我们全世界范围内都买好莱坞的帐，所以我们去照这个做是没有错的。

李星文：说起来说好莱坞不一共就只有15个剧本吧，然后互相交叉感染。

周一围：大概是这个意思，就是说这就是所谓的套路，就目前的这个词它叫套路嘛，它不叫统计它叫大数据嘛，它目前这个词就叫套路，而这个套路你能不能玩得好，那是杨磊个人水平的问题，还真不是说他单纯模仿谁、抄袭谁，这个我真的不承认，他不是。你说他有没有跟他比对那么像，那是他失败了他不成功。但你不能主观意愿上对于一个这样的导演说你是在简单抄袭。对于我们这一拨人...

李星文：你所了解的杨磊来说。

周一围：如果他是这样的话，那我们不是朋友，他不是一个那样简单地想要走方便法门，想做出一个什么事情。他不是那样的人，他真的想要做点东西出来。没做好，你可以这么说他。

李星文：也不能简单说没做好。我个人对这个影片的评价就是说，故事中规中矩可能有点匠气，但是在视效方面，在美术和特效方面是中国电影工业水平我觉得是相对领先的。

周一围：它还挺流畅的，今天是我看那文章的时候看，噢它75%的抄袭，我不清楚是多少，咱就说到75%的这个所谓的抄袭，我在看的时候我绝对没想到，我真的没想到它是抄的那个戏，但是我后期看文章的时候很像，非常像，你说它是不是抄，看了这个文章，我也认定它是抄的，但我要说的是作为一个从业人士，咱不说他有多辛苦，他有多想要把这个事情做好，我只是说今天把一个镜头视听语言做得这么流畅，已经很不容易。

02.

聊《建军大业》陈峰：

李星文：一说到这个就说不完了，越说越深，越说越多，好我们说一点能说清楚的。还说你这个在市场里头这三部影片，那我其实对你在这个《建军大业》里头的表现印象还挺深的，因为里头有那么多的明星那么多的小鲜肉，他们演的多数是正面人物吧算是，就是我党这边的早期的革命先驱，但你演的是一个南昌起义的一个阻击者，而且这个阻击者还差点被这个进城的叶挺的马头撞了脸，那演这么一个反派人物，你是怎么来塑造这个人物的？

周一围：比如说这个马头，我们在对戏的时候，马自己打了一个响鼻，完了我就说我跟老刘（刘伟强）说，导演咱再来一条说，“怎么啦？这么多人，干什么？”我说我让它再重新进个门，是因为那个马头，我要挡一下那个马头，让马有一个欺负人的这样一个状态，马在进我往后退，这一下很好看。

李星文：对，就是记住这个了。

周一围：这挺好的，这是当时现场的时候看到的这样一个东西，当时现场的一个发挥，这种东西是怎么塑造，我不知道，我之前我没做过功课，来说我要这么去演，我压根没想过这个，就是当时那一瞬间赶上了，OK。

李星文：你觉得要再来一条。

周一围：把这个保留下来，我和他之间的关系通过这匹马就演出来了。

李星文：是，你所处的那个弱势和叶挺所处的那个强势，就全出来了。

周一围：包括我的尴尬，他的得意，就跟后面那个小孩在那敬礼是一样的道理，那是当时有个小朋友在那，忽然之间跟所有那些人一样也敬了个礼，刘导也是摄影师出身，他的摄影师非常敏感，现场捕捉到这个小朋友的这个状态，这些都是很即兴的东西。

李星文：其实这个《建军大业》跟以前的这个主旋律影片相比，有很多新鲜的地方，包括由一个香港导演来主导，包括叙事方面的一些努力，就是要把这个教科书上必须点到的要点到，但是还是要注意让它更加电影化视觉化，这些方面都有一些努力，但是还是给人的感觉因为人物可能太众多了，所以出来的人物还是感觉比较片段化，甚至是碎片化。那陈峰呢，相对来说他作为南昌起义的阻击者，这个面目是清晰的，但可能你也并不是特别了解这个人，对吧？

周一围：没有这个人，这个人是纯虚构，他不存在。他没有这个人，他不是说就是从前有原形，有周恩来有叶挺有贺龙，这没有的，他完全不存在。

李星文：对，那这样就是有了这个人以后。

周一围：我们有对手了。

李星文：多了一个矛盾冲突，明确的矛盾冲突。

周一围：是的。

03.

聊《少林问道》：

李星文：好，我们再聊一聊一围最近的一个电视剧作品，就是《少林问道》，咱们上次聊天的时候也聊过一下，我后来还把这部剧看了一下，虽然没看完，我觉得这个戏在当下的电视剧这个丛林里头，它还是有它非常鲜明的特色，在这个谈禅问道这方面，我觉得现在电视剧很少有人这么干。

周一围：大家不谈了，压根就不谈了。

李星文：对，那我想你也是作为主演，而且作为一个除了演戏之外的一个重要的主创，为什么还决定做这件事情，还要在电视剧里头谈禅论道？

周一围：因为它触及到一点真正的，其实文化人应该干的事，而不是说咱们就简单地说完成一个好莱坞的公式，电视剧也是一样的套路嘛，都是有套路的嘛。

简单地谈个恋爱，简单地在某个行业所谓的这个杰克苏霸道总裁一把，它就不是这样的一个玩法，它就有意思了嘛。

玩得好就玩得好，玩得不好没玩明白那是我们的水平问题，我们不够强大，那是另外一码事，但是至少它沾了，你要跳高难度系数动作，你就有可能减分，也有可能加分，那是我们自己选择跳水的 30 53893 30 16432 0 0 7327 0 0:00:07 0:00:02 0:00:05 7325运动员的这个选择问题，可是不选就什么也没有。

李星文：作为你演的这个程闻道来说，我觉得由一开始的深仇、大恨杀气腾腾、满怀的杀心，然后到最后的不杀放下,这个过程展现的是很清楚的，那么张志坚老师演的那个大反派，后来居然也已经回到了正义的一方，你觉得这个转化是不是那么自如呢？

周一围：志坚哥那边，因为我没看到成片，我不敢说。我这边我觉得是咯咯愣愣的，因为剧本有问题，剧本我们是边拍边写的，就没写完就去干活了。关于这一点的吐槽，我对它的吐槽，不亚于你们对于抄袭的吐槽，这个也先不聊，它是行业现实，不聊。

那我觉得我在里边，他们为了追求后边的所谓的禅、所谓的佛学对于人的一个影响，它设置的最标准的说前面它是黑颜色的，后面把它漂白，它变成了黄颜色，后边它又因为那些风餐露宿，它变成了灰颜色，到最后它接近于一个在某一个光下，接近于白颜色，他让你看得很清楚，所以看得很清楚，其实就已经脱离了，要我说对人生有思考的人，或者所谓的这个高级知识分子。

对于一件事情的判断，他太儿戏了，他太为了强调安静和不安静，找的这个对比是我个人不喜欢的，所以这我也没办法，当然加上我水平有限没做好，那是另外一回事，这个我没有，我不说这个，只是说我个人觉得你说顺不顺，我觉得不顺，我觉得太强调极致化了，是这些年就我们浓油重盐的，哪怕在饮食领域，为什么这些年就这么流行那些食品。

我们这些年满大街逛街的时候，招揽服装生意的那个音乐那么大声音，其实是这个民族这几年的，其实就是一件事儿，我非常不喜欢。

李星文：就是有点躁动。

周一围：着急，一定要把我说的声音让你听见，大声喊。

李星文：但同时这个也是一个武戏了，是一个武打片，我也看了你们很多场的那个武戏，我觉得武器拍的还是很用心的，而且是真打、真摔、真挨打啊。

周一围：是的。

李星文：我看见你从那个台上滚下来的时候，那个都是青筋暴突的，那是不是也是在有意的，就是说想通过这个武戏方面的一些努力，让这个戏的成色更高一点。

周一围：对，我在方方面面能努力的地方都努力了，有的地方努力可能出来结果劲大了，也有努力了可能观众觉得不够，有个别的点有些可能观众觉得特别好。就像您说这一段，您看的觉得记住了，那我们肯定是，至少我个人肯定是方方面面，希望这个戏更好。你比如说我为了这个戏，我吃了四个月的素，这些都是我在做一些我能做的工作，去为这个戏在努力吧。

04.

聊《金牌律师》：

李星文：说到傅东育导演，你们合作至少是第二次了。

周一围：第六次了。

李星文：之前的太多我不知道，但是《金牌律师》我是知道的，而且《金牌律师》我当初看的时候印象也是很深的，我倒不是说它是一个各项指标都特别高的一个高分的精品制作，但它是一个有特点的作品，我是觉得我们国家谈情说爱的剧特别多。

但是行业剧能够把行业背景交代清楚的行业剧其实是很少的，我觉得《金牌律师》可能算律政剧里头的破冰之作，我个人是这么认为的，就是它是谈到这些案件的时候它不外行，它真的在法庭上大家唇枪舌剑，需要就法律做一个交锋的。

周一围：这个前提是我们的这个制作人，他是上海鼎鼎大名的律师，我们说这是一个大文学家，这是一个大画家、大音乐家，他是一位大律师，他是段祺华律师。

李星文：嗯，我认识他的。

周一围：段律师在给到这个剧本的时候，他可能对于影视行业不了解，但是对于法律实在是太了解了，所以他给到我们的这个基础的蓝本很好。

因为他自己潜心研究过欧美的影视行业多年，他很希望通过文化的放大镜效应，把他所做的这个事情拿出来，让观众看到，他已经在法律界足够资深德高望重，他想要让观众看到这个行业，想要让观众对于法律这个行当本身有反思，所以他选择的是把法律这里边的案件影视化。

他给到这些剧本给到我们的时候，我们就有了一个很好的不瞎编不胡说八道，包括说我们的这个也被广大观众吐槽，说我们怎么会在法庭上走来走去的辩论，我们是中国的法庭，我们不是美国的法庭，但是这个话题从一开始那我们怎么会不知道？

我们从一开始就会问段律师说我们可以这样吗？段律师说是这样的，中国的法庭没有禁止律师走来走去，我们不是说我们有明文规定、条文条例说。

李星文：只是在法官的威严的目光下你就不敢走。

周一围：我们不敢走，我们没有人真的敢在法庭上去走，我们在这一块上，我们跟欧美没有区别的。

那你在写戏的时候你走不走，它的主场在上海的这个法庭，我们严格按照法庭布置了我们的法庭，当然我们更大一些，这是影视拍摄的问题，我们在做这一切是严格的合乎中华人民共和国的法律的。

作为一个律师，这方面你放心，你相信我，你按照我剧本里写的，你这么去做，没有问题的。我说那行吧，那这事我只能听您的。

05.

聊《红色》：

李星文：好，那个跟《金牌律师》实际上播出时间差不多的，有一部可以算是在网上风评已经算一部神作了，就是这个《红色》，然后一围在里头也是演了一个可能头脑相对简单，但是特别能打的一个铁林，对吧？

周一围：对，头脑非常简单。

李星文：我也想请你作为一个重要的一个主创人员谈一谈，就是在传统平台播出的时候，实际上水花不是很大，但是在网络上播出的时候反响非常的大，然后那个自来水是越来越多，时至今日这依然是一只非常能战斗的力量。

周一围：强大的一个观影集体。

李星文：凝聚力非常紧的就是《红色》的粉丝，那我也想请你谈一下，就是说它在网上为什么能形成一个现象级的作品，为什么能释放出这么大的能量？

周一围：我只能说我的猜测。从徐兵老师到杨磊导演到这个···

李星文：其实你把你们创作的过程，大致那个要点说一说，可能也就知道为什么了。

周一围：我觉得我们这帮人在做这件事的时候，是尊重现在的观众的智商的，它没有说我怕你看不懂，我多放点闪回，我怕你看不懂我多给点特写，杨磊导演在学习所谓的好莱坞经验的时候，他们也是依然跟陆贝柯，跟贝贝在合作的时候，他拿过来很多好莱坞的经验他去放大···

李星文：但事实上徐兵老师的剧本已经放在那了，还有很大的就是说，加入好莱坞元素的这个空间吗？

周一围：有，这个真的不仅仅只是徐兵老师的功劳，它一定还有导演、包括摄影、包括后期的音乐，一个影视作品，成，甭管是电影电视剧什么东西，成，一定是每个活都好，一定是，所以你仔细去想成的戏你说谁不好，你说《捉妖记》谁演得不好，还是说谁怎么样不好，没有的，说这事儿如果不成，你反而可以说，其实它美术还不错，它特效还不错，其实它摄影挺好的。

李星文：刚才我们说这话了。

周一围：是的，它真的是这样的，反过来你仔细去想，说《肖申克的救赎》说《教父》，包括《阿甘正传》，所有的这些片子，你说成你说谁不好？

李星文：我也其实一直在分析这事儿，我看了我觉得这是个不错的作品，但是在我内心引起的这个波澜没那么大，就远不如年轻的网民那么大，我就分析说这是为什么？

周一围：那可能是说我觉得，徐兵老师一开始的这个切入点，说他去谈战争的时候，他是第一次谈到的，比如说我们在当年日据时期，当年日本人占了所有的东北华北，甚至是华南的一个，比如说我的家长沙附近，长沙会战打了有大概七次，十次大会战在湖南境内打了有七次，若中国果亡，那则湖南人必须得死干净了才行。

李星文：杨度的话。

周一围：包括华南一直打到这个新加坡，就整个这一溜中国最富裕地区全被日本占了，可是我们今天仔细回想一下，在日据时期中国人的生活您知道吗？我不知道我从前···

李星文：草民百姓其实还在生活。

周一围：对呀，我们真的是说，我们见到日本人就要跟人拼命吗？好像不是的，好像我们还是在苟延残喘、在苟且偷生的吧，那这个东西其实对于今天的小孩子来说，他对于一个世界的求知，甭管是未来还是过去，这是很重要的一块。

可是我们从来都不说，我们所有的文学作品、艺术作品从来都不聊，我们从前的抗日神剧的危害，遗毒绵延至此，说只要是当年的中国人，就应该拿起刀枪给日本人干，不干你就是汉奸，这个是不对的，这一块儿没有人跟我们说，《红色》徐兵导演，徐兵老师的这个剧本从一开始写的就是，日本人在的时候，上海的老百姓的生活。

李星文：一开始张鲁一就是拎着一条鱼，然后上场的。

周一围：原来那个时候的中国人，是有普通的正常的生活的，当然你心里可能有很多事情，你可能是人在屋檐下。

李星文：对，这是个理性的解释吧。我后来也想了想，是不是跟现在就是说，在这些年轻的网民里头，流行的一种叫丧文化，是不是有点关系？因为鲁一那个样子出来就，也比较丧也比较那个，脸上也没有太多的表情，好像有点引人同情，是不是有跟这个有点关系？

周一围：丧文化肯定是现在才流行的一个词。

李星文：但是你这个角色恰恰在剧中是比较热血的，见谁跟谁抡的这种。

周一围：因为鲁一他负责的是···

李星文：他已经很丧了。

周一围：你就得有人去负责，积极地去反抗去抵抗，那这个是我要跟他找的角度不同。演员在干的工作是永远要找反差嘛。

李星文：你有没有觉得说是，演完这部戏以后呢，因为已经是个神作了嘛，大家肯定都会成为受益者，你在这个人气、演艺道路方面会不会有一个变化呢？

周一围：我没太关注这事儿，我个人比较较劲，就是说这个事如果不是我要想表达的，它成与不成我都不在乎，我这些年都是这样的一个，就如果这事它不是我本身想要表达的东西，它对我有什么帮助，或者说对我有什么伤害，我都不会太在意的。

06.

聊《深牢大狱》：

李星文：好，那咱们就是回溯的时间久远一点，你作为一个新人刚出来的时候，比如说在《深牢大狱》里头，那其实不太有很大的空间，说让你去做个人表达？然后你演的那个角色事实上也是比较压抑，那当时又是一个什么样的状态？不能跟人表达，但是又得全身心地投入，怎么办？

周一围：当时其实那个戏有足够多的读解空间，对于我个人而言，我没有经历过那么多、那么丰富的人生，其实那个戏那个时候我们所谓的通俗小说，所谓的这种通俗文学，你放在今天来看它都足够严肃了，它涉及到一个行业，涉及到人的真实的生活，它不是上来就是有钱人，上来就是一个底层的穷苦小姑娘要翻身，它没有。

它切入点是一个正常的、某一个独特的一个家庭、某一个独特的人，然后经历了一个相对独特的事情，然后有一个什么样的结果，都还是在正常的生活逻辑里面去讲故事，它对我来说已经足够的严整了，我能够把它给表达出来就不错了，这还不是说我要表达什么东西，那会儿还真不是，那个时候我是在它的体系之内，去讲一个年轻人在遇上这样的事儿的时候，带着刘川的经验，带着我周一围的人生经验，去完成一件事情，当然还要再带着这个汪导演的、摄影师的、美术师的、他们的各种翻译，然后由我来汇总。

李星文：那当时比如说海岩老师，还有导演制作团队，选中你来演这个角色的时候，我想也不一定是说，多看重你有多少这个演艺的经验，是不是还是这个形象，或者说我们现在说的这个颜值，起了很重要的作用？

周一围：不是这个，当然肯定不会错，因为首先我们对一个人的颜值，但颜值分很多种，不是说他好不好看漂不漂亮，颜值是说你每一个人的脸上，哪怕是个小孩子脸上，他也会在谈吐当中，带出他从前的经历，哪怕简单地说，他是一个长三角地区的人，还是个珠三角地区的人，还是个东北孩子···

李星文：都逃不过福尔摩斯的眼睛，肯定会带出来。

周一围：他就选了一年多，我是秋天的时候才跟他们接触的，他们在去年的冬天，到后来的春天，到后来的夏天初秋又开始···

李星文：你来了以后还在选，也没有一锤定音？

周一围：号称是把中国的学生，适龄的这个人已经是翻了个遍了，他们都是这样的，从前的这个陆毅哥哥，从前的大为哥哥，他们都是这么选出来的，然后还要再试戏，就繁杂的试戏试了一个月，包括···

07.

聊小鲜肉+表演境界：

李星文：当时没毕业吧？

周一围：毕业了，我已经在电影学院教书了，然后还得试戏，还得包括体验生活，直到出发去山西之前的那一天，我才签的合同，随时他们都还在选择、还在挑选，当时跟我齐头并进的一共有五个人，我就不方便说谁了，今天都已经是大家了。

那当时《深牢大狱》播完了之后对我的帮助，不说它那个戏最后有多爆，说差一点意思，说爆成《永不瞑目》那样，但是对于我个人的选择，其实当时的台阶已经足够高了，但是我个人抗拒了在那个台阶上去做事儿，在那个平台上做事儿，按今天通俗的话说，那个年代我22岁的时候，我特别想做的是一个老戏骨，我不喜欢做一个让别人说，他是个形象好的一个···

李星文：偶像派。

周一围：按今天的话说就是小鲜肉，今天说就是他是个小鲜肉嘛，而那个年代的时候，我们还更多地排斥这样的一个简单化的状态，所以我也特别较劲，我要告诉你我不是靠脸吃饭的，我是要怎么样。

李星文：刚一部戏就要当老戏骨吗？

周一围：所以我老开玩笑跟人说，我说我没有年轻的时候，我从小心里就住了一个特别苍老的。

李星文：内心戏太多。

周一围：就是我小时候就很抗拒，像一个活泼可爱的青少年，像一个愿意穿着彩色愿意怎么，反而是今天我不抗拒，那个年代我特别抗拒，我从小就不愿意让别人说我是一个活泼可爱的年轻人，我不喜欢，所以我那个时候很多的选择是···

李星文：像白岩松一样渴望年老。

周一围：我是的。我从小就是这样的，所以我那个时候其实很抗拒，像一个偶像明星一样去做很多的事情。

李星文：那也没有那种角色找你，怎么办？

周一围：很遗憾就是这样的。

李星文：既没有沿着既有的、搭好的这个台阶，大步地往上走，然后自己想演的那个呢，又不会降临到自己的头上。

周一围：所以我很尴尬，还不像今天，说所有的大导演都会去找流量、找颜值来做自己戏里的主要角色，我那个年代没机会的，那个年代大家都很坚持地NO，那个时候因为社会还没有转向，所以大家都还在相对经典文学、严肃文学这里边去翻滚，不像今天。

李星文：但是海岩老师的剧目，它总是带点偶像剧的色彩。

周一围：因为它都是年轻人嘛，所以其实说它是偶像剧，我觉得也不公平，它只是说在那个年代，大家都不用年轻人做主角的时候，他的戏里通常都是，主角是足够年轻的小男孩、小女孩。

李星文：当你是个小鲜肉的时候呢，你没有赶上这个小鲜肉大行其道的一个时代。

周一围：赶上我也不会选的。

李星文：现在赶上了。

周一围：我依然没有。

李星文：现在赶上了但你不是小鲜肉了。

周一围：那不重要，那没关系的。

李星文：对，就是其实主要是想请你谈一谈，就是这几年所谓的重颜值不重演技。

周一围：它跟流行辣条是一回事儿。

李星文：怎么讲？展开一点儿。

周一围：简单粗暴。所谓的原来是要靠手段，我们要靠大型的爆破场面，然后你没见过的外太空的这个冒险，《星球大战》之所以能够成，就是因为大家看腻了这种人与人之间的尔虞我诈、勾心斗角，看腻了黑帮之间的这种血腥暴力，我们想看的是我们没见过的一片天地，所以西部片流行过去了，黑帮片流行过去了，那个枪战包括···

李星文：科幻片就来了。

周一围：我们就来了科幻片，就是大家需要看新鲜的，那个时候是在强调手段，再往前走一步，手段已经够了场面已经够了OK，那我们需要看更年轻、鲜活的皮囊、更好看的演员，那汤姆·克鲁斯也是一类，更好看的女演员，然后有更多的这些花瓶也好，这些是我们正常的一个选择，好莱坞是这样的我们也是这样的。

那当时好莱坞可能因为人家更成熟，人家没有那么着急，所以他们还有一些空间给那些其他门类的演员，其他门类，就他可以长得不那么讨人喜欢，他可以是汤姆汉克斯，他也是全美国人民心中顶尖的艺术家，翻过来女演员里边有梅丽尔·斯特里普，她从年轻漂亮的时候就是这样的一个选择。

李星文：没太漂亮过。

周一围：还可以的，她不丑的，《猎鹿人》时期的时候，她其实是虽然没有画那么美美的妆，但她一定是一个让你觉得，她是当地秀色可餐的，你才跟她发生那些纠葛，斯特里普虽然没有强调自己的美貌，但其实她是一个美人来着。

李星文：那这种东西是我们发展到这个时代，突然就审美趣味变成这样了呢，还是跟我们的历史渊源或地域有关系？

周一围：没有。李老师我没说完呢，那是另外一点，说我们回到咱们国家，我们那会我们在用30年赶超人家的一两百年、两三百年的积淀的时候，我们也是比较快地追寻一个节奏的一个步伐想要超过人家，那什么东西能超过人家，拼技术我们没有，那时候拼制作我们不行，那我们什么能做到呢？

俊男靓女我们中华民族是不缺的，观众反正也喜欢那样的东西，也喜欢这样的东西，那个我们做不到的话，我们先来做这样的东西嘛，先做我们能做到的嘛。

李星文：它不光是个先做的问题，是大树底下不长草。

周一围：那是因为比如说有了辣条之后，我们做小朋友来说，他同样一口才能吃到好吃的，我们开玩笑说做这个，我们在扬州，说今天的扬州从前切豆腐丝细如发丝，今天还有可能吗？

李星文：这种师傅反正越来越少了。

周一围：就是因为你着急嘛，今天都不说干丝儿了，咱就说这个扬州菜，淮阳菜和川菜比，主流的选择是什么，火大街的一定是浓油重盐的川菜，结果弄得好像川菜就是这样的一个简单粗暴的口味一样，就是辣条流行和我们今天说看脸，只看脸、看颜值是一样的，因为它立竿见影、立等可取。

这种词汇的流行就是，你不再愿意去花时间做一件事情，而愿意做一个方便面，你吃碗三分钟的面就能吃到山珍海味的味道，而不是那个东西本身，这我认为这是它流行的一个最根本的原因。

李星文：那像这种花美男的这个流行，跟这个东方西方的这个地域文化有关系吗？

周一围：您说这个那可能确实是有，就是东方人更喜欢鲜活，就是新鲜的、幼小的，就确实是东亚文化的一个，都不是东亚，刚才我跟你说东南亚包括泰国，包括所有菲律宾这些国家，他们也都喜欢说日本宅男的这种，相对的这种软软的，软萌的这样一个属性，其实在整个亚洲，东亚东南亚都很流行，好像确实就跟受中华文化影响的这样的一个审美有关，就是喜欢这个，相对审美是喜欢娇弱的这种状态。

08.

聊《海上牧云记》：

李星文：《海上牧云记》还没有播出，但是已经经历了这个舆论的过山车，曾经靠几个预告片，然后声誉达到了顶点、达到了巅峰，然后又因为有一篇公号叫《电视剧蓝皮书》，一个推送说这个《海上牧云记》被退片了，然后一下就掉到了谷底，那你所了解的这个情况究竟是怎么样的？应该怎么看待这个《海上牧云记》？

周一围：说世界上最美的花是片花，我不知道是哪个公号说出来的，但是也有这么一句话成为了这个行业里边的一句流行语言，将来时不时会被套在不同的戏上，我不解释，我不去分辨流言，我们只会吸取我们需要的信息，我说了没意义，您愿意说谁抄袭谁不好，谁好怎么样，都会是一个依然故我，这个没意义这个不聊，我只说我三四天以前我看了前八集，因为成片已经出来了。

李星文：是全弄完了吗？

周一围：全弄完了，现在在审片的过程当中。

李星文：好，你夫子自道说一下这个成色。

周一围：如果说预告片是一百分，成片至少是在80-95之间。

李星文：那相当高了。

周一围：有低的地方可能它会有个别地方会探底，但平均分我认为是85到95之间。

李星文：相当高了。

09.

聊榜样标杆+个人选择：

李星文：好，那最后一个问题，一围一定是一个在演艺事业上有志于狠狠地驰骋一番的人，就是说在你的心目当中，你要成为一个什么样的演员？谁是你的偶像？谁是你的参照物？

周一围：丹尼尔·戴·刘易斯。

李星文：我听你说过这个。

周一围：这是我曾经的一个目标，但是现在我负责任地说，像我这样地混，我真的会没有立足之地的。

李星文：怎么讲？

周一围：我不知道大家看没看过，有关丹尼尔·戴·刘易斯的这个···

李星文：我看过他的电影。

周一围：他最近挂靴了，有篇公号仔细地写过这个人的，这个人从出现到消失之间是有漫长的时间的，你比如他来演一个戏，OK他就进入这个戏的角色，他为了演一个脑瘫患者，他能够坐在轮椅上能够摔倒了，摔断自己两根肋骨也依然在地下躺着，因为脑瘫痪者没有能力爬起来，他就依然在那躺着等着人来救他，这是他的选择，作为一个演员该做的事情，所以他才能够说演一个戏换一张脸，演一个戏换一个人。

他在跟那个小李（迪卡普里奥·莱昂纳多），小李为什么后来那么偏执，一定要做一个演员，我相信也是受了这些人的影响，他在跟他演那个戏的时候，上来说您好，丹老师我是小李，而丹老师就已经完全在用人物里的这个状态在对待他了，直接让小李疯了，游戏已经开始了吗？

就他是一个这样的演员，他没有跟你讲，说我是一个德艺双馨的人，我是一个什么样的人，我来就是角色，我们从前这样的演员在国内也是有的，当年的石挥，传说的段子，他在排戏的时候，他要演一个流浪汉，OK那么在拍戏之前的前一个月，他就已经消失了，主要开始排戏的时候，他来的时候，他臭得同台的女演员不愿意跟他说话，说怎么这么臭这个人，石老师您干嘛去了？他真的像流浪汉一样在桥底下生活，可能我猜测他去生活了一个月。

李星文：你在过去的很长一段时间内，事实上是以这个为标杆在努力折磨自己的，对吧？

周一围：这就是我受的教育。

李星文：但是你最近有一些改变，改变是源于什么？

周一围：我是不得已的，没办法。

李星文：主观加客观吧，一定还是有一些特别具体的原因的？

周一围：我认识到的客观不允许我这样的人存在，今天没有我这样的人的生存空间，今天的中国不需要汤姆·汉克斯，需要的是汤姆·克鲁斯，那怎么办？那在掺杂里面还有一点点小的另外一个板块儿，是去年我跟郝蕾在聊天，说有关于梅丽尔·斯特里普和这个伊莎贝尔·于佩尔，它是两种表演流派，这些东西说的，您懂就懂，不懂就不懂，就权当我说着玩。

李星文：我们都懂。

周一围：这两种人是两种选择，于佩尔一辈子就演于佩尔，这个斯特里普一辈子在演不同的人，她是女魔头她是那个男爵夫人，她是谁谁谁，那这两种表演流派思潮，其实斯特里普和丹尼尔·戴·刘易斯是一种流派的不同的个体，于佩尔是完全另外一个流派，那这样的一个区别对于我也是有影响的，说今天既然中国不需要汉克斯，那克鲁斯的底色有没有可能嫁接出一个接近汉克斯的中间值呢？

李星文：其实小李子就是大致完成了这么一个轨迹。

周一围：关于表演咱太深的，现在我也不愿意聊了，大家也不愿意听，但是我想说的就是说，今天对于我个人的选择，从前是丹尼尔·戴·刘易斯，现在可能是说有一个折中吧，我今天做不了汤姆·汉克斯，我也不想做汤姆·克鲁斯，那我中间有没有可能做一个折中？

 以上图片基本来源于：东方IC

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答对问题者，我们将随机抽取前五名幸运者，送周一围老师亲笔签名照。

截止到本周六（2017年8月26日中午12:00），获奖名单我们将在下周三（8月30日）微信公众号里公布。

问题如下：

1.周一围是哪个学校毕业的？ 

A 上海戏剧学院  B 中央戏曲学院  C 北京电影学院  D 中央戏剧学院

2.《建军大业》里谁是虚构的？

A 张国焘 B 叶挺  C 陈锋  D 周逸群

3 与傅东育导演几次合作了？

A 两次  B 三次 C 五次 D 六次

4 周一围演了哪部电视剧？

A 《离婚律师》  B 《金牌律师》  C 《红娘子》 D 《枪花》

5.周一围的偶像是谁？

A 丹尼尔·戴·刘易斯 B  迪卡普里奥·莱昂纳多  C 汤姆克鲁斯  D 梅丽尔·斯特里普

6 周一围哪部剧还没有播出？

A 《红色》  B 《电视剧蓝皮书》 C 《海上牧云记》  D 《两个人的战争》

7 周一围说哪个女演员秀色可餐？

A 柳岩  B 梅丽尔·斯特里普  C 伊莎贝尔·于佩尔  D 郝蕾

8 拍《深牢大狱》的时候周一围多大？

A 19  B 21  c 22  D 25

9 周一围在哪个学校当过老师？

A 北京舞蹈学院  B 中国戏曲学院  C 北京电影学院  D 首都师范大学

10 拍《红色》的时候，谁拎着一条鱼上场的？

A 徐兵  B 张鲁一  C 王珞丹  D 刘伟强

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