尘埃散后深度反思

18年前的今天，震惊世界的“911恐怖袭击事件”仅仅在几个小时之内就改变了整个世界，这是人类黑暗的一页。直至现在，每逢这个刻骨铭心的日子，人们还是会感到心有余悸、内心沉重。

作曲家沃伊切赫·基拉尔(Wojciech Kilar)《第三（九月）交响曲》的创作动机缘于2001年对美国纽约世界贸易中心的恐怖袭击事件。他在接受波兰天主教周刊(Tygodnik Powszechny)采访时（第29/2007号期刊）充分表达了自己对美国“无法治愈、不加批评和思索”的喜爱(基拉尔是美利坚完美主义者)。很显然，基拉尔创作这部作品是为了净化人们的心灵，提升听者的思想境界并提振人心的。因此他的崇高动机和作品的纪念意义，以及塞缪尔·沃德的著名歌曲《美哉亚美利加》（1895年）带给他的灵感，都成为第三交响曲旋律素材的来源。

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2001年9月11日纽约

美国作曲家基拉尔在世界范围内声名鹊起，缘于他的电影音乐。数百万电影爱好者所熟知的、令人难忘的电影主题音乐，都是这位具有非凡才能的作曲家，为特定电影内容提供音乐合成所取得的卓越成果。然而，令基拉尔找到满足感的主要还是他自由创作的音乐作品。他以忠于艺术基础为自由原则，以最小化手段达到最大限度表达，从新古典主义音乐作品首演，到他对所谓波兰作曲学派的成功贡献，都体现了基拉尔理性和自由意志的完美结合。正如他自己所说，他总是努力做到“最好的基拉尔”。他的作品以个人风格为标志，从新颖、现代的先锋派音乐，到波兰高地民间音乐和古典音乐的高度融合；从晚期合唱作品中的宗教沉思，到好莱坞电影的主题，基拉尔都能被清晰地辨识出来。

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  《九月交响曲》  

  基拉尔 作曲  

《九月交响曲》第一乐章

第一乐章（Largo）是一种葬礼仪式的音乐重演。它基于沃德(Ward)歌曲的主导主题，以小号响亮的“召唤”开始。旋律基调由鲜明对比的弦乐合唱形成，弦乐部分随后被木管取代。“召唤”的最后一次重复则包括了弦乐和打击乐，构成了这部分作品的高潮。这高潮可在弦乐和钢琴的持续和弦以及大提琴和低音提琴的阴沉旋律中听到。经过短暂停顿后，单簧管和双簧管编织出一个崭新的旋律，一个令人愉悦的蛇形轮廓脱颖而出。它的展示引领弦乐达到最终合奏，为沃德歌曲中小号部分提供了主题动机的背景。

《九月交响曲》第二乐章

第二乐章（Allegro）是一场真正的“死亡之舞” - 一种令人毛骨悚然的音乐追逐，其结构（而不是它的情绪）与钢琴协奏曲的终曲托卡塔相似。此乐章的主要音效理念是基于对选定和弦的快速而有节制地重复不规则的“惊叹”。弦乐部分从最高音到最低音，节奏仿佛穿透了铜管和木管乐器，形成了独特的“盘旋”形象。从弦乐部分再次听到主题的那一刻起，音乐开始向高潮步步逼近。最后在三个残酷且具有爆炸性的和弦中达到释放，结束了这一乐章。

《九月交响曲》第三乐章

在第三乐章（Largo）开始时，弦乐引入了一个雄伟的、挽歌的旋律 - 该部分的主要元素。这旋律持续地向上攀升（一直在弦乐部分），然后在前景中，我们听到铜管中的“福音”合奏，木管乐器的加入增强了其效果，弦乐旋律再次出现，连续的呈现引出了痛苦的高潮，第一乐章中听到的“呼唤”再度出现。结尾充满了弦乐和声与钢片琴及竖琴的“天籁般”的声音，勾勒出最初主题中的“美哉亚美利加”。

《九月交响曲》第四乐章

最后一个乐章（Moderato）虽然不是进行曲但是很严肃。它的大胆主题由低音提琴率先奏出，并由其余弦乐器随后加入，最终以胜利的游行主题结束。抒情的弦乐主题以管弦乐的“追逐”结束，这一次是欢快的，最后是对游行主题的另一个阐述。开场“召唤”的回归是作品中最后的戏剧性时刻。随后是一首田园诗般的结局：沃德之歌的旋律，比以往更加精致，由木管乐器吟唱，然后乐曲逐渐消失在弦乐五重奏持续和充满光明的和弦中。

人类没有过不去的坎。希望有一天，这个世界上再也不会有生命遭受践踏和摧残。911纪念日，我们聆听《第三（九月）交响曲》，爱世界，呼唤和平。

END

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本文由【乐迷心窍】欧鸥编辑

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