尼莱坞众生像（二）：新生代

我们曾经刊登过一篇介绍Nollywood的文章 “尼莱坞”众生相：资本、天赋与勤劳，每个故事都独一无二，给大家介绍了Adebayo Salami、Wale Adenuga、Jason Njoku和Solomon等一众成功人士。他们的光辉在非洲大陆闪耀，代表着Nollywood辉煌的一面。

Nollywood是尼日利亚的支柱产业之一，从业人数高达上百万人（含演员、制作、场务等各个环节）。在大佬们的背后，还有许许多多不为人知的小人物的努力拼搏、默默奉献。

这个行业，也在不断进行着自我进化。有许多新一代的青年制片人，他们缺少资金、缺乏设备、没有人脉，但有想法、有抱负、有热情。每一个人都有一个自己的故事，有奋斗的，也有成功的，带给我们另一个尼莱坞。

Timothy——初生牛犊不怕虎

Timothy Olawoye今年25岁，瘦瘦高高的，长得很精神。刚开始见面时，他显得有些拘谨；随着聊天的深入，尤其是谈到电影制作，自信的神采逐渐在他的脸上洋溢开来。

(Timothy Olawoye，本人供图)

年纪轻轻的他，已经入行4年多了。最开始做电影的平面设计，也会接一些其他公司的设计的活儿。后来凭着对电影的热爱，进入到制作领域。目前也还在做着设计的工作，但挣来的钱都一股脑的投入了电影制作。

他从短视频开始拍起，拍出了几部3-5分钟的故事短片。他很骄傲的把这些视频展示给我看。其中一个小故事，讲的是一个在焦急等待工资到账短信的年轻人，反复收到垃圾短信，当最后收到电信公司的服务短信时，忍无可忍的进行投诉。他从幽默的视角，刻画了年轻人的焦急和无奈，也从侧面讲述了尼日利亚年轻人面临的困境。“这是我在NYSC项目（尼日利亚青年社会志愿者项目，每个毕业的大学生，都要到政府、学校、企业等志愿服务一年，然后才能正式毕业找工作）时真实的写照。”他补充道。

目前，他正在拍一部真正的电影，大约90分钟。故事讲述了一个很受欢迎的艺术家，却有一个自闭的孩子；他对孩子逐渐的丧失了信心，开始冷落他；但是有一天，他突发疾病，这时那个自闭的孩子却呼叫救援救了他。“这是一个有些沉重的故事，也是一个我们不被我们社会所关注的角落。但我觉得，尼莱坞不应该只有喜剧，也应该有责任感，能够让人们关注到社会上的弱势群体，如残疾人、失学儿童等。”他这样给我解释题材选择的原因。

但是拍摄这样一部电影却并不简单，可以说是倾尽全力。虽然说总的预算只有300万奈拉（约合人民币6万元），但是他仍是一笔巨款。他将自己几年工作积蓄拿了出来，找身边的好友借了个遍，最后找家族中一个有钱的叔叔贷了250万奈拉（约合5万元人民币），总算凑齐了这笔钱。“如果没有家人和朋友支持自己的梦想，这件事（拍电影）是很难做成的。投资大、风险高、获利周期长，我是幸运的，有他们支持我，但压力还是很大。”Timothy说起来一脸感激。

(Timothy在电影拍摄中，本人供图)

这是目前尼莱坞青年制作人们普遍面临的困境：缺乏资金的支持。政府建立了产业基金以支持尼莱坞行业，但是这些青年制作人们却由于没有名气、没有成功的经验，很难获得低息贷款，只能依靠个人和家族的力量。同时，他们也缺乏硬件的支持。由于预算有限，只能从市场上租到业余级的入门设备，这会进一步拉低影片的质量。他们还缺少播出的平台，一方面是缺乏人脉引荐，另一方面也常常是电影达不到制作的水准要求。

谈起老一代的尼莱坞电影制片人，他说：“不可否认，他们为这个产业做出过巨大贡献，我充分尊重他们的劳动和作品。但是，现在有的人已经忘了初心，仅仅是把电影当成一门生意。我们年轻一代，有着更多的创意和热情，如果拥有那些资源，一定能做得更好。”同时还强调，时代已经变化了，年轻人的口味发生了变化。“我们喜欢喜剧，但是更喜欢动作片和科幻片。可惜尼莱坞的资源和能力，还不能支持制作这种类型的电影。”

我问他需要什么支持，他想了想说：“培训。我们希望得到来自世界上电影行业最发达国家和地区的培训，了解电影制作的前沿知识和技术，这样尼莱坞才有可能赶上世界的步伐。”

目前，他的电影已经开拍了，预计年底就能完成。他对自己的电影充满了期待，甚至开始计划下一部作品。“下一次，我要拍一部尼莱坞最好的动画片”，他认真地对我说。

Emma——演而优则导

Emma Blaq个子高大，留着精心打理过的络腮胡，脸上总是挂着谦卑的微笑，一副彬彬有礼的样子。Emma的是个演员，是一个误打误撞进了圈子的好演员。

（Emma Blaq，图片来源：https://www.picuki.com/media/2337970442649944661）

他1982年10月出生于Edo州一个富裕的中产家庭，父亲曾担任尼日利亚教师协会的主席，母亲则是当地最大的一家医院的护士长。他是家中最小的孩子，深受父母和哥哥姐姐们的宠爱，年少时过着无忧无虑的生活。

上大学时，他选择的是机械工程，一个以严谨为标准的学科，和演艺截然不同的方向。为了更好的学习机械，他还去了乌克兰留学，但是因为家中出现变故被迫中断学业返回了尼日。为了开始自己的新生活，他转道去了加纳。

2005年，是他在加纳生活的第一年，也是异常艰难的一年。这个23岁的年轻人，根本看不到希望，也不知道未来应该怎么走。在苦闷和彷徨中，他开始虔诚的信仰基督教。正是在教堂中，他非常幸运的遇到了加纳最著名的女性制片人、也是Silverline Films的CEO，Hajia Hawa Meizogo女士，并被收为教子。Hajia给了他一份工作，负责演播室里的各种设备，开始接触电影。同期，他还发现了自己的一项天赋，那就是可以写出一些很棒的故事并且转化为剧本，至今他依然坚持认为这是神迹。

2007年，他终于迎来了自己的银幕首秀，在Silverline的一部连续剧《Rebel Heart》里出演一个王子的卫士，从此一发不可收拾。他在加纳出演了多部电影电视剧，与很多知名演员一起演戏，不仅打磨了自己的能力，也逐渐赢得了自己的声誉。2013年，他获得了MOG academy awards颁发的“最佳尼来坞演员”的称号；2014年，还获得了Nollywood and African Film Critics Awards（尼来坞和非洲电影评论奖，一个在美国举办的颁奖典礼）的“最佳男配角”提名。由于长期出演加纳电影，以至于有尼日利亚人以为他是加纳人。

2014年，他决定回到尼日利亚开始自己的事业。他创立了以自己名字命名的公司 EBlaq Nation Entertainment，开始了自己的电影制作生涯。

他的公司位于拉各斯遥远的郊区Lekki，一栋独立的别墅，既用来办公、也用来居住。“虽然有点远，但是这里很安静，在拍电影时可以不会受到杂音的影响，可以降低制作成本。”他带我参观自己的办公室时介绍说。

办公场地不大，只有一个小的录音间，还有一个不太大的用来做后期制作的办公室，摆着几台电脑，并没有员工。“我没有固定的员工，但是我认识行业里的很多人，在制作电影时，就会找到正确的人负责不同的环节。目前我正在准备下一部电影，再过一个月，你就会看到这里满是人了。”他说。像很多尼莱坞的小工作室一样，如何将成本控制到最低，是生存的基本技能。

但控制成本并不意味着敷衍，反而会要求他在其他方面下更多的功夫。他递给我一本分镜插画图册，全部手绘，人物形象生动鲜明，每一幅图旁都有着详细的说明。“这是我亲手绘制的。”Emma对此非常骄傲，这本图册是他过去一个多月闭门谢客后的成果。

由于团队小，每年他只能生产3-4部电影。去年年初，他完成了一部电影《BLACK ELIJAH》，讲述了尼日利亚著名牧师，被人尊称为APOSTLEJOHNSON SULEMAN，颇具争议性的故事。他包下了贝宁城和瓦里的两座影院，邀请了SULEMAN牧师和他的支持者们来观影。Suleman的信徒们很高兴，给Emma捐赠大笔的钱表示感谢，从而顺利的收回了成本并有可观的盈余。这也是一小部分尼莱坞从业者的生财之道。

（BLACK ELIJAH海报，图片来源：Facebook，账号Black Elijah）

如今，Emma正在积极的谋划着他的下一步电影，“我会让世界看到尼莱坞新一代导演的能量。”

Nodash——从影展走向世界

Adekunle Adejuyigbe，在尼日利亚更让人熟知的名字是 “Nodash”，如今已声名鹊起，连欧美也视他为尼莱坞新生代导演中的代表人物。

（Adekunle Adejuyigbe，图片来源：instagram，账号i_am_nodash）

我认识他是从认识他的作品开始的。18年的时候，国内有影视行业的人来尼日利亚考察电影院的投资机会，我陪同他们去拜访了当地最大的影院之一的Silverbird在拉各斯的总部。影院方为了让考察团有一个直观的感受，就安排我们看了Nodash的影片《夺命快递员》（The delivery boy）。

故事讲述了一个男孩儿，是个孤儿，小时候被孤儿院卖给当地有权有势的Amir（穆斯林贵族的称谓），遭受了性侵及各种虐待，长大后被培养成打手甚至自杀袭击者。他想办法从训练营中逃了出来，想要去寻找自己的身世。女主是个同样失去了父母的女孩儿，也被收养她的伯父性侵、虐待并毁容，为了救自己的弟弟只能去做站街女，和嫖客发生冲突被追打。两个人在躲避追杀时相遇了。一个为了复仇，一个为了挣钱，女主在帮助男主寻找真相的道路上实现了双方心灵的救赎。最后，女主接近Amir引爆自己身上的炸弹，除去了男主的威胁；而男主救下了女主的弟弟，并对虐待她的伯父进行了复仇。

片子不长，只有一小时零六分钟，并不是影院影片的常见长度。但故事非常紧凑，逻辑严密，情节环环相扣。这在Nollywood大量的轻喜剧影片中独树一帜，加上精良的制作，不禁让我眼前一亮。同行的国内专家也是赞不绝口，认为远远超过了他们的期望。

（电影The delivery boy海报，图片来源：https://www.nollywoodreinvented.com/2020/05/the-delivery-boy.html）

这部片子让我对Nodash产生了强烈的兴趣，于是托圈内的朋友把他介绍给我，两人做了一次深入的聊天。

Nodash最早在尼日利亚国家电视台当过半年多的值班工程师，工作只是无聊的盯着机房的设备。当然，这不是他的兴趣。直到2008年，他加入了Virtual Media，先后担任过创意总监和制作总监，开启了内容制作的生涯。Virtual Media是电视行业很有影响力的一家公司，做了很多开创性的工作，以后有时间可以和大家聊一聊这家公司的故事。老板Femi和我是很好的朋友，对Nodash的评价很不错，说他是一个有创意且负责任的员工。

Nodash在Virtual Media工作近5年后，终于正式开始了电影制作的生涯。2012年，他参与了《Journey to Self》的制作，这是他首部参与制作的片子。刚开始做过编辑、摄影，也写过剧本。

直到2016年，他拍摄了《夺命快递员》（The delivery boy），终于声名鹊起。他告诉我，其实这部片子的拍摄成本并不高，总共也就花了500万奈拉左右（约10万人民币）。他没有请任何大牌演员，包括男女主角，都是影视圈的新人；也没有拍摄什么大场景，直接取材于尼日利亚北部城市的街头巷尾。

作品刚拍出来的时候，他还是一个非知名导演，发行仍然存在较大的困难。他就拿着自己的作品，参加不同的电影展，既有在尼日利亚举行的如非洲国际电影节（Africa International Film Festival，简称AFRIFF），也有在国际上举行的如纽约非洲电影节（African Film Festival New York）。一旦入选某个影展，他就能收到一笔补助，如果获奖，还会有奖金。他对自己选择的这条路颇为得意：“我通过参展，不仅收回了制作的成本，而且获得了极大的知名度。”

2018年，这部电影终于登陆尼日利亚电影院线，标志着获得了主流市场的认可；2019年，该电影获得非洲电影学院最佳视觉效果奖（Africa Movie Academy Award for Best Visual Effects），成为其获得的第一个重量级的奖项；2020年5月14日，该电影正式登陆Netflix，实现了向欧美市场的跨越。如果按市场价格估算，这部小成本制作的电影，已经获得了超过十倍的收益。

如今，再和成名后的Nodash谈影视制作合作，价格已在《The Delivery Boy》成本的十倍以上。当然，这是一个合理的尼莱坞一线导演的价格。

尼莱坞是个江湖，有高高在上、风光无限的大佬，也有如蝼蚁一般辛勤工作却看不到希望的底层员工，更多的是努力奋进、不断释放着自己的奇思妙想的奋斗者。在疫情的笼罩下，许多人的生计日益艰难，但依然可以看到无限的希望和野蛮生长的动力。从这群普通人的身上，我们看到了尼莱坞光辉灿烂的未来。

参考阅读：世界第三大电影产业“尼莱坞”——你所不知道的非洲电影宝藏

（全文完）

--==近期热文==--

▽ 全球化的“冰与火之歌”

▽ 中非携手抗疫情

▽ 非洲商业一百人

张文海：为什么要出海非洲第一经济体尼日利亚？

▽ 非洲大咖说

请扫码关注好望观察

好望观察~透过全球看非洲

喜欢这篇文章，请点击右下方的“在看”