河北梆子《中华大地万年青》作

冲……李少春鲁智深……袁世海林娘子……杜近芳高世德……孙盛武高

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“见爹爹在一旁垂手立站”河北梆子《金玉奴》选段作曲：刘蕴和李夕果

“一霎时顿觉得身躯寒冷”河北梆子《春闺梦》选段作曲：张占维李夕果

|《卖妙郞·怀抱定小娇儿泪如泉涌》视频+伴奏

“老薛保你莫跪一旁立站”河北梆子《三娘教子》选段李夕果

慈母心”河北梆子《西施归越》选段李夕果

河北梆子《蝴蝶杯·藏舟》选段李夕果

“老公爹压压火莫把气生”河北梆子《卖妙郞》选段李夕果

“怀抱定小娇儿泪如泉涌”河北梆子《卖妙郞》选段李夕果

出发是2018年2月4日，预计2月11日阴历腊月二十六日返回。回来距过年还有四天。误不了给孩子们做好吃的。这真是：磨刀不误砍柴工，旅游过年两不误。

王新生，男。大学学历。一级编剧。中国剧协会员。历任省河北梆子剧院演员、团长、副院长。代表作：《浣纱女》《安提戈涅》《哑女传奇》《我想种太阳》《贼与孩子》等。多次荣获国家级、省市级专业奖项。

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刘超珀利阿斯……金民合柔丽亚………彭艳琴阿卡斯拖斯…刘建平保傅…………丁立树保姆…………高德敏卡柔斯………徐秀娜裴瑞斯………张

河北梆子《忒拜城》北京市河北梆子剧团演出编剧：郭启宏导演：罗锦鳞、陶先露作曲：姬君超、王亚勋配器：杨广金舞美设计：苗培如服装设计：彭丁煌灯光设计：冯德仲化妆设计：艾淑云技术导演：王山林场记：白爱莲演员表安蒂戈涅……彭艳琴克瑞翁……金民合皇后……刘玉玲先知……王英会海蒙……殷新泉伊斯墨涅……王娜波吕斯……郭砚夫艾特奥……葛文田大头兵……吴世超报信兵……刘建平领唱……刘凤香、王娜演奏：北京市河北梆子剧团指挥：王亚勋鼓师：郑光琴师：王建伟

在著名老调表演艺术家王派创始人王贯英老师的众多弟子中，有一位集老生、老旦、小生和彩旦溶一身，也是倍受师傅赞赏的徒弟，她就是保定春雷老调剧团团长，国家一级著名演员刘春梅老师。

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真正的艺术创新，是反常规，而不是反常识。事实上，越是遵从常识，越接近创新的机会。常识是保证有效创新的依据。而什么是常识，那就是顺应事物发生与发展的逻辑性，而不是偶然性。

夜深了，一个乡村舞台演绎的一场戏剧结束了。看着走向四面八方的人流，聆听着戏场内外摊贩的吆喝声和人们眉飞色舞的议论声，我知道，舞台上的戏结束了，但人生这台大戏还在上演……

写诗不需要多少办法，写歌词要有办法。写小说不需要太多办法，写剧本要有办法。“办法”不是思想，不是艺术，而是技术。办法是表达思想和艺术的专业手艺。好的“办法”，还自带艺术和思想。

以上着重从创作角度概括介绍了戏曲音乐的主要意义，目的是抛砖引玉，希望引起音乐界人士多关注和研究戏曲音乐。当你深入接触戏曲以后，你就会发现其中有取之不尽的艺术财富。

文革期间，她随团下放到江华瑶族自治县，1971年，她调到长沙市花鼓戏剧团培养青年演员，1981年调长沙市文联供职，直到退休。

在大部分人眼里，一个敢讲真话，办事敢于较真，我行我素之人，是一个不太正常的人。他们把社会性凌驾于个人性之上，而又不愿意承认，一个正常的社会，恰恰是能够尊重和包容个人性的社会。

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冬天，窗外飘着雪花，人们裹着棉衣，戴着绒帽，身上还是感到冷。这时妈妈的目光射到我身上，就像两道阳光，给我送来了温暖。

使我荣兴的是，时隔不久，先生精心为我绘制了一幅“牡丹”以于馈赠。我爱不释手，此墨宝成为我永远的美好回忆和纪念。二十多年来，她的音容笑藐至今记忆犹新，流连忘返……

三十多年来宝群创作不断，成果明显，因为他对戏剧有认知，有追求，目标明确，着力解决自身的内在困境，努力求知和学习，不断充实自身，并能坚持和坚守戏剧艺术的本体，戏剧学就是人学的主张。

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本创意剧由公园浦江郊野公园“奇迹花园区”中“马可波罗儿童探索馆”运营方制作完成，整个戏也反映出“儿童探索馆”倡导的“沉浸式的亲子学习体验”“从室内到户外全方位儿童学习之旅”的教育理念。

1969年底周敬华随剧院下放到江华县码市镇所城村接受贫下中农劳动教育，1975年初调回，在长沙市劳动服务公司上班至退休，2004年过世，享年70岁。

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老师在上，学生异敢冒犯！不过，小弟是个好求学、善交友的之人。如拜读后，有朝一日愿意也写一篇初探：《“王者风范才极泰来”……王泰来著作初探。》并在我的系列文章《我与名人没有约》中与您及读者同享。

（小朋友拿着自己做好的“戏曲脸谱”和体验室的工作人员拍照留念）

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偶然读过她送给我的，她最近出版的两本书，我这才知道我有孤陋寡闻，人家在小城的文学艺术界早就赫赫有名，早就是一位才情了得的女作家了。

——今天一位年轻戏剧人问为什么戏剧最提倡现实主义？以上是我的回答。供各位参考。最后我告诉他：别急，这要学习艺术史、哲学和美学很多理论的！

▲晋剧表演艺术家侯玉兰在山西公共频道《百家戏苑》栏目专访中为电视观众清唱《芦花》选段（时年77岁）

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关于戏曲体系的研究就说来话长了，前几年就准备成立以中国艺术研究院，全国剧协，中国戏曲学院和中国京剧院等单位联合为国家重大课题，由财政部拨款，风生水起闹了一阵子，后来不知咋的又没动静了。

当时我除了担任学校的教学任务以外，1988年还承担着河北省文化厅主办的剧团业务团长培训班的部分授课任务，由于工作成绩突出受到河北省文化厅的嘉奖，并于1991年颁发了工作成绩显著“记功”奖证书。

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正在写这篇文章时，微信群友发来一条视频，8月6日一香港女游客坠入刚果一火山口，瞬间化为一股青烟。她向火山口投掷石块时，身体失衡，跌到滑入，不幸“动之死地”，惨不忍睹。真是“祸福无门，惟人自召”啊！

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在她看来，十一岁那年，戏曲学校招生选定她的时候，她与昆曲的此生缘，便长长久久地结下了。幼时不懂何为“选择”，仿佛也不需要她去选择，如今，外人看来会有更多选择机会的时候，她内心却认定了昆曲。