那首没有月光的“月光曲”，你被误导了多少年～
从意气风发的青年，一直写到饱受病痛折磨的迟暮，钢琴奏鸣曲的创作，贯穿贝多芬的整个音乐生涯。因此，有人从这32首钢琴奏鸣曲中，读出了不同年龄、境遇下，贝多芬的不同心境；亦有人在其中发现了贝多芬创作风格的变迁，对后世音乐的影响。当然，还有不少初入门的爱好者，因为“悲怆”“月光”“热情”喜欢上了古典钢琴曲；亦有乐迷在系统的、反复的聆听中，不断获得愉悦、力量与抚慰……
在大家通过上两期微信了解了（奏鸣曲、奏鸣曲式）之后，从本期开始，我们通过贝多芬的部分钢琴奏鸣曲，来开启“乐圣”这份留给我们每一个人的音乐宝藏。
1795年，贝多芬完成了第1到第3号钢琴奏鸣曲，并将其题献给了海顿。关于作品的献词，有这样一个传闻，据说，海顿希望贝多芬在献词中写：“献给老师约瑟夫·海顿，学生路德维希·贝多芬”，但被贝多芬高傲地回绝了，而是只写了“献给约瑟夫·海顿”。
第一号钢琴奏鸣曲，第一乐章快板（奏鸣曲式）
这一乐章的主部主题，贝多芬用到了曼汉姆乐派“火箭动机”（乐曲开始就可以听到的向上的音型）。
这种以分解和弦的形式构成的，像火箭迅速上升一样的乐思，在古典时期非常流行。在这里，贝多芬对于“火箭动机”的使用大概是为了向前辈表达敬意吧。
第一号钢琴奏鸣曲，第二乐章慢板（无展开部的奏鸣曲式）
第一号钢琴奏鸣曲，第三乐章 小步舞曲 稍快板（复三部曲式）第一号钢琴奏鸣曲，第四乐章最急板（奏鸣曲式）
虽然这部作品没有完全摆脱前辈的影响，但却也有不少叛逆的因素。钢琴家布伦德尔认为，第一乐章“充满了激情和戏剧性，有着一张愁眉不展的贝多芬面容”；第三乐章“颇具戏剧性的小步舞曲带来的又是新的风味。”
1798年前后创作完成的《第八号钢琴奏鸣曲“悲怆”》，是贝多芬脍炙人口的杰作之一。与此前开门见山直奔主题的奏鸣曲不同，这部作品第一乐章的开始，是一个“极慢板”的引子。
第八号钢琴奏鸣曲，第一乐章 极慢板（准平行乐段）-灿烂的极快板（奏鸣曲式）
在弥漫着肃穆、阴郁情绪的引子后，进入奏鸣曲式部分，把给人“紧锣密鼓”感的主部主题与富有流动感的副部主题呈现出来。除此之外，贝多芬的钢琴奏鸣曲往往带有管弦乐的效果，在钢琴家席夫看来，这一扣人心弦的乐章像是“浸染着交响色彩钢琴改编曲”。第八号钢琴奏鸣曲，第二乐章如歌的慢板（回旋曲式）
贝多芬在这一慢板乐章中，写下了全曲最脍炙人口的旋律——诗意、平静，但又深沉、内敛。第八号钢琴奏鸣曲，第三乐章快板（回旋奏鸣曲式）第三乐章给人较为明朗的感觉，富有活力。与贝多芬晚期作品深刻的悲剧性不同，这首作品所谓的“悲怆”感是年轻贝多芬的感受。因此，有人将这部作品与《罗密欧与朱丽叶》进行对比，认为这两部作品有共通的“青春哀伤”。
贝多芬30岁前后，完成了两首“幻想曲风奏鸣曲”，其中之一，就是名闻天下的《第十四号钢琴奏鸣曲“月光”》。
第十四号钢琴奏鸣曲，第一乐章如歌的慢板（无展开部奏鸣曲式）
歌剧《唐璜》第一幕片段
（从录音第19秒开始，可以听到三连音音型~）
第十四号钢琴奏鸣曲，第二乐章稍快板（复三部曲式）
第十四号钢琴奏鸣曲，第三乐章激动的急板（奏鸣曲式）
第三乐章结构雄伟，对古典时期音乐有着深入研究的查尔斯·罗森说此乐章“情绪狂放不羁”，“即使两百年后我们都还惊摄于其凶猛之势”。而轻快的第二乐章，就如李斯特所言：“两个深渊间的一朵花”。
与“月光”同样诞生于1801年的第十五号钢琴奏鸣曲同样被“标题党”加上了标题——“田园”。这是被出版商加上的标题，在这个标题的引导下，有人说在第一乐章里，听到了潺潺溪流，在第四乐章里，听到了“森林的细语”和“牧童的音乐”。
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