在人均商业地产面积过密的存量时代里，对流量的争抢是购物中心最重要的议题。如何提高单个项目的辐射范围，是招商环节的重要考量之一。从现场气氛来看，一些动漫展、游戏主题展、怪诞趣玩展都在彼此领域，完成了从虚拟到现实、从荧幕到线下的双频交互。而近几年，随着文化产品类型的丰富，以博物馆馆藏为故事线索的文博艺术展，开始走进公共商业空间，在提供科普叙事之余，也给消费者带来耳目一新的感官体验。
2月12日当天，西安大融城 x 陕西历史博物馆 x 艺术家苏珊·德鲁门跨界联展在西安大融城揭幕，而在此之前，大融城为这场中西合璧的文博艺术展，已筹备半年之久，这也是开春后，西安商业综合体的首场艺术展。
同时，陕西历史博物馆副馆长魏成广、荷兰王国驻重庆总领事馆总领事包适（Huub Buise）及领事夫人包睦菲（Mafalda Soares Nunes）、西安大融城执行总经理李南颖女士共同为活动揭幕。
此次艺术展的创作灵感——“花舞大唐”，正是陕西历史博物馆自2018年起着力打造的大IP，希望借此呈现以何家村窖藏文物元素为核心绽放的盛唐气象，从空中俯瞰位于商场中庭的展区外形，就不难发现在《花舞大唐》这一主题中，那些关于“花”的奇思妙想。
整个空间，呈开放式内外双层环型状，整体展区基于葡萄花鸟纹银香囊，通过提炼其镂空花纹元素设计而成，同时墙面造型融入何家村窖藏金银器上的莲瓣纹元素。无需购票即可观展，展期截止2022年3月20日。要知道，四十多年前的惊天考古大发现，曾引起举世轰动，位于西安南郊何家村出土的窖藏盛唐金银器，不仅有数量大、完整度高的特点，造型也精美瑰丽，集中反映了当时的工艺水平、艺术成就与精神面貌。
尘封1300多年的盛唐珍宝重见天日，收获颇丰的不仅仅有考古界，还有旅游业、文创等多个领域。藏品中包容的多元文化、精致考究的贵族生活和高超精湛的锻造技术等盛唐社会的各个面相，与“花舞大唐春”诗句的情境高度契合。
时至今日，何家村遗宝仍有多个金银器文物禁止出境，且长期担当陕西历史博物馆的镇馆之宝。这些珍宝在设计之初，就被植入了大量异域元素，无疑是古代东西方文明交流的见证，而如何让不会说话的文物，深度参与公众的文化生活，则是此次“春展”的发起意图。
值得关注的是，曾在央视《国家宝藏》栏目中吸粉无数的葡萄花鸟纹银香囊，也来到大融城展厅。虽是一件来自盛唐的金银器，葡萄缠枝，花鸟相依，但其雕刻的艺术和形式，明显带有随丝绸之路传入的西域风格，也因此成为了丝路芬芳的象征。
1970年10月，这枚香囊第一次出现在世人面前，直径不到五公分，厚度不足两毫米，花纹最细的地方不足1毫米，人们将其称之为熏球。直到1987年，考古工作者在法门寺地宫的“物账碑”上看到“香囊两枚”的字样，何家村出土的熏球便有了更雅致的名字，从“熏球”到“香囊”，两代考古人共同努力了17年。
随后通过大量的研究，杨贵妃与这款香囊被联系起来，在考古界掀起了巨浪。香囊是唐代女性必备之物，杨贵妃也尤为喜欢香囊，《长生殿》里就描绘了因霓裳羽衣舞，唐玄宗赐予杨贵妃珍贵香囊的画面。
银香囊与丝绣质香囊有着显著不同，葡萄是从西域传到中国来的新物种，而香囊里的陀螺仪构造，则是当时的黑科技，由丝绸之路传到西域后，竟在欧洲地理大发现中被广泛运用。一枚小小的香囊撬动的，却是欧亚大陆两端的文明进程。
包含葡萄花鸟纹银香囊在内，一同来到《花舞大唐》艺术展的其中的赤走金龙、兽首玛瑙杯、鎏金鹦鹉纹提梁银壶、鎏金石榴花纹银盒等16件展品，均来自何家村地窖遗宝，由陕西历史博物馆遴选，大融城打造并进行1:1复原展出。
在唐代，龙还不完全是皇家专用图案和标志，因此唐代工匠对龙的塑造，主要从艺术角度刻画劲健有力、气宇轩昂，而非强调威严、狰狞。这也是唐代龙纹与后世龙纹的重要区别。赤走金龙形体虽小，但形神兼备、生动有趣，体现出唐代在制作小件工艺品方面的技艺纯熟，是唐代金银器中的罕见物品。
金龙为四足站立状，长吻细颈，颈部弯曲呈S形，尾部由粗而细，尾端简短有力地回勾。头顶的凹槽中焊接用细金条弯曲而成的双角，四肢与躯体也系焊接而成。金龙的须髯、齿状鬣毛、鳞片等细部均采用錾刻手法。
相对于中国特有的龙图腾，兽首玛瑙杯颇有西方特色，以一整块世间罕有的红玛瑙制成，整体造型模仿兽角，杯底作牛首状，装饰重心也在牛首部位，以镶金作兽嘴，唇边有刻划细微的毛孔、髭须，牛圆睁双目，两角曲而长，角尖分别与杯口两侧相接，双耳向后竖起，惟妙惟肖，生动无比。有学者坚信应出自公元8世纪前期的唐工匠之手，或许在制作之初有模仿西方风尚采用羚羊之形，但终因对题材的生疏，形成现在的面目。
唐朝女性爱美，常施以粉黛，这款鎏金石榴花纹银盒无疑是当时用来盛放面脂、香药等化妆品的时尚好物。银盒平面圆形，顶和底均微隆起，子母口扣合，花纹平錾，纹饰鎏金、鱼子纹地，盖、底主纹相同，中心为八出团花一朵，第二重为八枚忍冬石榴花结，第三重为六株柿状花结构成的团花八朵，团花心均有衔草翱翔的鸿雁一只。
盖沿与盖侧以四枚石榴花结组成的菱形四出团花八朵，上下口沿以六枚石榴花结组成团花八朵，器物上的纹饰錾刻流畅，一气呵成，表现了唐代工匠高超的技艺。
有趣的是，整个布展的“花蕊”处，设计师陈列了荷兰著名装置艺术家和皇家绘画师苏珊·德鲁门为此次活动创作的艺术装置。此时此地，每个走进展区观展的人，都能够近距离感受千年文物遗宝与现代抽象艺术的碰撞，正如一场跨越1300年的中西艺术对话。
来自荷兰的著名装置艺术家、皇家绘画师苏珊·德鲁门，这一次与古都西安跨界，除了《花舞大唐》给她的惊喜，还有西安大融城在公共的商业中庭，为她带来的灵感。
她将水晶作为艺术创作媒介，表现大唐的金碧辉煌与姹紫嫣红，地面的轮廓则兼有平凡美丽女子般的青莲与丁香，凤凰鸟的造型被抽象化为不断延展和重复的曲线，线条由无数个水晶片组成，不同色彩的耀眼曲线覆盖彼此，来增强作品的韵律。
水晶与镜面球体的无限反射，营造了持续运动的眩目感，好像打开众妙之门，穿越时空和记忆。
苏珊•德鲁门在接受采访时说，古代匠人们通过丝绸之路实现了工艺的交流，作为人类的一分子，她也希望自己的作品能起到桥梁和联结的作用，能够把古今的匠人和文化沟通联结，同时希望，这个展览一旦走出中国国门，也能够受到海外观众的喜欢。
可以说，文博艺术展作为一个在商业空间中，为寻找新支点而诞生的限时业态，与西安大融城当前追求的“体验至上”不谋而合。毕竟，与其他常规艺术展相比，《花舞大唐》融合了社交、亲子、文旅、文化交流、教育、拍照打卡等多种衍生的现代需求。其快速展示、快速获取共鸣、极具分享价值的特点，在游逛体验和客流获取的能力上具备天然优势。
开业三年来，极具“趣味、潮玩”等鲜明特征的西安大融城，在商业空间上持续品牌引入，常换常新，紧跟主流消费趋势的同时，加入区域亟待填补的新消费基因。在活动思路上，以凸显趣味性内容为主，时刻给予消费者新鲜感，与消费者持续“共情”。
据统计，一线城市中艺术主题业态在购物中心占比已上升到2.6%，囊括了雕塑、画作等艺术装饰和剧院、生活馆等艺术空间，和艺术展、艺术集市、小型沙龙、音乐快闪等等，其中艺术展所占运营频次比例就超过40%，由此可见，艺术展确实成为了商业地产运营者手上的“香饽饽”。
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在地缘上，居于城北头部商业咖位的西安大融城，不仅拥有地铁2号线、地铁4号线双地铁接驳，还在10万㎡的商业体量之外，拥有超2万㎡的音乐广场和屋顶花园，为题材丰富、形式多样的艺术展提供了充足的载体。作为光大安石的代表性作品，大融城已在全国11个城市完成布局，总管理规模超220万㎡。而光大安石作为光大控股在中国唯一排他性的房地产投资和资管平台，依托光大控股和光大嘉宝的股东支持，以战略思维提前布局资产管理领域，深度整合并打通“募、投、管、退 ”的全产业链。
事实上，无论是因地制宜、用投资理念运营商业项目，还是推出更符合消费者需求的品质化商业，甚至是投入成本研发自营空间，背后体现的都是重视企业自身产品力升级的表现，也让西安大融城的下一个三年，更令人期待。
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