宫崎骏电影原著《借东西的小人》
有个奇怪的现象，大人们可能不会留心。
但相信每个孩子都会注意到：家里总有些小玩意会莫名其妙消失不见，铅笔啦，橡皮啦，针头线脑啦，还有你最好看的手帕……
但你有没有认真想过，它们到底去了哪儿？
英国女作家玛丽·诺顿为此琢磨了30年，并据此创作了一系列精彩纷呈、充满奇幻想象的故事——“借东西的小人”（The Borrowers，又译作《地板下的小人》）系列。
系列中的第一部《借东西的小人》问世即引起强烈反响。
[英]玛丽·诺顿 著
任溶溶 译
出版社：译林出版社
适读年龄：8+
它被誉为是与《爱丽丝梦游奇境》齐名的文学经典，出版当年即获得英国儿童文学大奖“卡内基奖儿童文学奖”，后又获得路易斯·卡罗尔书籍奖。
在卡内基奖70周年之际，被评为70年来十大童书经典，入选纽约公共图书馆百年百本童书。
动画大师宫崎骏将其改编搬上大银幕，将原作舞台从1950年代的英国，迁移至2010年的东京都小金井市。
这是一个奇妙且极富趣味的故事，洋溢着孩子式的纯真幻想。
在英国乡间，有一座幽静、偏僻的老房子。
老房子里十分冷清，只有一位终年卧床的老奶奶索菲姑婆，烧饭的德赖弗太太和园丁克兰普福尔。
在老房子的地板下，生活着一个奇特的物种——地板下的小人。
他们脸孔和我们没有什么两样，身高却只有拇指长短，日常所需全靠一点点悄悄向人类借。
因为不小心被人类发现，原本生活在老宅子的小人陆续搬离，如今，这里只剩14岁的少女阿丽埃蒂（电影译名阿莉埃蒂，译林版译名阿丽埃蒂）一家。
爸爸波德肩负着为一家人借东西的重任，曾经的他身手敏捷，可随着年岁的增长，每次出门，都不免让人提心吊胆。
妈妈霍米莉虽然有些唠叨和爱慕虚荣，但也不失为一位持家的好主妇，她用借来的小玩意儿，将家里布置得温馨又舒适。
向往自由的阿丽埃蒂从出生起，还从来没离开过家门，她对地板之上的人类世界充满了好奇。
直到有一天，老房子里来了一个陌生的男孩，一段奇妙的历程就此开始……
(电影里，翔看的是《秘密花园》哦，之前我们的儿童文学栏目有介绍过)
初读这个故事的孩子，一定会有这样的疑惑，地板下的小人的行为，难道不是偷吗？
在我们的定义中，暂时使用别人的物品或金钱，有借有还，才算是借。
但我们还需要考虑到的是，小人和我们人类属于两个不同的物种，他们的行为是不能用人类的道德来约束的。
知乎上有一个回答，我认为很妙。
所以如果要我定义的话，阿莉埃蒂（电影译名）一家的行为更应该算是：开采，阿莉埃蒂和父亲干活的过程，多么像是人类开采的过程？只不过人类开采我们认为的大自然，而阿莉埃蒂一家开采他们认为的：小自然。
（知乎 借东西的小人阿莉埃蒂解析）
同样的，阿丽埃蒂对于借和偷，也有自己独特的理解：
即便有人类豢养、衣食无忧的诱惑，每次行动都面临被发现、被消灭的危险，小人们依然靠个人微弱的力量一点点采集生活所需，努力维护着自己的生存尊严。
玛丽·诺顿用天才式的幻想，事无巨细地为我们展开了一个微缩的小世界。
和人类社会一样，地板下的小人也是分等级、有门第的。
比如说，住在客厅下的地板里的，就要比住在厨房下的地板里的门第高，身份好听，说起来就是“客厅家的”，否则，只不过是“厨房家的”。
小人们的起居生活，也和人类没有什么两样。
（电影里，阿丽埃蒂的卧室~）
就拿阿丽埃蒂家的起居室来说，
墙上糊着从字纸篓里借来的旧信，按一行行字撕成一长条一长条，垂直地从地板贴到天花板。
墙上挂着维多利亚女王的肖像，它们都是邮票，是波德几年前从邮票盒里借来的。
那常用的家具——一个五斗柜，是用火柴盒做的。
一张铺着红天鹅绒台布的圆桌，是波德用一个药丸盒的木头底，下面支着国际象棋棋子马的底座做成的。
红颜色的吸墨水纸是他们的地毯，温暖、舒服，还能吸水。
至于他们的日常生活，就更有趣了！
一只土豆就足够吃上一些日子。
洗澡在一个小碗里，洗完澡出来再把碗盖重新盖上，免得人们把东西放进去。
一只阿司匹林瓶子的盖，加上点水，就可以洗手了。
肥皂也有一大块，挂在洗涤处一枚钉子上，一条条切下来用。
冬天的晚上，火用火柴棒点着，加上煤屑。
火点起来，铁就变热。
妈妈霍米莉在铁辐上用银针箍炖汤，阿丽埃蒂则在上面烤坚果，别提有多惬意了！
这些细致入微的想象，是那样活灵活现，让读故事的孩子们仿佛身临其境，感受到了阿丽埃蒂一家生活的辛劳与乐趣。
儿童文学作家、博士生导师梅子涵这样评价道：
《地板下的小人》不是仅仅想到了一个大家都没去想的空间和人物，还把这个空间的一切都想得分外出奇、分外生动，因而分外有趣……
阿丽埃蒂与男孩的第一次遇见，在开着花的樱花树下。
清新的空气、和煦的微风……和大自然的第一次亲密接触，让阿丽埃蒂有些忘乎所以。
她丝毫没察觉到，在不远处，有一双硕大的天蓝色眼睛，正静静地凝视着她。
正是几个星期前，那个“看见”爸爸的陌生男孩！
他从印度回来，眼下正在苏菲姑婆的老宅子里养病，不过，过一段时间就要回印度去。
在波德从窗帘上滑下时，他帮他拿住了玩具茶杯。
就这样，波德带回了霍米莉想要已久的玩具茶具，却也带回了这个让人坐立不安的消息——他“被看见了”。
之后的几个星期，阿丽埃蒂一家一直小心翼翼，毛刷的短缺以及霍米莉的坚持，这才有了这次久违的外出行动。
一道道门被打开，阿丽埃蒂第一次看到了格栅外的世界。
尽管阿丽埃蒂已经从家人口中获知，“被看见”是一件多么可怕的事，更不用说和人类面对面交谈了，但她还是自然而然地和男孩聊起天来。
随着友谊的加深，阿丽埃蒂与男孩逐渐熟络起来。
她托男孩捎信，尝试与断了音讯的族人联络，尽自己所能挽救小人这一种族。
一天半夜，阿丽埃蒂一家正要就寝，头顶的地板突然嚯地被掀开了。
男孩将娃娃屋里的东西陆续递了下来，在他的热心帮助下，之后，阿丽埃蒂一家的生活简直可以用灿烂来形容。
为了报答这些财富，阿丽埃蒂念书给男孩听——每天下午在樱桃树那边的高青草里。
他仰面躺着，她站在他的肩旁，要翻页的时候就告诉他一声。
樱桃树再过去是蓝天，青草柔和地拂动，男孩的巨大耳朵在她旁边谛听着。
她渐渐觉得那耳朵十分好看，弯弯的轮廓，有明有暗，太阳照下来呈粉红色和金色。有时候她壮大胆子靠在他额肩上。
她念书时他十分安静，听完总是感谢他。
他们可以一起探索怎么样的世界……
然而东西的接连失踪，终于引起了德赖弗太太的怀疑。
她发现了地板上的洞，她用火钳捣毁了阿丽埃蒂的家，并叫来了灭鼠的人。
在捕鼠人往地板里灌烟的时候，男孩奋力举起鹤嘴锄，格栅倾倒下来，为阿丽埃蒂一家砸出了逃生的缝隙。
他们顺着煤气管，穿过好几个牧场，来到古钢琴家和时钟家居住的獾洞，和熟悉的族人们团聚，开启了美好的新生活。
他们收集榛子、山毛榉坚果和核桃；他们采集玉米——像我们人类一样贮藏起来，磨成粉……他们还有蜂蜜。
他们可以煮接骨木花茶和酸橙茶。
他们有蔷薇果、山楂、黑莓、黑刺李和野草莓……
宫崎骏的电影对玛丽·诺顿的原著作品，做了较大的改动和细节填充。
主人公翔，是一个忧郁文弱的男孩，他来到母亲生活过的老房子静养，一周后即将接受心脏病手术。
这是导演的隐喻，暗示了男孩的心缺乏勇气和坚强。
而在电影最后，导演加入了霍米莉被春姨抓走，阿丽埃蒂与翔一起营救母亲的情节。
奔跑中的翔，在阿丽埃蒂的感染下，变得勇敢无畏，心不再被疾病的阴影笼罩。
与两个孩子跨越种族的真挚友谊不同，故事中出现的大人们完全是站在敌对面的。
以厨娘德赖弗太太为代表的成年人类，将小人称作“可恶、狡猾、卑鄙、下流、吱吱叫的小偷”，
而以波德为代表的成年小人，不止一次地告诫女儿阿丽埃蒂，人类是靠不住的，“不管他们答应你什么，你都要记住：人不会真正带来好事”。
步入暮年的丰子恺先生曾发出这样的慨叹：
“我看见世间的大人都为生活的琐事所迷着，都忘记了人生的根本，只有孩子们保住天真，独具慧眼。”
我们之所以会被阿丽埃蒂与男孩的友谊打动，是因为他们能够心怀孩童的纯真、放下成见和戒备，去无私地信任、帮助彼此。
他们能互相尊重，平等交流，不管对方的外形、经历，与自己是多么迥然不同。
当我们合上这个故事，感叹它的美好之余，请你凝神静听，那颗原初的童心，是否在砰砰作响？
试着带着这颗童真之心，去重新审视、打量，你会发现一个更广阔、更有趣的世界！