第274期 | 董其昌与苏轼《赤壁赋》的情缘（上）
编者按：
本期，我们披露一件董其昌书《赤壁赋》，在卷后自跋中，他留下了不为人知的重要信息。
苏轼曾多次书写《赤壁赋》，董其昌见证了数件的流传。董其昌八十岁时，在娄东的船上，见到了王闲仲家藏的苏书《赤壁赋》。这卷剧迹篇幅超长，实是东坡法书的天下之最，可学界对它却毫不知晓。
董其昌之后，它消失了整个清代，1903年，又神龙现世……
作 者：吴 斌
苏轼的前、后两篇《赤壁赋》，是他最著名的散文，一生中多次书写，董其昌见证了数件的流传。譬如， 1604年六月，董其昌跋吴廷藏《后赤壁赋》：
台北故宫博物院的苏书《赤壁》，是目前仅见的一卷。卷后，董其昌明确说是“与参参知”的藏品，黄承玄字履常，一字以参，所以，这是黄承玄藏本。
▲ 苏轼书《前赤壁赋》 局部
首段缺损，由文征明补齐
台北故宫博物院藏
今天的学者们，在研究苏轼书《赤壁赋》时，一定绕不开董其昌，董其昌的记载，也成为被反复引用的文献。
本期，我们披露一件董其昌行书《赤壁赋》，在后跋中，他提到了王闲仲所藏的苏书《赤壁》。而王闲仲藏本，是一卷重要的，却不为学界所知的东坡法书。
1634年九月，董其昌拉上陈继儒，到娄东造访亲家王时敏。十月，王闲仲的长子王子彦，借机把家藏的苏书《赤壁》送到船上，请董其昌观赏，董其昌书《赤壁赋》相赠。
▲ 董其昌书《前赤壁赋》 局部
这卷董书《赤壁赋》，笔法复杂、结构冲撞，董其昌用米芾的体貌写苏赋，是他八十岁时的代表风格。
“武英书画”曾推出过一件董书《大字天马赋》（已由中国美院出版社出版，武英微店有售），是晚年董其昌领悟到米芾大字诀窍后的重要作品，我们曾多次深入阐述之。
▲ 董其昌《大字天马赋》 （局部）
中国美术学院出版社
如果把它与这件《赤壁赋》对照，不难看出二者的紧密关联，反过来讲，无署年的《大字天马赋》，也应是董其昌八十岁左右的作品。
▲ 《大字天马赋》（左）与《赤壁赋》（右）
选字比较
董其昌在《画禅室随笔》卷一中，有段评价苏书《赤壁赋》的著名文字：
董其昌认为，苏轼的偃笔是种病态，他的正锋书法，才是最好的。这卷写赠王闲仲父子的《赤壁赋》，董其昌特别强调“不复作偃笔”，正是他书法观念的体现。
董其昌一直到极晚年，都保持着足够的创作热情，通常人们都会说“人老书疲”，但这种现象，在董其昌身上并不存在。他对米芾进行了大胆的再创造，笔势动荡，极尽变化。陈垣赠给刘乃和的那卷著名的《天马赋》，也是董其昌八十岁的署年作品，值得再次品味，用启功的原话说：“香光此卷遂如三生石上精魂不泯，再拜敬观，觉米老去人不远。”
这几件作品，其实已经指明，董其昌八十岁时的书法，可以激烈和复杂到什么程度。
▲ 董其昌 《天马赋》 （局部）
陈垣、刘乃和藏本
王闲仲、王子彦父子，先前少为人知。因为他们都是举人，功名不高，明时不曾入仕，既没留下诗文集，也不喜欢在藏品上盖印。辛运的是，近年由于王鉴研究的推进，借助于乡邦文献和族谱，他们的生平逐渐浮出水面。
王闲仲，名士騄，是王世懋的次子，和董其昌、陈继儒、王时敏等交往密切，董其昌曾在他家赏玩王世懋旧藏书画，还借来了沈周名作《九段锦》。
王子彦，名瑞国，是王士騄的长子，天启元年举人，得到过文震孟、姚希孟的赏识，入清当过三年的广东增城县令。王瑞国是王鉴的堂叔父，还是吴梅村的亲家。
▲ 《王瑞国（字子彦）传》
嘉庆《直隶太仓州志》卷36
前文讲过，董其昌见过多件苏书《赤壁》，可在船上，他仅用杨家藏本来比对王闲仲藏本，正所谓“盖余见坡公书此赋者二，一在庐陵杨文贞家，一在娄东王闲仲家。” 杨文贞是指先朝权相杨士奇（1366-1444），“三杨”之一，拜太子少师，他的藏本传到了后代杨寅秋手里，董其昌在北京时，曾借临。
下面，我们要解答的问题是，为何董其昌不提其他几卷苏书《赤壁》？
唯一的解释，是王家藏本和杨家藏本必有相同的特殊之处，这种特殊，其他几卷苏书《赤壁》都不具备。
而特殊之处是什么呢？我八、九年前反复思考过，当时无解。
董其昌船上一观后，整个清代，再无对王闲仲所藏这卷苏书《赤壁》的任何记载，它像一条神龙，从云端露出一只鳞爪，旋即消失。
就这样过了269年，转眼到了1903年，这条神龙，忽然又在广州现世……
（待 续）
作者前十篇文章（点击可查看）：
2、〔美〕彭慧萍（Huiping Pang）著：《虚拟的殿堂：南宋画院之省舍职制与后世想象》
6、近墨堂书法研究基金会 编：《近墨堂法书丛刊 第二辑》（全十册）
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