【写生研究】寻找真实：杨参军
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范迪安 | 中央美术学院院长
在杨参军的作品面前，我们能感觉到扑面而来的雄强力量和淋漓尽致的表现魅力，油画作品的油画性散发出迷人的光彩，也能看到他笔下错落多维而交织贯通的视觉结构，构成他的精神栖居与思维穿行的独特空间。他在油画语言上早已驾轻就熟，把中国绘画传统中的＂写意＂笔调和油画的造型语言结合起来，在色层的厚薄对比、色彩的冷暖相间和线条的穿插组织中形成绘画语言的张力和跌宕。当然，最有意味的是，他面对的都是真实的人物和景象，但却总是站在真实面前＂寻找真实＂。我理解他要寻找的是超越先验的真实存在，他要做的是拂去或剔除遮蔽了真实的迷雾，让生命的存在澄明起来、显现出来。总而言之，他所要寻找的真实终究是艺术的真实，他要回到画面本身，在那里展开一种种表现的快慰，以油画语言的绘画性构成可视的但又是精神的世界。
卢家华 | 文
见过杨参军现场写生的朋友都会为之震惊，他对绘画工具创造性的使用，以及自成一格的油画技巧，真可谓别出心裁，例如用装修工人使用的刷墙的滚筒，作为油画的用笔，的确使人惊骇，看到滚筒在他的画面上自由自在的翻滚，翻来覆去便是一片崭新的世界，无不令观者心潮澎湃，真乃畅酣淋漓。
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自 述
2005年起，我的写生开始转向了人物，也许这注定是我绕不开的主题，因为从小就是画人物起家的。学生、朋友逐渐成为了我描绘的对象，我深感其难度大于静物画，因为，在塑造人物形象时由于神和形的限定，让我的笔触无法自由的发挥，但我仍不断被朋友和学生脸部的神形和色彩所吸引，并在写生中，找到了一种真实的“存在感”。
1995年以前我画过人物，那多是课堂的练习，大学一年级画过静物，也只是色彩的训练，而风景写生几乎没画过。2005年我开始回到人物的写生，同时也开始了更自由的主题，我画菜场、画室，也画家乡风景。每年冬季，我回家乡，时光都撒在了田野中，我徜徉在家乡的荒山麦田间，每天观察着那杨树枝在黄土和麦绿间摇曳的姿态，观察着夕阳下山时的色彩，激动不已，那些最平凡的景物在我眼里都极其诱人。
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艺术家简介
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