第二、做好四联的安排。
既然只有四联，写作时心中就要有一个规划：首联写什么，颔联写什么，通篇合计一下。文无定法，并不要求千篇一律。但我分析了一下，前贤写得好的一般是这么做的：
首联，句子随便怎么起首，合乎格律、是诗的语言就可以了。如李颀《送魏万之京》：
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
起得可以比较随意。但是一定要设好色，这是要点。设色，就是给全篇定下一个色调：是欢快的还是苍凉的，是悲壮的还是忧伤的。比如李颀这首《送魏万之京》，写离情别绪，起得就比较忧伤，一个“离”字定下基调。前面提到的李商隐的《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。”也是这样，一个“别”字定下基调。而杜甫的《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”起得就很欢快。有涕泪，但是是欢乐的眼泪。祖咏的《望蓟门》：“燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。”起得比较突兀，以一个“惊”字定下全篇基调，写出了对安史之乱的空前预见性，成为名篇。所以记住：七律的首联，是有色彩的一联。
颔联，要顺流而下。首联好比一个泉眼，挖出来了；颔联就要让水流，否则就在原地打转，不长远。像前面提到崔颢的《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”气脉非常完满，这就是所谓“起承转合”的“起承”。李颀《送魏万之京》的“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过”，也是一路下来，就着离别说。所以记住：七律的颔联，是有担当的一联。
颈联，要丰满而有内涵。一共才四联，已经到第三联了，您还不拿点干货出来，后面还怎么收场。有的高手，他在颔联就开始用力，如前面举的杜甫的《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”既是顺流而下，又警策无比。还有杜甫的《阁夜》：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”时间、空间、声音、影像，处处精雕细琢，叹为观止。李商隐的《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”一下就把情绪调动起来。但最好还是在颔联用力，因为重心比较稳。否则如果才力不济、后面两联不好的话，会让人有头重脚轻的感觉。颔联用力的例子如杜甫的《蜀相》：
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
首、颔联都顺着武侯祠的景色写，没有很多内容，颈联却突然丰满起来，从刘备的三顾茅庐，到诸葛亮的辅佐完刘备又辅佐刘禅，几乎把诸葛亮的一生都装在这一联里头了。
还有的诗家，在这一联就开始用典。合适的用典，对诗歌的丰满是有好处的。比如杜甫的《咏怀古迹》其二：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
前两联都从宋玉悲秋起兴说对宋玉的仰慕之情，第三联就开始用典；而且这个典故是与宋玉有关的。他隐括了宋玉《高唐赋》的内容：楚王游高唐，梦见一妇人，自称巫山之女，王因幸之，去而辞曰：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为行云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”但又揉合了自己的想法，使这一联丰满起来。所以记住：七律的颈联，是有故事的一联。
尾联，要收束有力有味。戛然而止或馀音绕梁都允许，但就是忌讳拖泥带水。有的作者尾联像颔联，还在顺流而下中，弄得读者有诗没完的感觉，最不好。您看前面举的杜甫的“长使英雄泪满襟”、“舟人指点到今疑”，李颀的“空令岁月易蹉跎”，崔颢的“烟波江上使人愁”，都是不管前面多么伤怀感叹，到这里一句说完。所以记住：七律的尾联，是有闸门的一联。