苏俊答虞山诗词学习交流群群友十六问
苏俊答虞山诗词学习交流群群友十六问
群友
问一:对李商隐的晦涩的理解。褒还是贬？
答：义山诗深得《离骚》香草美人之遗，缠绵幽邈，风神绝代。人言晦涩，盖以其寄托清深，用典繁多耳。窃以为学义山诗当取其神，不必强解。唐人七言以工部为至稳，所谓“悬崖置屋牢"也。而至义山为至工，以其晚唐气象固不如初盛之沛然，而辞意独出于工妙，所以云其至工也。学义山七言绝律取其神，则得空灵之致，以去平直之病，此为最要。至于褒贬，见仁见智耳，无足论也。
苏俊
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问二:小朋友诗词语言成人化与儿童化的问题。
答：此在个人。起点尤为重要。明人夏完淳总角为诗，老笔纷披，并无不可。若无其才，执意作成人语则觉不类耳。
苏俊
群友
问三:如果作诗简单直白，是否会失去想象空间？
答：明白如话，直指人心自是佳作。简约而不简单，明白而不直白，自是高境。此于想象并无阻碍。
苏俊
群友
问四:您认为判断一首诗是否好诗的标准有哪些？
答：情理要深，意境要新，文字技法要成熟。
苏俊
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问五:写诗写不好，怀疑人生怎么办？
答：人生除了诗，还有酒，还有美女......不必怀疑，去经历便是，有可能就带上小弟。
苏俊
群友
问六:多写诗了易失恋，还是失恋了能写诗？
答：写诗跟失恋无关联，但失恋确能写些好诗。古人云怨辞易工，不无道理。我失恋时一夜间作《花魂月魄吟三十首》，朋友还是较肯定其水平的。
苏俊
群友
问七:起承转合是定法？还是法之一？
答：不是定法，但却是基本章法。诗要照顾到方方面面，在我而言，一首绝句中有一字碍眼都是失败的。起承转合是章法之一，不是全部。
苏俊
群友
问八:如果参赛太多会不会形成一个套路？
答：真的会。也在个人修为。但超出了度，难免会落入窠臼。
苏俊
群友
问九:请简单说说虞山诗派的历史地位，以及谈谈你认为较出色的几首。
答：虞山诗派作手众多，在江苏乃至全国影响很大。我最喜欢钱牧斋七言律，比如和老杜《秋兴》之作一叠再叠，越翻越妙，堪称震矜一代，雄视千秋也！
苏俊
群友
问十:关于诗无达诂您怎么看？关于映射曲笔的把握度，是否不足为外人道也？
答：同意此说。诗之佳首在立意，甲乙丙丁同评一诗，而认识迥异，恰好说明此作立意之妙。诗可以是一，也可以是二，乃至于无穷。至于曲笔，“恰好″为佳，过则太晦，未至则太露。
苏俊
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问十一:诗词用典太多用字太生僻，是否有掉书袋之嫌？
答：生僻字建议少用。用典不在多寡，而在于是否剀切。钱牧斋、顾炎武诗典实极多，而运用自如，故云不在多寡也。
苏俊
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问十二:如果有机会来江南，您会去哪个景点？
答：杭州，一直想写杭州百绝，尚无机缘。
苏俊
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问十三:请问古诗和新诗的区别？古诗是代表保守吗？
答：自由体诗移自西土，与旧体并无血缘关系。旧体有平仄格律，自由体没这些讲究。这应是二体最直接区别。至于保守者，不能一概而论。优秀的旧体诗也能表现时代激情，劣质的自由体大概表现不了。这还在作者个人修为，如少林和咏春，你不能说哪个拳法更好，还是拳手本人实力起关键作用。
苏俊
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问十四:请问您最受影响的是哪本书？哪个诗人？
答：杜工部集。元遗山、钱谦益都是沿着老杜这条红线下来的伟大诗人。
苏俊
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问十五：您认为现代人写律诗的排版与优劣有没有什么潜在的联系？（比如，有人喜欢一句一行，有人喜欢两句一行，有人喜欢四句一行，有人不分行）
答：我最喜竖排，四句一行，那种整齐、舒服的感觉。诗集外在美也是能增加收藏兴趣、阅读快感的。
苏俊
群友
问十六:怎么看待方文山歌词中古典诗词的影响？
答：方文山是周杰伦专用词人，他是有一定古文基础的。至于在古典诗词中汲收了多少精华，这应该也有。这种现象其实很普遍，诗词与其他文体交融结合，也是能擦出火花的。如鲁迅、陈独秀、朱自清、郁达夫都是诗词高手，同时又是白话文、散文的行家。尤其朱、郁二家散文，都透出一股浓郁的诗味。又如对联，有诗功的作者更易上手些。包括小说、影视文学，诗词都以其魔力渗透到其中，只是深浅程度不同而已。
苏俊
苏俊简介
苏俊，号石头斋主，甲寅年生，粤人。少日拜入湖湘耆宿周毓峰先生门下学诗。零六年后师从津门王蛰堪先生学为倚声。近年以搜辑古人词、选评为旨皈。现为中国楹联学会对联文化研究院评论部主任、新社艺术导师。生平以饮酒、读书自娱。有著述多种。
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资料提供：周向东；编辑：江右琳子