连载 | 《三十年细说从头》（二）
邵氏扛把子李翰祥导演回忆录第二弹
《三十年细说从头》连载系列
默片时代与武侠片
中国电影仍在默片的时代，神怪武侠片就已经大行其道了。徐琴芳主演的《荒江女侠》，邬丽珠主演的《关东大侠》，以及胡蝶主演的《火烧红莲寺》，都因卖座鼎盛而连续拍摄了很多集的。
《火烧红莲寺》剧照，胡蝶饰红姑
记得有一集《火烧红莲寺》中，导演张石川还别出心裁地叫美工人员将片中饰演红姑的胡蝶的斗篷染成了朱红的颜色。因为是在拷贝上逐格着色，稍不留意，就会把颜色画出了界，放映起来就会闪闪发光。尽管如此，仍招来不少好奇的观众，场场客满大收卖座之效，使明星公司赚了不少红红绿绿的钞票。到后来由王元龙、王征信等主演的《王氏四侠》，也轰动一时。
于是乎南侠、北侠、男侠、女侠的影片层出不穷。但比起外国人拍的动作片还差得很远。所以邵逸夫先生来港主持邵氏兄弟公司的制片业务之初，一直希望拍摄一种新的武侠片，除了有美国牛仔片的激烈、逼真的打斗之外，加上中国的武术招式，如果动作设计得好的话，一定会超过当时已经拍了几十部的粤语动作片《黄飞鸿》。所以在我拍完了乐蒂、金铨主演的《妙手回春》之后，六先生就叫我拍了一部《儿女英雄传》。
《儿女英雄传》，主演乐蒂
那时《独臂刀》的导演张彻仍在台湾，尚未重新参加电影工作者的行列。《龙门客栈》的导演胡金铨仍以大童星的姿态拍《擦鞋童》。
所以讲起拍武侠动作片来，我还是个先行官哪。倒真是应了“蜀中无大将，廖化作先锋”那句话了。
那时，还没有什么正式的武术指导，只是请北派的龙虎武师们听完了导演说出的意图之后，大家套套招数而已，不在乎什么拳打脚踢，刀来剑往，只求打得热闹、火炽，也就算了。经常在《黄飞鸿》影片中做做龙虎武师的袁小田师傅，以及他的师兄弟周小来等几位，那时都是忙得不可开交的红人，每天都要赶三关似的赶场，一会儿荃湾的华达，一会儿钻石山的大观。因为那时除了关德兴师傅的《黄飞鸿》之外，邬丽珠和于素秋的武侠片也是他们这一伙人。那年头儿，唐佳和刘家良两位师傅，还在做徒弟呢，“七小福”也还没给于占元老师叩头拜师呢，连徒弟的名分也无。
《儿女英雄传》一直是京剧舞台上的名戏。乐蒂分饰张玉凤和十三妹，她虽然不会什么武功，背弓持剑地站出来，也挺有个样儿。书法家王植波饰演的安公子倒也风度翩翩，温文尔雅。
片中的两个头陀分别由罗维和我的结拜大哥冯毅演出。那时的罗维仍是演比导多，好像导演仅是兴之所至，偶一客串而已。片中两位头陀都有和十三妹交手的镜头，我虽然也费了九牛二虎之力，可拍出来的成绩只是平平而已。比起后来罗维拍的第一部李小龙影片《唐山大兄》来，可真是天渊之别了；加上冯大哥的柔道三段，配合了哥儿替（韩英杰）的武术指导，和李小龙过起招来还真是龙精虎猛，不像在《儿女英雄传》里的英雄无用武之地了。所以我拍完了《儿女英雄传》之后，仍回到老本行拍起历史古装来。
上图依次为《倩女幽魂》（1960）、《杨贵妃》（1962）、《梁山伯与祝英台》（1963），前两部都去了戛纳，后一部则拿了金马最佳剧情和最佳导演。
1926-1996
香港导演。1926年4月18日生于辽宁锦西，后因战乱随父母迁居北平。四十年代先后就读于国立北平艺术专科学校，师承徐悲鸿，主攻西画；后于上海实验戏剧学校修读戏剧电影。
1948年前往香港，辗转于大中华、长城、大观、永华等影业公司，先后从事特约演员、美工、布景、配音、服装管理、编剧、副导演等工作。1956年独立执导《雪里红》后进入邵氏影业公司，以《貂蝉》《江山美人》《梁山伯与祝英台》等作品引领五六十年代港台黄梅调电影潮流。
1963年赴台湾组建国联影业公司，拍摄《七仙女》《西施》《冬暖》等经典电影；同时大力扶持新人导演，培养新人演员，为台湾电影业发展做出杰出贡献。
七十年代重返香港和邵氏，拍摄诸多类型电影如历史、传奇、文艺、喜剧、骗术和风月片等，其间完成《倾国倾城》《瀛台泣血》等宫闱巨作。
八十年代回内地拍摄《火烧圆明园》《垂帘听政》等清宫题材巨制，创作踪迹横跨两岸三地。
曾多次获得亚洲影展、金马奖等最佳导演和最佳编剧奖，以及金马奖终身成就奖等荣誉。1996年12月17日，在拍摄电视剧《火烧阿房宫》时心脏病发，于北京逝世。
《三十年细说从头》
出版社：后浪 | 北京联合出版公司
出版时间：2017-1-1
推介语
李翰祥一生的作品汪洋恣肆，虽也有庞杂之嫌，但若以电影去闪烁千年中华文化之火花，无人能出其右。尤其是，这些作品竟多在背井离乡之地完成。
——皮埃尔•里斯安（PIERRE RISSIENT）/ 亚洲电影专家（曾将李翰祥作品《倩女幽魂》《杨贵妃》推荐至戛纳电影节
《越狱》复活 | 洪常秀 | 娄烨 | 筱田正浩 | 恋恋侯孝贤
美好友谊的开始 | 半野喜弘中国首场Live | 李翰祥连载