最成功的艺术都包含了幽默的因素 | 王轶庶：可能
文 / 靳宏伟
图 / 王轶庶
大约七、八年前，我在美国亚特兰大的摄影节上，见到了一批来自中国的摄影师的作品，其中一幅居民区里的斑马照片，让我记住了王轶庶这个名字。那时我已离开中国近20年了。
在我的印象里，轶庶话不多，长的有点像个会打架的孩子，内心极度傲气，肯定瞧不上很多端着相机晃来晃去的人。曾经有人告诉我说他的文字很好，可惜我一篇都不曾读过。有人曾经问过我，一匹白马跟黑马结婚，结果会是怎样？我首先想到是生出一匹灰马，终身受累。换了轶庶，他的回答肯定和我不一样，他会想到是一匹斑马，终身供人观赏。我这么说的原因是来自于他的镜头，从他的画面里总能读到比常人更多的荒诞的幽默、热闹的寂静、辽阔的神秘。
曼雷曾经说过：“最成功的艺术都包含了幽默的因素。”
他的那幅《斑马》，我曾给不下10个老外看过，10个里面有11个说好。对他们来讲，真是太神奇了。我郑重其事地告诉他们：这就是你们见到的“和谐社会”。
福州 福建｜Fuzhou Fujian｜2005
他，绝对是一个性情统领作品的人。与众多写实风格作品不同的是他作品里总会出现两个重心。被摄人物之间的默契，彼此呼应而又游离，那种疏离感产生的对应关系，除了给画面增添了离奇的色彩，同时也找到了摄影中的“和弦”。这些，仅以他的敏感力来解释是远远不够的。看着那些不可思议的画面，更多时候我觉得是他背后的那支“神笔”起了作用，他拍摄描绘不出的东西，他描述我们见惯了却又不在乎的东西。构图的稳定与不稳定对他来说不那么重要，重要的是填入隐喻式的注解，力求完整展示发展中急速变化的环境，人们的焦躁与不安，以及工业奇迹带来的变化，以普通人的生存状态和表情作为切入口，给评论家和观众提供了不可多得的话题。
渭源 甘肃｜Weiyuan Gansu｜2007
茶卡 青海｜Chaka Qinghai｜2014
如果说写实风格摄影的第一世界是记录，第二世界是表达，那轶庶的作品在我看来存在着一个完整的第三世界：非凡的艺术性表达。
他似乎从不强迫自己要把照片拍成什么样，是一个“无主题先行”的实践者，不给自己设定框框，就自然给自己留出了更多的余地，这种灵活的创作方法无疑使他受益。
对于他的作品相对熟悉的我，认为他最值得称道的是作品水平的均等，我觉得这是判定一个摄影师能走多远的试金石。
出手均等，才能保证摄影师的丰富与多重；出手均等，才能避免失去稳健的魅力，有探索更多复杂情况的可能性。
北京｜Beijing｜2011
上海｜Shanghai｜2014
河西 甘肃｜Hexi Gansu｜2004
玛多 青海｜Maduo Qinghai｜2010
巧家 云南｜QIaojia Yunnan｜2014
上海｜2014
大理 云南｜Dali Yunnan｜2014
那曲 西藏｜Naqu Xizang｜2009
武威 甘肃｜Wuwei Gansu｜2014
北海 广西｜Beihai Guangxi｜2015
洛阳 河南｜Luoyang Henan｜2004
毫无疑问，轶庶也有和我们一样的迷茫与困惑。处在活力四射的中年，有好多弯道在他的面前，到底是继续自己的“无主题变奏”，还是彻底脱离跑道，改为对形式感的大胆追求……显然，这些问题都在困扰着他。
摄影的难度就在于，你永远都是自己抱着吉它，没人给你伴奏。随心所欲、声嘶力竭像摇滚歌手那般表达自己，通常是最为容易露怯的。
生活的本来意义是否就在于：你可以不循规蹈矩，你也可以小心翼翼，你可以平静，你也可以澎湃……轶庶的选择我以为是不用怀疑的，他将不“规矩”下去，以他已经具有的才华，他绝没有可能当反应迟钝者，他想留下的一定不仅仅是真诚或浪漫，而是艺术上的痕迹。
武威 甘肃｜Wuwei Gansu｜2014
苏州 江苏｜Suzhou Jiangsu｜2015
我能清楚地看到轶庶的坐标在移动，并非是写实和艺术的平行移动。他比谁都明白，只要这坐标有一点点错位，它在延伸后的艺术顶端就会交叉，我盼望着看到那一天。
他是为数极少的具有天赋的摄影师，我没有理由不看好他的将来。
2016年4月14日急就于赴以色列之前
王轶庶：可能｜签名版
出版：中国摄影出版社，2016
开本：25.5 x 2 x 25.5 cm
软精装 141页 中文
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2016年王轶庶在上海C14画廊和北京CIPA画廊巡回个展的配套摄影集，由中国摄影出版社出版，北京雅昌印制，制作精良，数量稀少。该作品获得入选第四届中国摄影年度排行榜。
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