山西非遗34：手掌推出光亮如镜的平遥推光漆器

在上古时代，黄土高原广泛分布着漆树，生长在这块土地上的先民很早就学会提炼漆树的汁液髹饰木制或皮制器皿。平遥推光漆以特有的自然生漆和人工手掌推光的独特工艺著称于世，是中国四大漆器之一。

█ 工艺师在演示平遥漆器制作工艺（詹彦拍摄）

1956年，我省大同石家寨司马金龙墓出土了一件较完整的汉代人物故事彩绘屏风，朱漆底上勾墨线轮廓，内填黄、白、青、绿、橙、红、灰等色，这些色彩是地道的北方漆器。它与平遥古代漆器在用料上、风格上很接近。公元639年，唐太宗李世民巡游玄中寺时，见雕梁画栋，佛桌、坐椅等漆器制品奇巧别致，经询问得知为平遥艺人所制，于是在文成公主入藏时，携带平遥木匠、漆工等艺匠三十余人，参与修建著名的文成宫大昭寺。平遥漆器兴旺于明清至民国中期，当时城内有14家生产漆器的店铺，还有两家专卖生漆的店，有一家做金银箔的店。1937年日军入侵平遥后，平遥漆器店铺全部关门。新中国成立后的1958年3月，平遥县推光漆器厂成立，老艺人乔泉玉、任茂林等进厂献艺带徒，平遥推光漆器工艺进入黄金发展期。从上世纪50年代开始，平遥漆器产品陆续进入国际市场，销往欧、美、东南亚等三十多个国家和地区，成为有影响的出口创汇产品。人民大会堂和中国工艺美术馆珍品部都陈列和收藏着平遥推光漆器，是我省具有地方特色和艺术价值的民间工艺品。1986年第六届中国工艺美术百花奖漆器评比大会在平遥推光漆器厂召开，平遥漆器获国家银杯奖，1989年获国家金杯奖。上世纪90年代之后，化学漆及腰果漆的大量使用，使天然大漆工艺逐渐退出漆器行业，导致漆器水平大幅度下降。

█ 平遥漆器推光工艺（詹彦拍摄）

█ 漆器博物馆展出的漆器（詹彦拍摄）

在我省晋中一带，曾经几乎每个家庭都有一两套漆器家具，尤其是出嫁的闺女都有一套像样的漆器家具做嫁妆。平遥漆器产品多是漆器家具，通常有箱柜类、桌几类、屏风类、盘盒类等。工艺有描金彩绘、雕刻镶嵌、堆鼓罩漆、刻灰雕填等。从漆树上采集下来的汁液须经过特定的炼制方可使用，传统漆器使用的罩漆，是用天然桐油和天然大漆经一定的配方制成熟漆使用，漆器髹漆前需在木胎上披麻、挂灰，通常使用三种灰浆，一是生漆土籽灰，二是猪血灰，三是黄土胶灰。生漆灰需褙布，猪血灰需披麻，黄土胶灰需褙纸，然后挂灰。挂灰是一道非常重要的工艺程序，通常要挂四道灰以上，有一套特别的工艺。

█ 平遥漆器堆鼓工艺（詹彦拍摄）

█ 2012年9月25日，平遥漆艺传承人薛生金的弟子雷幸超用手抹上麻油、砖灰，给漆器“推光”（范敏达拍摄）

使用天然大漆，用普通的毛刷是不行的，必须用一种叫漆栓的特制的髹饰工具。高档漆栓用少女的头发制作，乍看是约一尺长、三寸宽、三分厚的一只硬板，使用时需用特制的刀切开一端，叫开栓，一般的漆器艺人制作不了这种工具。

█ 平遥漆艺传承人薛生金的弟子张勇兴为一幅漆画上色（范敏达拍摄）

天然大漆的干燥过程不仅仅是水分的自然蒸发，还需要特殊的温度和湿度条件。所以，漆器在每上一道漆之后，要在特制的阴房中阴干。传统推光漆工艺，从底漆到面漆，每髹饰一道大漆都有不同的工艺要求。一般所说的推光漆是指最后一道面漆用手掌推磨、抛光的工序。通常的作法是先用细砂纸把漆面打磨光滑，为了增加漆面的黑度，要用优质椴木烧制的木炭块细细蘸水打磨，然后再用头发蘸油打磨，最后用手掌蘸上特制的细砖灰和麻油推光，漆面要达到光亮如镜的效果。

█ 平遥漆艺传承人薛生金的弟子雷幸超为一幅漆画上色（范敏达拍摄）

█ 平遥漆艺传承人薛生金的弟子张勇兴用手抹匀漆画上的颜色（范敏达拍摄）

一些漆器制作商为了降低成本，大量使用化学漆和腰果漆，其耐久性、色泽、附着力、抗热、可雕等理化性能以及漆层厚度、漆的品质等艺术附加值和工艺要求等都不能和天然大漆相比。为避免这种以次充好现象，2007年9月20日，平遥县政府出台《关于加强平遥推光漆器行业监管服务推动行业又好又快发展的意见》，提出紧紧围绕保护传统、守恒品质、创新发展主线，建立符合平遥推光漆器行业特点、技艺传承、人才培养的行业管理和服务体系。薛生金及其徒弟梁中秀分别于1993年和2006年被评为“中国工艺美术大师”。

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