《图兰朵》教你如何将一手好牌打得稀烂

来源丨传媒圈-传媒头条原创

作者丨邓思远

如果你想成为豆瓣评分3分的导演，那你一定要看透《图兰朵》。

这部“奇幻大片”的剧组里，有拍出了《编辑部的故事》《甄嬛传》《功勋》的郑晓龙、写出了《刮痧》《甄嬛传》《芈月传》等剧本的郑晓龙之妻王小平、姜文和胡军两位内地金牌卡司、流量演员关晓彤、还有苏菲·玛索和文森特·佩雷斯等一众外国实力派演员。

乍一看，任何剧组有了这配置，基本上是内定该档期的票房冠军。而《图兰朵》却能告诉你，握了这么一手王牌，该如何打得稀巴烂。

先是网友们表示，享受到了主创拉上大牌演员“重金造屎”的黑色幽默。

再是被央媒点名，直言道：逻辑不清。

灯塔专业版数据显示，原本对该片信心满满的院线在上映首日给到了《图兰朵》近21%的排片，仅次于《长津湖》。然而当日4.8%的票房占比让院线大呼上当，次日便对《图兰朵》采取了“降维打击”，往后的排片占比再也没有超过10%。

口碑和票房的不堪，也让主演了豆瓣2.9分的《上海堡垒》的鹿晗“躺枪”，被网友们调侃他和关晓彤已经成了国产烂片界的“夫妻废片”。

2000年，导演郑晓龙在拍完同样是中西文化碰撞的电影《刮痧》后，就有人找他商议拍《图兰朵》。

《图兰朵》起源于阿拉伯民间故事集《一千零一日》，被意大利作曲家普契尼创作成歌剧后蜚声国际，其中那首代表作《今夜无人入睡》更是举世闻名的咏叹调。2009年张艺谋还曾率奥运团队重金打造鸟巢版歌剧《图兰朵》。

原著中的“中国”本就是中东和西方人想象的遥远国度，其中元朝公主残杀无辜的做法放在今天就是反派行为，公主与王子之间的爱情更是难以理解，若要搬上银幕必须做出较大的改动。

而《图兰朵》所做的却并不只是想将这个西方故事变成中国电影，而是想将它变成一段带有奇幻色彩的中西合璧。

郑晓龙自己也表示：“我很少拍重复的东西，一个题材我拍过了，我就不想再弄了，我想再弄个不一样的。每次遇到一个新时代的故事，感受到一种新的人生，我就会觉得，别人可能把它叫做创新，对于我们搞创作的人来说，就是好像比别人多活了几辈子。”

郑晓龙很有野心，但过犹不及的野心使电影在创作上跑偏了方向，至少他在阿拉伯活的那“一辈子”并不够“纯”。

首先，郑晓龙请来了姜文和胡军，两人和郑晓龙都是老搭档了，算是应了个人情局。再是苏菲·玛索，对方看了英文剧本之后，就欣然来到中国，进行了一场很愉快的合作。

而最重要的图兰朵一角，郑晓龙和王小平表示是从9000多人中选出的关晓彤。

当然，我不信，网友们也不信。“四小花旦”之一当为碾压之选。

在制作上，郑晓龙请来了曾经操刀《燕尾蝶》《杀死比尔》《金陵十三钗》等片的知名美术指导种田阳平，还集结了一众实力幕后：摄影指导伍启铭（文拯）、造型指导陈同勋、动作导演马玉成。

从宣发开始片方就告诉我们，要有魔法要有战争，要有爱情要有阴谋，最重要的就是要有中西文化的破壁。

结果宣发环节就引来了不少争议。除了姜文的双马尾造型引发网友吐槽外，这张海报上，苏菲·玛索饰演的小国王后明明正与人刀剑相向，身后的人们却纷纷化作吃瓜群众，作壁上观。可怜苏菲·玛索还被称作“法国男人永远的挚爱”，她的魅力在1368年就覆灭的元朝自然就不灵了。

而中西方文化的碰撞也并没能成为这部电影的看点，相反，它还为电影带来了极强的割裂感。迪伦·斯普罗斯扮演的王子全程配音，始终对不上的嘴型着实出戏。

虽然请来了不少名指导，可特效这关终是没过去。粗制滥造又漫天飞舞的烟花充斥了全片，使得姜文与的苏菲·玛索的黄金配角也在烟花下黯然失色。

我们的图兰朵公主、该片的“流量担当”关晓彤，在这个公主和王子的经典故事中，她爱得莫名其妙，恨得突如其来。观众们普遍认为她的表演，根本撑不起这样一部所谓国际大制作的院线电影。

最让人大跌眼镜的部分在片尾，当剧情到了升华的部分，公主临死前把烟花技术交给了王子，悲痛万分的王子离开汗国，将汗国的焰火技术带去西方发扬光大。

可我们都知道，火药传到欧洲后，成为了武器。这一现实让影片的表述显得十分“黑色幽默”。

2016年《封神传奇》上映后，豆瓣热评第一的网友写道：“三年之内，不会有比他烂的片子，如果有，那一定是它的续集。”

而《图兰朵》成功替《封神传奇》解了围。

早在郑晓龙前，就不止一位国内大导演想要拍一部文化破壁的电影作品了，只是结果都有些不尽人意罢了。

2006年，在李安的《卧虎藏龙》揽下奥斯卡金像奖的最佳外语奖后，想要冲击奥斯卡的冯小刚也拍了部古装电影，叫《夜宴》。

该片改编自莎士比亚的名剧《哈姆雷特》，冯小刚将这个“地球人都知道”的故事进行了“中国化”，让英国宫廷剧来到了中国的五代十国，结果连奥斯卡的初选入围都没有进。《夜宴》的编剧盛和煜还说道：“如果真想拿奖，以后我们的电影还是应该回复到讲故事、塑造人物的层面，不要在电影里弄太多假而空的东西，实在才是电影的艺术基础。”

2009年，刚刚执导完北京奥运会开闭幕式的张艺谋拍了部《三枪拍案惊奇》。

该影片改编自美国经典悬疑电影《血迷宫》，在糅杂了喜剧的元素后，张艺谋还邀请了刚在春晚上“一炮走红”的小沈阳当“谋儿郎”。结果该影片被网友们戏称“只听枪响，不见惊奇”，张艺谋也荣获首届金扫帚奖中最令人失望影片、最令人失望导演两项大奖。

2015年，陈凯歌捣鼓了一部中美合拍片《道士下山》。

影片改编自北京电影学院导演系毕业生，武侠小说家徐皓峰的同名长篇小说。尽管有着国际化的班底，可观众们普遍反映整部影片看下来像是在走马观花，还被中道协权益保护委员会主任谴责“肆意丑化道教”。同年，徐浩峰本人凭借着自导自演的武侠片《师父》，入围第52届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖，颇有些“打”陈凯歌脸。

其实不止是中国导演有着文化破壁的理想，国外导演也会走出舒适圈，尝试风格与文化融合，只是步子迈大了也会扯着蛋。

好莱坞电影工业的佼佼者迪士尼斥巨资打造、刘亦菲主演的《花木兰》在历史细节上粗制滥造，“嫔妃在议政殿外遛弯”等场景遭到讥笑。最终这部被迪士尼寄予厚望的影片在豆瓣上评分4.9分。

《艺伎回忆录》这部美国人拍、中国人演、看似讲日本故事，实则四不像的影片，拿下了第78届奥斯卡金像奖的3项奖项。可日本媒体却发文称：“这是对日本的文化强暴”。电影女主“小百合”的原型岩崎峰子，甚至将电影原著告上了法院。

这类题材的影片需要许多跨文化的视角和解读，因此难免会面对本土观众的苛责。仅靠炫目的视觉特效，又或是塞入一些文化元素，是难以卖座的。电影市场上虽然不乏大投入的跨文化大片，但真正成功的屈指可数，印象较深的还是1987年的《末代皇帝》。

如果说《花木兰》是西方人拍西方人眼里的东方人，那《图兰朵》就是东方人拍西方人眼里的东方人。只是《花木兰》虽在中国备受诟病，却也得到了西方人自身的认同，而《图兰朵》还没做到文化输出，就已经让国人不忍直视了。

相较于讲一个好故事，国内影业应当先从讲好一个故事做起。在吴京超越沈腾成为中国票房第一人，“含京量”真的成为“含金量”的时候，我们都应当察觉到“流量明星+IP”的模式已经不好使了。

只是项目的严重拖延，让开拍于2018年的《图兰朵》到今年才上映，若是和当年的《爵迹2》《阿修罗》相比，咋说也能矮子里拔将军吧。

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