可以不用大提琴啦！大华琴填补民乐队低音拉弦乐器空白

大华琴首度亮相引关注

文 | 卢旸

近日，民族低音拉弦乐器大华琴亮相中央音乐学院提琴制作研究中心30周年庆典音乐会，首次公开进行独奏表演。大华琴的演奏方法与大提琴接近，但音色又与大提琴不同，更靠近民族乐队的音色，且音量大。“民族低音拉弦乐器的改良可以改进民乐队的演奏效果和形象，是更好地继承、发展弘扬民族文化的一个重要环节。民族低音拉弦乐器不但可以应用于民乐队低音声部的演奏，也可以设计成独奏乐器。”为了填补民乐队中低音拉弦声部的空白，中央音乐学院提琴制作研究中心主任郑荃带领科研团队历经多年研发，研制民族低音拉弦乐器大华琴。

民族低音拉弦乐器成老大难

“民族低音拉弦乐器的缺乏，是困扰我国民乐界近半个世纪的老大难问题。传统的民族乐队没有低音乐器，不存在低音声部，当时的乐队合奏都是一些小型的重奏。”郑荃介绍，解放以后，吸收了西洋交响乐团的经验，我国开始建立大型民族交响乐团，设立了拉弦乐器的高、中、低音声部，民族低音拉弦乐器的匮乏问题才凸显出来。因为没有民族低音拉弦乐器，在演奏的时候，经常使用大提琴和贝司提琴来演奏低音声部，其外观、音色，都与民乐队相去甚远。

“中华人民共和国成立后，我国低音拉弦乐器一直都在进行着改革与研发，曾经出现过改革马头琴、大胡、革胡、拉阮、拉琶等，但终因音色、音量、制作工艺等问题未能获得普遍认可与推广。”星海音乐学院教授李复斌说。2012年至2015年，文化部设专项研究课题调研了民族低音拉弦乐器改革的现状。从调研的结果看，现有的民族低音拉弦乐器还是不能满足大型民族交响乐团和小型民族器乐合奏的需求。大部分民族交响乐团仍使用大提琴和倍大提琴作为弦乐低音声部乐器。

“在调研过去各种民族低音乐器改革的设计时，我们发现普遍存在几个问题。”郑荃介绍，设计者大多是民族乐器制作人员，缺乏对乐器声学设计的相关知识和研究；所作的改革设计大多是从外观上力求与现有的民族乐器接近，将现有的乐器放大，但违反了乐器发声的基本规律。比如大革胡，是二胡的放大，但仍使用皮膜振动的发音方法，无法避免大面积皮膜震动导致的发音迟钝、不稳定、音量小的缺点；使用硬木制作琴筒和琴担使乐器非常笨重，不易携带和运输，易开裂损坏；有些设计不符合弦乐器音板振动的原理，如钟琴。有些乐器采用复杂的多种发音共振，在同一件乐器上兼有膜、板，制作工艺复杂，声音无法稳定。有的乐器是去掉了角的大提琴或作部分改变（如葫芦琴），无论从外观或声音方面都不能为演奏者接受。此外，在完成一个阶段的改革试验任务过后，没有能及时总结，没能根据演奏人员的意见作进一步改革，乐器改革工作时续时断，缺乏连续性和系统性的研究。

20年中先后设计4种样琴

1990年，中央音乐学院提琴制作研究中心开始研究民族低音拉弦乐器。中心应用提琴声学、力学、美学和材料学的设计原理，使用法国音乐声学家Savarez对梯形音箱振动的研究方法，结合对国内几十年各种形式的民族低音拉弦乐器设计经验的调研，在20多年中前后设计改进了4种方案。

上世纪90年代，中央音乐学院提琴制研中心和中央民族乐团攻关小组设计制作了民族低音拉弦乐器样品——原型大华琴，经试用后，根据试用意见又试制了Ⅱ型。1999年至2000年，中央音乐学院提琴制作研究中心得到国家人事部少量科研资金，研制了Ⅲ型样琴。2010年后，在北京爱德吾滋乐器有限公司的支持下开始研制Ⅳ型样琴，并初步制成样品。在持续20多年试制的4种型号大华琴样琴的研制基础上，Ⅳ型大华琴样品琴得到演奏家和民乐队指挥的肯定，从音量、音质、演奏性能、外观诸方面都取得了很大进展。2016年，提琴制作研究中心利用国家自然科学基金会的课题结余资金，由北京爱德吾滋乐器有限公司制作了4把Ⅳ型大华琴，与制作中心自己制作的2把样琴一起，形成一套6把成编制的低音声部乐器。

大提琴演奏家王崇武演奏大华琴

2018年7月，在提琴制作研究中心30周年庆典音乐会上，大华琴首次公演亮相，大提琴演奏家王崇武带来大华琴独奏《天鹅》和《萨丽哈之歌》。“这把乐器的民族性鲜明，重量适中，体积和把位相对比较适合具有一定水平的低音演奏者进行演奏和尝试。同时，在音色方面这把乐器不但能够演奏出部分马头琴的独特音色，还可奏出西方低音乐器的一些音色。”王崇武认为，大华琴融合了中西方低音乐器的不同特点，并且在外型上有望为民族管弦乐队的某些低音声部增加活力和特色。李复斌说：“大华琴在不改变基本演奏法的前提下能自然地演奏出拉、拨、震、扫、泛音等技法；音量均衡且具有穿透力；中高音区极具歌唱性，低音区饱满并富有张力；制作工艺考究，并可以分档制作出多种价位，使其可适用于多种需求的乐队。”

使用中逐步完善

目前，大华琴还在进一步完善中。李复斌提出改进意见：“如能在外观的装饰上更加突出民族特色会更好；指板最好能有‘相、品’视觉，不仅具有琵琶、中阮的相品或古琴的‘徵’之风格，而且还可助初学者找到音高；原有的f孔或‘飞天’孔可改为‘中国结’或‘灯笼孔’。”王崇武认为大华琴需要改进之处在于，首先在琴身的中部，如果有可能通过曲线和琴身的调整进而为演奏者运弓提供更加顺畅的通道，会有助于这把乐器的发声质量进一步提高，从而大大减轻演奏者由于运弓角度等问题而发生与琴身不必要的摩擦和碰撞。其次，在弦轴上如果使用有棱角的弦轴，有助于提高演奏者调整音准的速度和准确性。最后，如果可以将指板部分加长或者部分加长（比如A弦和G弦），会有助于演奏者演奏一些高难度的曲目，同时也方便演奏者练习基本功。

民族低音拉弦乐器不但在内地有广泛的需求和市场，在我国港澳地区、台湾地区，和东南亚地区，都有大量的需求。接下来，提琴制作研究中心计划由样品试制阶段进入小规模量产及在乐队推广试用阶段，以期在使用过程中发现问题，逐步改善，为全面推广使用和大规模生产做好准备。民族低音拉弦乐器不但可以应用于民乐队低音声部的演奏，也可以设计成独奏乐器，更可以向上发展中、高音乐器，向下发展倍低音乐器，形成一个全新的乐器族类。

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