《金锁记》：张爱玲x王安忆x许鞍华x焦媛
《金锁记》又要演出了。
张爱玲的原著、王安忆的编剧、许鞍华的导演、焦媛的演绎……这样的黄金组合让人充满了期待。
许鞍华和王安忆，一个是第一次导舞台剧，一个是第一次写剧本，偏偏要碰许多导演和编剧视为“噩梦”的张爱玲。
2004年，王安忆与导演黄蜀芹合作，改编了她心目中张爱玲最好的小说《金锁记》。当时，她写了三稿。原本倾向“含而不露”风格的王安忆，尝试了更多的正面表述，和增强人物纠缠。
2009年，王安忆又在香港春天舞台的高志森引荐下，与导演许鞍华、演员焦媛合作。她说，上海版的更重视内心，而香港许鞍华版节奏更为明快，而焦媛则倍具激情，将内心完全外化出来。
此次，这一版本将再次亮相，于11月7日、8日，在上海大剧院演出。
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演出信息
原著：张爱玲
编剧：王安忆导演：许鞍华
主演：香港舞台剧女王——焦媛（饰 曹七巧）李润祺（饰 姜季泽）
演出团体：焦媛实验剧团
演出时间：
2015年11月7日13:30、19:15
2015年11月8日13:30
演出地点：
上海大剧院大剧场
好戏票价：
180、280、380、580、680
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四个女人的渊源
张爱玲是中国文学史上绕不过去的才女。她在末世写下入骨的世俗和悲凉的篇章至今被一再阅读与诠释。
她似乎天生具有捕捉事物真容的能力。她曾亲口对胡兰成说过“没有我形容不出的事物，任何事再难描绘，想一想之后也就可以描述出来”。确实，再隐秘的人类心理与情结甚至一个时代的特性，她都能以干净又灵气盎然的文字描绘，妙喻盖世。
《金锁记》写于1943年，被许多人认为是张爱玲最好的作品。方寸之间从容调度，人物往来穿梭，却丝丝入扣，此等功力实不像一个二十三岁女子所为。小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。
张爱玲说，曹七巧拥有着“一个疯子的审慎和机智”，为了报复曾经伤害过她的社会，她用最为病态的方式，“她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像剃刀片”，随心所欲地施展着淫威。
李碧华说张爱玲就像是一口古井，任由后人来淘，淘出的都是一地清冷的月光。
对改编者来说，想要做到像原作一样淡如止水处直指人心，显然是一个很大的挑战。
王安忆x张爱玲
王安忆曾坦言：我与张爱玲是撇不清关系了。
王安忆和张爱玲都写上海。
王安忆和张爱玲都是写实主义。
王安忆和张爱玲都喜欢阿加莎·克里斯蒂。
尽管王安忆自认与张爱玲因身处时代不同，而有本质不同，却也承认：“我想，我得了很多她的好处。如果没有张爱玲，我和我的《长恨歌》也就没有那么多的说头。”
在王安忆对《金锁记》改编中，去除了曹七巧的儿子和儿媳这条线：“我为什么不喜欢长白这条线呢，因为我本人还是对七巧的命运感到很同情的，我不愿意有这么阴毒的表现。”
她说，最喜欢曹七巧身上的“原始性”。
许鞍华x张爱玲
许鞍华已经拍过两次改编自张爱玲的电影了——1984《倾城之恋》和1997《半生缘》。
她自称《倾城之恋》很失败。“我想主要是想用电影的形式找到张爱玲小说的意境，但那个形式一直都找不到。我想不通，可是已经太累了，我投降了……《倾城之恋》最大的教训，是我没抓住作品的精神，那个作品的精神其实是很西方、很讽刺的，而不是缠绵的大悲剧。”
到了《半生缘》，许鞍华则吸取了前次教训，将叙事变得明晰，运用了独白、旁白、声光色彩的变换来对影片作渲染。
在《金锁记》中，许鞍华延续成功的经验，首先把握住叙事节奏，然后对舞美采用了一些风格化的处理。
她认为，舞台更便于表达原著中的意境。
“一般来说电影中的对白像日常生活中人们的对话，舞台上的台词则可以比较风格化地讲内心的历程。所以焦媛要大段大段地背诵原著中的语句。
“拍电影的时候，我们到处找景，很难把张爱玲描写的当时的上海和室内的光线拍出来。就算拍出来，也没有读者的想像那么好。可是在舞台上，可以很自如地从实到虚，再回到实。很自由的空间。”
此外，许鞍华的副导演徐建生将台词“翻译”成了粤语，“不是现在的广州话，而是保留一种像文字的感觉。”
许鞍华x王安忆
并不意外，许鞍华对王安忆也是神交已久。
“我是张爱玲的粉丝，也是王安忆的粉丝，我觉得她们是不一样的。”
许鞍华说，“这次的剧本，有可能是一次张爱玲和王安忆特质的结合。如剧本里特别突出了七巧女儿长安和童先生的关系，小说里面这是短短带过的，戏里面却加出两幕来。如果不是王安忆，别人是没有办法去补这个空缺的。这样一来，七巧封闭幽暗的世界之外的世界，以及这个世界的可能性便被展开了。”
《金锁记》剧照
许鞍华x王安忆x焦媛
《金锁记》女主是焦媛，这位“舞台剧女王” 的表演一向张力十足。
焦媛几年前来深演出过《蝴蝶是自由的》，曾经创下了风头无两的香港制作舞台剧最高演出场次的历史纪录。
饰演《金锁记》中的女主角曹七巧是她首次尝试这样“压抑”的角色，为了演好人物，许鞍华还要求焦媛“缠脚上阵”，希望她能体验昔日女人“三寸金莲”的步姿。而实验剧团以一种充沛投入的情绪与收放自如的表演张力，极大地填充了舞台剧因使用粤语给许多观众带来的接受障碍。
焦媛说，她们曾讨论过曹七巧。泼辣处，她肯定不像王熙凤；凄凉处，又肯定不同于之前她演过的阮玲玉——阮玲玉重感情，七巧更看重钱财。她是那个年代的产物。
对焦媛的表演，许鞍华评价道：当然是很到位的啦，尤其是以她这个年纪去演一场年纪大的戏，我觉得真的特别出彩。
王安忆则折服于焦媛在表演中的激情。
对于许鞍华导演大胆运用电影手法来表现戏剧情境，焦媛也表示心服口服。
“曹七巧背对观众，灯光打出一个效果就是从早上转到中午再到黄昏，她一个人孤独的生活就非常形象地展现在观众面前了。”
《金锁记》剧照
张爱玲x王安忆x许鞍华x焦媛
=《金锁记》
这不是一个爱情故事，在充满悲剧的人生里，爱情不过是段无关痛痒的插曲，七巧是多么面目可憎的一个女人，心底里也会有一片温柔留给一个叫季泽的影子，长安将最初的最好的童世舫锁进心中的水晶瓶，仅仅只是个无言的结局而已……
在这里，四位女性跨越了时空，合作出一部戏，给所有的女性来看。
2015年11月7日13:30、19:15
2015年11月8日13:30
上海大剧院大剧院
票价：80（公益票）、100、180、280、380、480、580、VIP680
此处，奉上宣传片，小窥一斑。
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