比外星人更可怕的，竟然是停电！
《生存家族》：矢口史靖和他的生存游戏
文丨淞可
编丨往事如烟
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如果将矢口史靖近几年的作品排列下来看还是十分有趣的，2012年的《机器人大爷》聚焦在人与科技、机器人与人类未来命运上，并由此展开笑料，在人物动作和剧情推进上都戏剧感十足。2014年《哪啊哪啊神去村》则聚焦在伐木工人，从都市生活回归到乡村的少数职业者，在喜剧呈现的同时也兼具日本匠人精神等现实意义。
2017年矢口史靖的最新作品《生存家族》也算同样将目光放在乡下生活，让都市人以一种另类的方式逃离都市生活，并具有一种全球化视角。由此看来，矢口史靖在他的作品中展现出了对人们未来的生活方式和人类情感的敏锐观察。
全球性的灾难视角
《生存家族》在剧作上与其他以往作品有些许不同，它的开始更像是一个文学化的概念设定，像是一部伟大小说的开场，一个人类共同面对的灾难性问题。可能每个人的记忆中都有关于停电的记忆，那种短暂的没有电的原始生活让人感觉还挺新鲜，然而长达两年的停电生活估计就会让人们感到末日和恐惧。特别是在这样一个电气时代。
在电影的开场导演特意地全景展现东京灯红酒绿，万家灯火的璀璨夜景，随后便将视角缩放到铃木一家的生活。铃木一家是当代都市家庭的代表，他们依靠电力，科技带来的便利生存。看电视聊手机成为每个当代人的常态，孩子们对远在乡下鹿儿岛的祖父感到厌烦，对于祖父邮寄来的活鱼不忍直视，深津绘里饰演的母亲对于活鱼同样不知如何下刀，父亲更是置之不理。这就是铃木一家人的生存状态，他们在当代生活中可以安逸但灾难面前不具备任何生存技能和常识，这也为他们后来的逃生之路设置了不少障碍，笑料也由此展开。
《生存家族》的笑料是由情境出发，不同于以往作品中靠剧情推动和人物夸张地表演。换句话说我们都知道人物所处的情境，也能想像出在此环境下人物大致会发生的搞笑事件。《生存家族》的主题足具全球化的视角，它关注了人类生存的命运，突然停电的灾难更像是一种哲学情境，让人们思考和反思自己当下的处境，这也不禁让我想到加缪的《鼠疫》，也是一种大环境下人类所共同面对的灾难。但矢口史靖拍的终究是一个具有全球性主题的日本市民喜剧，它像是雅克·塔蒂的视野加上山田洋次的家庭喜剧。
电影游戏化
《生存家族》中剧情的安排更像是一场游戏化的电影。像是一场逃离东京的生存游戏。因为水和电力的缺失所有人回归到了原始的交通工具——自行车，从机场停飞开始，所有人不得不骑行到达自认为安全的地点，也是由此电影变成了一场游戏，之后的剧情就像游戏中主人公的生存选择。一路上因为缺水缺粮食，钱变成了一文不值的东西，大家都靠着能吃的物件换取粮食和水，铃木一家也用酒和水换来了粮食和自行车。
刚开始一家人还有郊游一样的兴致，但后来的暴雨，饥饿，渡河等各种灾难轮番轰炸，“游戏”的关卡设置也越来越难。好不容易发现一头猪却被告知要靠打工劳动来求生存，于是铃木一家帮着猪场主人抓跑散的猪，这几场戏导演也是用一种很游戏化的方式来拍摄，导演为观众呈现的多是欢乐的一面，这更像是一款游戏的番外篇。
在没有任何指路工具的情况下，整个日本变成了一个游戏化的时空，没有时间和金钱的概念，主人公自由出入路边的店铺来获取能求得生存的食物，观众在经历着空间解域和再建域的未知快感，而影片模式也变成了观众能猜到结局的公路电影模式，要么主人公成功到达目的地要么主人公死亡或重返家园。当然作为情感喜剧，铃木一家最终到达鹿儿岛看到了在海边钓鱼的祖父。
回归情感主题
矢口史靖是人类生活和人类情感的观察者，如果他的电影中没有了情感的牵系人物喜感的动作也不能让观众感同身受。从《五个扑水的少年》（2001）中妻夫木聪和平山绫甜甜的傻笑开始，我们就感受到矢口史靖影片中关于纯真爱情的甜蜜。《哪啊哪啊神去村》（2014）也同样继承了这样纯真的爱情线索，结尾染谷将太在列车上挥手再见，长泽雅美举着“I love u”的条幅那一幕甜蜜得不得了，不禁觉得长泽雅美是最美的姑娘。
《机器人大爷》（2012）中最为出色的就是它的情感线，如何让机器人具有人的情感——也就是在机器人里装入真人。铃木大爷辛苦地装机器人也并不只是为了钱和同情年轻人，影片的最后视角越来越走入铃木大爷的家庭生活，将情感主题回归到家庭，即便铃木大爷装扮的“新潮风”在外多么受欢迎他还是想让自己的孙子孙女喜欢上自己。最后那张装成机器人合影的照片和《生存家族》有着异曲同工之处，也是一个回归到家庭的情感线索。
《生存家族》的内核是一个现代家庭的和解，在当代社会中男性角色已经慢慢失去了曾经独挡一面的特点，野外生存中由于父亲并不知道很多生存的技能导致孩子们饿着肚子吃猫粮喝电解水，当遇上享受户外生活的年轻人时我们可以看到父亲依然保持着的逞强。孩子和父亲之间有很多矛盾，在爆发之时，母亲也袒露：“你们的父亲不就是这样的人嘛。”这句话虽然使父亲听来很无奈但这既是抱怨也是爱，也正是后来父亲的再次出现使得一家人得以团聚到达鹿儿岛。如果没有这次停电，我想一家人也很少会一起度过那么长的时间。
如果影片上半段是生存游戏那么结尾部分则强调乡下生活、忆苦思甜，当代都市人学习老一代人的生存技能。影片的结尾极具温情，当度过停电生活后，旅途中的友人将照片邮寄到铃木一家，一家人围着这张照片不禁想到曾经在一起经过的艰辛又难忘的岁月。也是灾难和共同的经历让一家人的情感更加亲密。
矢口史靖是一个用镜十分精准的导演，在他的电影中不浪费每一个镜头，精简到制造笑点和抒情达意，影片中令我难忘的镜头是一家人在蒸汽机车上灰头土脸相互看着对方仰头大笑的欢乐场景。这也是影片真正的主题和意义，他并不想探讨宏大的人类灾难问题，最终还是回归到温馨的家庭，让观众一同去寻找一家人最快乐的时刻。
-Fin-
戈达尔之后，电影被永久的改变了。
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