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当初一起唱《后来》的人,现在还在身边吗?

yiwen 深焦DeepFocus 2019-04-18

文 | Yiwen

编 | bastard


1999年,刘若英发行的专辑《我等你》,其中作为主打歌的《后来》一度风靡大江南北。当年正值青春的少男少女,多少人曾在笔记本的末页抄写下那句耳熟能详的歌词,又趁传作业之际将心碎的话语传给心仪的人儿。



年少不知曲中意,听懂已成曲中人。


时隔十九年,“奶茶”还是那个奶茶,在去年的台北演唱会上演唱《后来》,她数次哽咽。这月,她首次执导的爱情长片《后来的我们》将在国内院线上映。如片名所表现,这部影片与《后来》歌曲中描绘的情感一脉相承,讲述一对来京北漂的男女十年间从朋友到爱人又再度分离的故事。



《后来的我们》改编自刘若英自己的小说《过年回家》,导演自己也曾解释过:


“它是讲一对男女到大城市去工作,每年他们要回去老家的时候,两个人的情感状态会有不同,有的时候是朋友,有的时候是情侣,有时候在吵架,有时候在热恋,有时候两个人已经分手了,但是我们通常回家总是报喜不报忧,装作没事回去,所以整个故事其实讲述了这个十年的过程中他们俩的变化。”


一个爱情故事植根在现实主义的大时代刻画和小人物情感素描上,确实是可以分外动人的。周冬雨饰演的小晓和井柏然饰演的见清是遥江的老乡,相识在从北京回乡的绿皮火车上。两个立志闯荡北京的小青年在07年新春的大雪炮竹声中大胆许下了自己的愿望。小晓大喊着自己一定要嫁给北京人,拿下北京户口。大学毕业的见清则一心希望有一天能设计出自己的游戏。


《后来的我们》剧照


毫无背景的外乡人在北京漂泊打拼确实离不开“艰难”二字。无论是通过小晓之口提到的“北京户口”、“08奥运”,还是这两个年轻人起初在电子城买卖电子产品和CD,或在胡同出租房里挤着通铺,这些情节都烙着十年前中国特有的现实时代突进的背景,这也使得原本题材清新轻快的爱情小品开始往一部丰厚且富有现实主义意味的时代诗作方向靠近。


就好比“见清”这一角色,喜爱游戏并梦想开发一款属于自己的游戏的人物背景设定,就可以说是紧贴着十年来中国互联网文化崛起这一变化而产生的。见清在游戏客服工作时候的一段经历以及消沉时沉迷游戏的刻画也都握紧了时代脉搏,透过小人物的行为创造了很好的时代情节。


《后来的我们》剧照


而刘若英在导演职位上的细腻和情感捕捉在这部篇幅不短的处女作中并不难发现,比如对“小晓”这一人物的塑造就不乏有女性特有的“低而不俗”的触笔。小晓是个可以用北京话来说很“飒”的女孩,从立志要睡到北京户口到一再遭受情感欺骗,后两人相恋,在见清颓唐失意的时候她也猛灌下啤酒上去就给他两耳光。她的人物立在烟火气里,时傻时精,生命力总是分外茂盛。而无论是面对“性”还是“物质”,她也比同类题材中的女性形象要去符号化许多,这自然是离不开刘若英本身的女性身份和情感理解的。而要实现“小晓”,让观众相信她的真实,当然就也离不开周冬雨日益精湛的演技,以及作品本身剧本的扎实和细节处理上的精巧了。从某种程度上,可以说是刘若英与周冬雨双重女性的碰撞和叠加赋予了“方小晓”这一人物的鲜活。


《后来的我们》剧照


故事中,除了见清与小晓的感情线外,见清与其父亲的情感线也引发不少情感共鸣。见清的父亲由田壮壮饰演,一个有些傲慢执念又保守温暖的老父亲。每年春节都盼着能给街坊邻里做糕点火锅,看到儿子回来,总不忘举杯教训几句。


在这两代人的关系里存在着“爱的误解”,这一几乎永恒的中国式命题:父亲表达爱的方式让见清只敢“报喜不报忧”,上一辈习惯性地对下一辈所从事事业的担心和对稳定生活的过分鼓励,让晚辈难以坦诚相对。而见清日渐成功后,对父亲表达爱和照料的方式,又让老一辈分外孤单。这样“爱的误解”是中国式家庭的惯有现实,刘若英选择用“过年”这一节点将其在影片中有机呈现,让不少这一代八零九零后的独生子女们有所感怀。


刘若英与田壮壮


从叙事上,《后来的我们》采用了平行手法,以一天对十年的巧妙穿插来讲述这对情侣十年后再度相见相处一天的事。有别于一般平行剪辑的影像处理,它选择将“现在”调成黑白,而把“过去”画在亮丽的色彩中。已然成功后的井柏然,风衣翩翩,透露着成熟男性的精英气质,而周冬雨,即使烫了头发也依旧懵懂的模样让人印象深刻。先前担心他们之间擦不出cp火花的观众其实大可以放心。自去年《七月与安生》获奖之后,周冬雨在表演的体悟上显然有了更深层的突破,她自身外表虽总带有“小男孩气的清纯”,但她的眼神和表情俨然已经可以娴熟驾驭不同形象了。她和井柏然之间的碰撞和化学反应更是自然并且令人舒服的。


《后来的我们》剧照


纵向看来,《后来的我们》作为刘若英的电影处女作,由两个年轻人的情感细微变化串联出一起时代下的“独生子女”、“北漂人群”、“父辈爱与误解”的现实命题,可以说是动了情更用了心。在影像上,李屏宾带有生活韵味的镜头语言以及田田馥甄、五月天等人所做的插曲和片头曲,无一不透露出当代台湾影人在刻画情感生活上的柔软笔触和温情理解。


—FIN—

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