Dee
DAY
10
DeepFocus
小瘙痒
Les chatouilles
导演: Andréa Bescond / Eric Métayer
编剧: Andréa Bescond / Eric Métayer
主演: Andréa Bescond / 克洛维斯·科尔尼亚克 / 嘉莲·维雅 / 皮埃尔·德隆尚 / Grégory Montel
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
DeepFocus
《小瘙痒》：对不起，我把你遗忘在这里太久了
文 | 楚翘
编│往事如烟
不必贩卖痛苦，以幽默消解它
阴雨两日的戛纳几乎糟蹋了走进影节宫的热情，更甚的是再次惊觉自己被电影的海报欺骗了。自那束投向银幕的光线熄灭至走出影厅，仍处于白日梦的状态。德彪西厅的所有字幕滚动完毕后，“献给我们的孩子”一行出现在黑色的画面中，就坐的不少观众再次鼓掌，偶然撞见的一位意大利女士眼中也还浸润着泪水。
一种关注单元的《小骚痒》，无疑是目前给予观众情绪震动最强烈的一部作品。海报里的德隆尚与小女孩Odette在激荡的水花中笑靥灿烂，这种亲密轻易地让人误解为这是一对父女，出乎意料的是德隆尚饰演的角色却是Odette的童年噩梦——他是猥亵幼女的娈童犯。
影片开场以成年Odette的独舞领衔，影片中的舞蹈在很大程度上都是她情绪的外化表现，导演、编剧兼任主演的Andréa Bescond并无意将悲恸题材直接生切后呈现给观众；相反地，她在其中包裹了痛苦、黑色幽默甚至喜剧元素，再将这个精美的五味杂陈的三明治系上蝴蝶结，以耳目一新、引人致胜的视听语言呈现了这部令人过目难忘的电影。
小瘙痒 Les chatouilles (2018)
Odette究竟要如何消化这场痛苦的噩梦？
心理医生建议她回到童年的记忆，配合着闪回，Odette在跳跃旋转过程中能够释放自己所有的情绪，甚至携带着旁者陷入多层的痛苦深渊，然而她似乎拥有应激性创伤综合症，在医生之前，她从未向任何人抖落出丝毫自己的经历。
时空线索呈现出了一种有趣的拼贴状态，医生与Odette来到每一个过往场景：与父母相聚与离别、芭蕾舞的训练室、猥亵发生的卧室、每一次长途短距的试镜、磕药后的登台表演、与朋友Manu的欢乐时光以及与男友的相识后的生活。她们以分析性的“解梦”形式置身这些场景之中，甚至对话中不乏喜剧的元素，衔接了不同的时空与不同的情绪状态。
理智地来看，导演Andréa以苦甜参半的形式讲述了儿童受侵犯的故事，而非“卖惨”或煽情。一方面，回忆的场景似伸手不见指的深渊；而另一边，植入同一时空的治疗过程制造着距离感，一定程度上降低了负面情绪带来的“盲视”。
小瘙痒 Les chatouilles (2018)
我所谓的“盲视”是指，若电影所讲述的故事本身便已具有现实意义，一旦被感染情绪的视听语言包装起来，鼓动观众留下几滴眼泪便可能出现盲目的情形，故事绑架了电影在影像语言与本体意义上的价值。
庆幸的是，尽管本片在试听技巧上有着抢眼的表现（Andréa贡献了精湛的舞技），这种把观众放置在悬崖旁的状态带来的却是醍醐灌顶的效果。
Odette的母亲似乎拥有比她更严重的心理问题，他们一家与猥亵犯是多年好友，然而一次次在他们眼皮底下发生的伤害居然从未被父母察觉。卧室里沾满精液的毛巾、内裤上的血迹（当时的Odette仅十岁不到），母亲将前者理解为她的邋遢习惯，将后者理解为即将成为一名女性的初潮。饰演童年Odette的小女孩如天使一般，干净的脸庞上写满了天真稚嫩。很自然地，她难以表达自己的痛苦，多个剪辑场景直接将两位Odette拼接在一起，小Odette无法言说的痛苦借由大Odette的舞蹈、嘶吼、狰狞、戏谑传递至银幕之外。
小瘙痒 Les chatouilles (2018)
很像一刀在喉之后，用蜂蜜封住动脉切口。
多次向旁人敞开心怀的Odette就像徘徊在抵达不到终点站的故障火车，不少次她启齿说出了受到猥亵的经历，然而对于观众来说当头棒喝的——她只是在自己的脑海里设想了说出秘密的情形，于是观者再次意识到，我们原来又在她的心理空间中。听起来有些意识流，同时加剧了情绪张力，不禁攥紧指甲，甚至嵌入手掌的皮肤。
Odette是温吞的，不懂得为自己减少受难的可能性；同时她却丝毫不丧，当Manu得知她的秘密后气急败坏说要一把火烧了德隆尚，她却反过来安慰他，执着辩护自己目前过得很好。
这个治愈的过程很漫长，漫长到二十年后才能够对簿公堂。
Odette母亲的心理问题可比她严重多了，她甚至怀疑这段“童年故事”的真实性，也不愿在警局滞留多时陪伴女儿做完记录工作。
小瘙痒 Les chatouilles (2018)
妈妈，我只需要你抱住我，然后说对不起就行了。Odette说。
不知是否导演想表达的其实是，儿童受到伤害，父母是必须首先自我反省。
即使电影在最后解决矛盾的方式上显得有些仓促且笨拙，但避免了“火烧罪犯大快人心”的俗套，而是留下了一个漩涡：大小Odette终于在童年的卧室内相遇了。
她抱着她说，对不起，我把你遗忘在这里太久了。
这个漩涡，会在我们心里一直向下，向下。
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采访：翘楚
整理：张碧思、衍巍
编辑：尼侬叁
访
由于在任何网页资料上都无法找到两位导演的信息，面对面采访二位成为了一件充满未知与惊喜的事情。两位创作者究竟是什么样的人，以幽默同时严肃的方式处理这个甜蜜与痛苦共同包裹的故事，深焦的记者对他们进行了简短的采访。
Andréa Bescond：下文称AB
Eric Métayer：下文称EM
深焦：下文简称“焦”
Q1
焦：本片的故事灵感来源自哪里，关于Odette在童年遭受性侵的经历？
AB：实际上这是来源于我童年的一次经历，我花了很长时间才克服它，然后我碰到Eric，并没有讲这件事情，我不太记得是什么时候，因为它太暴力了，我不知道如何讲述出来。
EM：受害者会留下创伤后遗症，为了自我保护，他们会选择性地去遗忘。但对于那些听到这个故事的人，他们的记忆也会随着时间的流逝而变得模糊，会忘记一些细节。
AB：这太难了。开始时我着手写一个关于它的戏剧，然后从剧本变成我做的电影，我们碰到了那些非常棒的制片人，从我们表述它的方式，他们爱上了这个故事。电影中有欢乐、幽默、活力与舞蹈，他人也能在电影中找到乐趣。它就像是一个游戏，我们必须用它来制作一部电影。
EM：说实话，电影制片人很少会去看戏剧表演，但在我们需要制片人的时候，他们正好就来看了我们的表演，并且马上决定和我们合作。
AB：毫无疑问，仅仅把它写成剧本，拍摄出来，得去安排表演，这非常重要。大概是两年半前开始制作的。
EM：我们俩第一次见面的时候，我正在做一个戏剧的导演，后来选了她当我的演员。这真的是一场机缘巧合，当我们想要找制片人的时候，他们恰巧就出现了，演员和技术团队也是如此，一切都发生得如此自然，我们真的非常幸运。
AB：我们很幸运，当然拍摄电影的工作量很大，但我们拥有很不错的团队。
Q2
焦：（问AB）您和Odette一样拥有自小习舞的经历吗？
AB：是的，我从不到三岁的时候开始学习跳舞，这是我生活的热情所在，也是我生活中的第一个钟情的事情。我无法用语言表达自己的时候便会跳舞，用跳舞来表现我内心的愤怒、压抑，这是我表达自己的方式。直到碰到Eric，我开始慢慢愿意讲述出自己的故事，一点点寻找词汇，一点点说出口。我已从遗憾的情绪中解脱出来，而且在讲述故事时，我必须与电影或戏剧中的每一个角色保持距离，我更像一个演员，一个参与者。
Q3
焦：（问AB）您的生活经历与电影有何不同？
AB：在创作故事的过程中，我们是自由的，能够自由表达自己的观点。我知道儿童遭遇性暴力是一件严肃的事情，但是我认为把自己私人的情感与想象结合在一起很有趣，通过我们自己的方式。我们想让事情尽量变得简单自由一些，比如在处理一些家庭问题的时候……我们的初衷并不是做一个传记片或者纪录片，我们想做一部电影，所以里面肯定有一些虚构的成分，比如想象与夸张，跟我们的真实生活是有一定距离的。
Q4
焦：是如何想到将幽默、讽刺的元素与儿童遭受性侵的主题结合的？
EM：这就是我们的性格，我们就是这样的，而且我们生来就是如此。
AB：我们能在悲伤痛苦的时候也以笑容面对，我知道儿童遭遇性暴力是一件严肃的事情，但是我认为把自己私人的情感与想象结合在一起很有趣，通过我们自己的方式传递给观众。
EM：生活就是这样，就算它是让人绝望的，人们也总能够在某个瞬间找到乐子，让自己得到喘息。
AB：这样的故事应该被人们听见，被大家知道。孩童遭受性暴力是无法容忍的，而我希望找到正确的方式让观众们缓和放松一下，正是因为儿童遭受任何暴力都是无法容忍的，而我们希望观众能以电影的方式接受它。有时你狠狠朝你自己脸上扇一耳光，然后你能够喘一口气，容忍它。
EM：我们也不希望观众在这1小时40分钟的时间里都沉浸在绝望之中，这会让他们感到窒息，所以电影中需要一些瞬间，让他们从窒息的水面上到空气中来喘一口气。
Andréa Bescond
AB：是的，它不仅仅是一个充满希望的故事，我们需要这种希望继续我们的生活。孩子们需要再次寻找到希望，有人能够对他们说“这不是你的错，我爱你”。
Q5
焦：我很好奇，为何Odette的母亲始终不愿意承认女儿的痛苦是真实的？
AB：作为母亲她需要保护自己。
EM：一旦我们经历了创伤，在今后的生活中就会刻意回避，希望把这个记忆在脑海中永远抹去，以便减轻自己的痛苦。比如如果我们在车祸中丢了一只胳膊，我们还会像原来一样走路、生活，装作什么也没有发生，因为我们不想回忆起这份痛苦。面对创伤，我们更倾向于不要去观看它或者记住它，她不愿面对“我从来就没有成为个好母亲”或者“为什么我没有成功”这些自我质问。
AB：这是一种十分微妙的心情，很难用语言描述。她想保护自己，也许是她无法接受事实，所以否认事实。
Q6
焦：本片的剪辑是一大亮点，就像同时置身两个时空，一面是现在时的心理治疗，一面是回忆，制造了丰富的戏剧张力。
AB：这是对回忆的一种致敬，回忆的各个层面。既有创伤性的记忆，也有感觉器官的记忆。换句话说，整个故事的核心就是混乱，所以这种处理方式也表现出了我们的主题。
EM：当我们回想起一些事情的时候，是没有所谓的逻辑或者是时间顺序的，我们是通过一个个细节或者一个个零碎的片段去回忆的。这就有些像那种马赛克组成的照片，里面的每一块都没有意义，但是当你站得远一些的时候，就可以看出来，“啊，原来这一个人的面孔”。我们的电影和这个有些类似，当你着眼于某一个点的时候，可能会困惑导演到底想表现什么，但看到整体之后，你就会知道每一个小部分的作用。
Q7
焦：希望通过这部电影传达自己什么样的想法？
AB：因为有许多受害者。我们需要保护孩子们，我们有这种责任和义务，不只是我们，也包括社会中的每个人。这还不够，我们还做得不够，不够严肃对待这些事情，甚至以错误的方式对待它们。所以我不得不改变叙说它的方式，使这个秘密被公布，我们很自然的谈论它。这个故事应该被人们所看到，让受害者们知道他们并非孤独的群体。
还有一点就是人们会试图遗忘，因为这样可以让事情变得更加简单。我们在电影中讲述了她的孩子们承受的痛苦，这或许可以让人们理解为什么我们作为成年人应该谈论这些事。因为一旦我们一直都在回避的话，这就会变成一个永远无法愈合的伤口。
当我们在电影中呈现出所有这些可能会带来的心理问题时，很多人（受害者）都感同身受，“我也是这样的，经历了一样的事情，酗酒、感觉自己得不到真爱、性生活也很糟糕……”，虽然不是有意为之，但我们也让一些受害者感有代入感，让他们觉得不是只有自己遇到了这些问题，在恢复的过程中经历这些都是正常的。
Eric Métayer
EM：对于家庭成员来说也是，告诉他们这段经历究竟是如何的，孩子们究竟遭受了什么。这也让那些在受害者身边的人，不管是陪伴他们的家人还是朋友，都能够理解了为什么跟他们相处是很困难的。
Q8
焦：两位的合作经历愉快吗？
EM：我们两个是互补的，既然是两个人就有了双倍的感受、幽默和想象。另外她会说英语，我会说西班牙语，这也算是一种互补，可惜我还不会说中文。
-FIN-
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