你的年度最佳可能少了这部德国电影 | 口碑榜
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List of Films
策划 | 深焦编辑部
本期统筹 | Pury
本期编辑 | 阿萌
深焦口碑榜第96期，十一月的第一周充满了悲伤，我们送别了金庸、邹文怀、蓝洁瑛，看着他们曾经的作品，让我们又回想起曾经那个辉煌的香港电影黄金年代，如今已离我们越来越远。
除去这几则令人感伤的消息，这周在影迷圈内引发热议的还有BBC推出影评人票选的百大非英语片。相比起榜单本身的结果，华语影评人做出选择时的专业性成为了大家争论的焦点，相信深焦读者对此也有自己的判断，而你的影史十佳非英语片又是什么呢？
本周院线继续延续十月份的惨淡，倒是曹保平导演2013的作品《狗十三》居然定档了，看过本片小编已经可以提前将它列入今年十佳华语片了，希望大家到时都进影院支持这部电影。资源方面，上周末《2001太空漫游》的4K修复版资源已流出，需要再次强调的是，这个版本是华纳正经数字修复的版本，并非网上各大营销号谣传的诺兰光学修复的胶片版。奥逊·威尔斯遗作《风的另一边》本周也在Netflix上线，一同上线的还有关于这位传奇电影大师的纪录片《死后被爱》，这部纪录片由曾凭借《离巨星二十英尺》摘得奥斯卡最佳纪录片的导演摩根·内维尔执导。另外，Netflix几部颁奖季电影上线时间也已确定包括：12月14日《罗马》、12月13日《鸟箱》和11月8日《巴斯特民谣》。
本周上榜的电影是第68届柏林电影节金熊奖提名影片《过境》，这是德国当代作者型导演克里斯蒂安·佩措尔德“年代三部曲”的终章，前两部作品《芭芭拉》和《不死鸟》分别设定在80年代的东德和二战后的柏林。
本周下榜的电影是《曼蒂》和《狐步舞》，《小偷家族》本周继续稳坐头名，《燃烧》在《拉扎罗》和《盛夏》的冲击下直接滑落至第四位。
这就是第96期深焦口碑榜大概情况，感谢大家投票也希望大家继续积极投票，对口碑榜提出建议意见，最重要的是，享受电影吧！
#本期新片
过境
Transit
导演: 克里斯蒂安·佩措尔德
编剧: 克里斯蒂安·佩措尔德 / 安娜·西格斯
主演：弗兰茨·罗戈夫斯基 / 葆拉·贝尔 / 戈德哈尔德·吉瑟
类型: 剧情
上映日期: 2018-02-17(柏林电影节) / 2018-04-05(德国)
片长: 101分钟
观看状态：第六届德国电影节放映
北美媒体Metacritics: 73/100
法国媒体Allócine：2.9/5
IMDb: 6.9/10
豆瓣：7.1/10
深焦评分77/100
把噗 90/100
一种精准的艺术。比之将二战故事放置于现代都市讲述的伎俩（难道不是雕虫小技吗？只要能想到），摄影机投射出的克制目光更高级：处于外视与内视的临界点，从而导向一种既客观又主观的表达，而这正是小说“自由间接引语”的特质。可以说，克里斯蒂安·佩措尔德创造了小说影像化的新典范：不再是复制叙事，而是用目光对接腔调。故事怎样是不必多顾及的，关键是故事怎么被转述。导演以隐身的方式显露了自己，既在电影中同时也不在，这实在高明。
圆首的秘书 85/100
难民题材火了这么多年，佩措尔德还能不落窠臼，通过将历史与现实纽结在一起，让欧洲政治灾难弥散到整个现代历史之中，制造出一种有纵深感的文本，实在是很不容易，虽然并非原创的想法，但仍旧算得上独具慧眼。但除此之外，影片也很难说有什么过人之处，尤其是情感显得有些俗套。喜欢佩措尔德的影调。
文森特九六 65/100
靠不近历史，接不近现实，观影体验掉进了巨大的尴尬裂缝里。如实还原故事估计不会有人想看，披上现代外衣却也只是表面文章，过去与现在的视差奇观并非如此演绎，最终落得个不上不下的创作困局。
Ada的B计划 55/100
尽管佩措尔德叙事口吻比较温和，但其给予这部电影观众的空间相较于《不死鸟》就显得非常小。内容层面“肥皂剧”式的电影，要么应该在影片内部实现情绪的充分发展，拿今年的电影举例子就是《心律失常》；要么撇去建立表层剧情逻辑的赘笔，节奏至上。《过境》落入了两头不靠的尴尬境地。
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#上期新片
阿拉姜色
Ala Changso
导演: 松太加
编剧: 松太加 / 扎西达娃
主演: 容中尔甲 / 尼玛颂宋 / 赛却加
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 藏语
上映日期: 2018-10-26（中国大陆）
片长: 109分钟
观看状态：已在院线上映
北美媒体Metacritics:--/100
法国媒体Allócine：--/5
IMDb: --/10
豆瓣：7.5/10
深焦评分78/100
圆首的秘书 80/100
真正能和《阿拉姜色》对标的其实不是《冈仁波齐》，而是《图雅的婚事》。相比之下朴素的羁绊是有的，但表演还是欠打磨，该流露的地方大都叉劈，不该流露的地方又打不住，全片从情感传达上给人一种无法忽视的滞涩感。不过必须得说，松太加有一条描绘西藏的独特路径，他不需要蓝天，也不需要群山，他不把信仰和世俗对立，也搞天人交错的奇观。他只需要一个家庭。一种在地化的永恒。
把噗 75/100
还是在两处地方没能忍住泪水：男人拿出照片背向镜头沿着水泥毛胚墙倒下身去的那刻，像《大路》结尾藏巴诺蜷缩在海边哭泣，男人的泪水绝不会轻易流出来；还有结尾在盒子里发现的那张被重新粘合的照片，“父子”间一切应该有的、不该有的矛盾都冰释和解了。不知道别人怎么看，反正我在看的时候深深感觉到了一种对生命的复杂性无法理解从而导致的作为孤独个体人活着的痛苦。当然，对于前面过度（并直接）展示女主的纠结与痛苦，我觉得是不必要的，这是在让观众被迫接受，去掉这些，情绪、想法其实已经存在于情境中。
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喜欢，轻吻，快跑
Plaire, aimer et courir vite
导演: 克里斯托夫·奥诺雷
编剧: 克里斯托夫·奥诺雷
主演: 文森特·拉科斯特 / 皮埃尔·德隆尚 / 德尼·波达利德斯
类型: 剧情 / 爱情 / 同性
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2018-05-10（戛纳电影节）
片长: 132分钟
观看状态：已有资源
北美媒体Metacritics: --/
法国媒体Allócine：--/
IMDb: 6.7/10
豆瓣：7.8/10
深焦评分74/100
Luxuan 85/100
导演继La Belle Personne后又一击中人心的片子：一个准备退出，一个准备开始，错拍中又有一些交织但总体不会偏轨的设定非常妙，描画出爱情的真实样貌（如果爱情真是救命稻草，那还是爱情么？）而男主对于生命的态度让我想起Ozon的《弥留时光》，面对生死，爱人和其他人一样都要被隔绝在外（对于这种孤绝类型的，总是爱不释手）开片的Massive Attack非常惊艳，但是之后的配乐要是稍加节制的话，我会多给5分。
文森特九六 75/100
Blue Is the Warmest Color，蓝色的巴黎，是浪漫的忧伤，是快乐的痛楚，他爱这段情，爱这些人，爱这座城，相遇又诀别，是何等的幸运与不幸，一切融于夜，一切归于尘，轻吻，轻抚，留下回不去的苦涩甜蜜。
黑犬 72/100
喜欢全片洋溢的蓝色（我也想拥有《雾港水手》和巨型卡拉克斯《男孩遇见女孩》的海报）这部电影已可以不需要高亮lgbt，它关心纯粹的相遇与爱。从导演到的作品看，他确实很有作者性，在其中填入大量音乐/绘画/电影/文学，但音乐实在是过于饱满，且很遗憾他的人物关系以及感情是我难以与之共情的。
Peter Cat 72/100
90年代氛围是迷人、忧伤且绝望的，电影中表演是也好的，甚至连矫情都是现实主义的，但观众依然和影片半自传式的真挚情感隔了好几层，这种尴尬多半来源于导演在调和舞台感和情节剧这两种元素上的失衡。
Ada的B计划 66/100
奥诺雷是具备作者性的导演，他每次使出音乐、对白、舞蹈三板斧，都能迅速让观众融入电影的轻巧灵动的氛围之中。但他的短板也始终存在：为了维持影片节奏，呈现形式贴近舞台剧，人物角色间佯作沟通，与观众则是完全隔膜（只有行为动机层面带给观众的共情，而少有状态）；在他另一系作品序列中，则初步形成状态却失了节奏（如《浴男》）。当我们尝试去深入了解他的人物，常常会由于虚假感而丧失部分共情。在电影院里不看电影，通过勾搭建立起关系的人们即使会和特吕弗、卡拉克斯发生联系，也只会是展览上的自拍者与展品的关系而已。
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年轻女子
Jeune femme
导演: 蕾欧诺·瑟哈伊
编剧: 克伦门斯·卡瑞 / 巴斯蒂安·达雷特 / 蕾欧诺·瑟哈伊
主演: 利蒂希亚·多施 / 索莱曼·塞·迪耶 / 格雷·蒙赛京
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2017-11-01（法国）
片长: 97分钟
观看状态：已有资源
北美媒体Metacritics:--/
法国媒体Allócine：--/
IMDb: 6.7/10
豆瓣：7.0/10
深焦评分70/100
车小爷75/100
这种剪辑方式的确已经不新鲜了，去年的戛纳金摄影机奖，过了一年再看观感还是轻松愉快的，尤其配乐依然出彩。精巧完整的法式非典型小妞小品，角色设定和发展脉络都不出人意料但又不落巢臼。即使巴黎从来不爱她，自由也不屑一顾，还是有无耻的勇气。最后和十年情人分手，留恋又坚定，怀旧从未拥有，诀别缠绵历史，31岁的大骨架年轻女子，可以说是很励志了。像每一个对法国电影有着传统刻板印象的人（尤其是欧洲人）一样，暂时我还是希望世界上可以多一点这种法式average爆米花片子，无伤大雅。
文森特九六65/100
对于这种不成文却已然成类的片子，“情景”早已被挖掘殆尽，看点在于演员通过导演的调教是否和角色实现了最大可能的融合，然而当表演也没有突破同类作品的惯有方法，所能赋予角色本身的魅力亦仍旧是那些老腔老调时，还有何观赏价值？
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