目前金熊奖一号种子，是这部柏林满分爱情传奇
深焦DeepFocus
特别报道
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温蒂妮
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导演: 克里斯蒂安·佩措尔德
编剧: 克里斯蒂安·佩措尔德
主演: 葆拉·贝尔 / 弗兰茨·罗戈夫斯基 / 雅各布·马琛茨 / 玛丽安·扎瑞
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 德国
语言: 德语
上映日期: 2020-02-23(柏林电影节) / 2020-03-26(德国)
片长: 90分钟
作者
何阿岚
编辑
往事如烟
温蒂妮 Undine
终于，克里斯蒂安·佩措尔德回到令人熟识的当下柏林，完成了“压迫时期的爱(Love in Times of Oppressive Systems)”三部曲后，新作《温蒂妮》似乎标志着他踏入了新阶段，一方面是恩师与长期合作的联合编剧哈伦·法罗基(Harun Farocki)的离世，另一方面是葆拉·贝尔(Paula Beer)成为了他新的灵感女神。
温蒂妮 Undine
并非是说佩措尔德是贪新忘旧，不过，从过去与尼娜·霍斯(Nina Hoss)合作的一系列作品作出分野，后者的演出方式带来强烈的社会性和历史性的指涉，尼娜·霍斯既可以扮演当代女性，面对婚姻、工作和爱情的选择，亦可以在历史剧中扮演独当一面又勇敢的女性，历史感和女性命运决择也在她与佩措尔德的合作里，很少有像佩措尔德这样的男性导演如此坚定地以女性为中心视点，回顾两者合作的六部作品里，女主角都拥有一种强烈的生存欲望，想过着一种没有悲剧，压迫和历史阴霾下的自由生活，社会上的伦理的包袱，角色面临的生存危机，都来至个人追求自主生活和社会价值的冲突。
温蒂妮 Undine
相较年轻的葆拉·贝尔，佩措尔德从中找寻别一种质地，两位女演员相同的地方，同样具神秘又性感，同样是蛇蝎美人美好的体现。《温蒂妮》里扮演一位在展览会场内讲解柏林城市发展的导赏员，居住在柏林的一栋现代公寓，她花了很多时间来学习这座城市，而这座城市复杂历史与她即将面对的恋情又如此相近，这个角色连带温蒂妮的名字如调色一样将抽像的概念注入她身上，正如前作《过境》里，她扮演着如鬼魂一般的神秘女子，没有人知道她的动机和想法，她在两名男性之间游走。
温蒂妮 Undine
这张冷酷又精致的美人脸固然是主因，将观众带入这段迷情之中，但佩措尔德并非一位强调超自然元素的导演（各种海外媒体如此称呼这部电影的神秘性），电影没有离开希腊悲剧和黑色电影的色彩。“三角恋”是佩措尔德近年作品中推进情节的主因，《温蒂妮》以分手开场，女主角在分别前对前男友说下的诺言“如果你离开我，我必然会杀死你”，变相成为电影走向悲剧的主因。前男友“出卖”她后，还没来得及发愁的时间，在意想不到的一刻遇上潜水员男主角（这一幕如同滨口龙介《夜以继日》麦与朝子初遇般的魔幻)。
温蒂妮 Undine
充满戏剧性的何止是恋人间的激情，她们之间的默契，对对方投注的专注，将相爱的人看来很傻很蠢的，都变得浪漫可亲，连听着过气流行歌也有趣，连原本演讲的话都变得甜蜜，潜水员善良又敏感，女主角对爱情的忠诚投入，将生活中所遇见到的，如鱼缸，猫鱼，潜水都成为两人间的爱情明证，可惜也是分离的预兆。直到与前男友的重遇，一切急转直下，女主角是否有义务履行自己的命运？或者她可以做些改变吗？可以说，《温蒂妮》并非取材自早先预告的水精灵神话，更多是来至葆拉·贝尔的启发，没有她，《温蒂妮》就像无法成立一样。
温蒂妮 Undine
过去讨论佩措尔德的作品大多强调他在现代德国的社会性和古典好莱坞电影的影响，但个人觉得至《过境》之后，在他电影中很少被谈到的特质越见明显。关于这一点，哈伦·法罗基的离开会否是主因？这位2014年离开的艺术家，半世纪以来一直专注于观察、批判分析和解构关于影像媒介，要么通过他自己的声音质问真实和虚幻的界线，要么更具策略性地、利用档案影像和声音的组合批判当权者如何控制。
他要求我们不断追问，什么是图像/影像？同时重新思考影像如何触发观看者的理性和伦理问题。法罗基的作品很难被归类为散文电影或是纪录片范畴内，他专注的叙事形式既开放又暧昧，仿佛在寻求一种新的混合体，在虚构与非虚构，想像与真实，不可见与可见，隐性与显性之中，以总是让人意想不到的方式不断组合。
他离去的两部作品，越见到在佩措尔德更大胆地实验传统故事的叙叙性时，在影像上，让观众的感性认知，无论银幕上发生的所有，再多荒谬、失真，都依然是可相信，艺术上传达的真实。这种感知更直接地来至对“时间”的理解，看来如此寻常又老土的话题，在佩措尔德将这种元素，带入看来固化了情节剧，重叠的时间，柏林，真实与虚幻。
上一部《过境》里，将当下的马赛与二战时期，加上更第三者的旁白，形成三重的推进，与欧洲面对的难民危机的相近，或者你还会记得的话，《耶拉》最后一分钟打开的真相打破故事的可信度，《芭芭拉》那看来写实的手法为业已无法回去东德空间和伦理关系重现，至于《不死鸟》令不少观众为之不可认同的理由，女主角明明样貌没有变，为何男主角也执迷不悟地认为是他人，都来至这位恩师提供的养份。
或许更值得一提的但我还未熟识的第三点，正是现时身处这的柏林受二战炮火摧毁的城市，同样经历着不断的变更，女主角作为讲解柏林城市发展的导赏员，一开始讲解柏林的变化，也正是两人相恋的隐喻，也同样投注了导演对这座城的爱。
深焦 X 克里斯蒂安·佩措尔德
○○○ ○○○
克里斯蒂安·佩措尔德 Christian Petzold
克里斯蒂安·佩措尔德：
......在家里也没有像这样，每个人向着我，和我说话，可以让我畅所欲言，所以我的答案会有些长......(众笑)
深焦DeepFocus：
不如我们从《Undine》的创作源起开始谈起？
克里斯蒂安·佩措尔德：
灵感来至很多不同的故事，神话故事的版本。我的小朋友们都喜爱迪士尼的故事，有时候我会和他们讲故事，童话，神话，当讲到《美人鱼》时，我想起这个故事最原本的版本，“Undine”，这是一个在德国和法国家传户晓，我开始研究这个故事，她是水中的女精灵，她爱上了一个男人，对这个男人说，“我会是你的所有，我们要在水中一起生活，但如果你离开我，就会杀死你。”这个男人听到的后竟然答应了，大概是她这么美，都只会想着和她上床的事，但男人在陆地上有原配，最后男人真的离开了她，Undine上到陆地去找他，知道他有老婆，她原本想带走他，创造了一个用气泡做的球体，将他带走，但气泡里的水将男人溺死，这是原故事，这是传承了千多年的男女爱情故事。我将这个故事和Paula Beer说时，她提供了别一个版本和想法，假如她自己是Undine，她会怎样做，我会如何离开这场宿命，与男人在一起，我听到后觉得很有趣，就开始写下去。
温蒂妮 Undine
深焦DeepFocus：
这部电影与柏林的历史有关系，你如何将神话和柏林连结在一起？
克里斯蒂安·佩措尔德：
我住在柏林已经40年了。在这里，你会看到很多和Undine有关的事，例如住宅项目，我们有一个街道就叫Undinestraße，更被称为北方威尼斯，柏林周边都有很多河度，水，柏林就建立在树沼林之上，她像有很多神秘的力量，神话，传说都活在这些地方一样。柏林建立在这些传说里，Undine是其中一个引导我去讲柏林这地方的动机。
佩措尔德的“幽灵三部曲”
深焦DeepFocus：
你拍过很多“幽灵”故事(注：佩措尔德的《心德所居》，《柏林游魂》和《耶拉》称为幽灵三部曲)，温蒂妮都算是一个“幽灵”故事吧，为什么如此着迷这个想法？
克里斯蒂安·佩措尔德：
这和我对cinema的理解有关，好像约翰·韦恩在 《搜索者》扮演的埃森·爱德华兹，他不像一个幽灵一样的存在吗？他活在美国内战之后，他想重新展开生活，他想以人的身份来活着。还有很多黑帮，犯罪电影里的角色，都是如此，这些角色在之前的状态呢？他们只是做为一个人，成为一个人，温蒂妮在电影中也是如此，她不只爱上男人的身体，还有灵魂，因为两者愿意一起，分享、附出，这一点已经与传统神话所表现的很不一样，她遇上了心中所爱后，她不想回到过去的模样。由这一点，你可以与我之前所拍的“幽灵”故事作比较。
《搜索者》中的约翰·韦恩
深焦DeepFocus：
你的电影在虚实之间，故事往往后来很不现实，但又很能捉紧到观众的内心，你是如何做到？
克里斯蒂安·佩措尔德：
可以说《温蒂妮》是一部关于梦和现实的电影。我们在拍《过境》时，在酒店场景里设置了一个小戏院，我和演员们会一起去看电影，我成为了这间小戏院的选片人，我与弗兰茨·罗戈夫斯基和葆拉·贝尔。第一部看的就是大卫·林奇的《穆赫兰道》， 一起讨论时谈到这其实是一个很简单的故事，一个女孩与别一个女孩发生关系，但最后她杀了她。故事最繁复的部份，是进入了梦中要表现的东一西，在梦中，她救了这位被杀的女孩，林奇用梦境来表现女主角的内疚，我们有时都会这样，真实生活上的问题，往往在梦中能找到根源。这也是我拍《温蒂妮》 时想做到的效果。我们在拍《温蒂妮》时看了很多其他电影，《海底两万里》《活死人之夜》。
温蒂妮 Undine
我们都知道资本主义发展骑劫了对梦、魔幻的想像，影响了我们的梦，梦想。我想在电影里回到一个令你相信梦，感受到梦幻的时刻，我的很多電影都不是为了捉紧现实的问题，他们是捉回到纯粹的梦幻美好，一种电影本身拥有的魔力。好像Kraftwerk用电子工具创造出的音乐一样，可以將冷冰冰的音调，变得有情感、想像和浪漫。我们只在柏林一些很普通我地方拍場景，但我很想在这些看來普通的地点加一点魔法，令這些地方變得不一樣。不是自然的走向，更有当代性的想像。
温蒂妮 Undine
最讨厌的是，当观众离开后要强行去找答案加在我的电影上，观众可以有更多对此疑问，电影美好的时刻是令你带着很多新鲜的想法，令你对世界更多疑问，令你更敏感地去知觉电影院外的世界，这也是为何我喜欢关于外遇的故事，关于谜团的故事，电影世界里，有很多解不开的谜团、想法等你去发现。
Peter Cat 90/100
短小、简洁、素朴，几乎没有赘笔，完美像一首马拉美短诗。
十二辰子 90/100
“各种本原都有自身的消融，土有尘，火有烟。水的消融更完全。水有助于我们彻底地死去”
麻太郎 90/100
剧作结构非常精巧，充满着错位与对应。从出轨的烂桥段出发，用历史学家的设置完成了前现代对现代欧洲鬼魂式地追悼。修复的概念不断出现，隐藏在建筑背后的断裂和被人为“复原”的历史。神话里背叛与杀死的情节，在现实中重演。将爱情里的心碎与修补关系，移植到更为辽阔的领域。历史与爱情一样荒谬无休无止，但终将如水面归于平静。惊叹于导演对细节和节奏的把控力。有力且漂亮的一部片子。
maud 90/100
描述爱的激情的现代神话。宝拉贝尔和弗兰茨的银幕火花是如此强烈，年轻的史学家与潜水工人的身份设置相当自洽，巴赫总是在恰当的时候响起，以至于狗血的剧情转向毫不重要，或让人莞尔。佩尔左德完美编制了过去与现在，对于观众来说，无需了解神话的本源，只用放轻松，让完全的爱欲，心醉的时刻，和命中注定的故事如潮水般向你袭来。
-FIN-
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