“在我的电影里你无法隐藏”:罗伊·安德森谈幽默与真实
▲瑞典导演罗伊·安德森
原文作者: James Mottram
原文: www.bfi.org.uk/sight-and-sound/articles
编译: 钟文霏(广州)
在罗伊·安德森(Roy Andersson)的最新电影(如果报道可信的话,也是最后一部)《关于无尽》中,平庸与永恒几乎与生俱来地彼此依存。有一幕,一位牧师向上帝哭泣:“你为什么抛弃我?”接着,一个女人为烂鞋跟而大惊小怪。
这部电影由32个几乎没有联系的小片段组成,历时76分钟,具有独特的世界观,这对于熟悉这位瑞典导演此前作品的人来说并不意外,例如《寒枝雀静》(2014年),曾在威尼斯电影节荣获金狮奖。而去年同样在威尼斯获最佳导演奖的《关于无尽》是另一部与死亡紧密相关的忧郁作品。
这个主题也贯穿了弗雷德·斯科特(Fred Scott)最新纪录片《做一个人》(Being a Human Person),该片详述了安德森的生活和工作。然而,当我在疫情大流行来临前,与77岁的安德森见面时,他心情很好。他说:“幽默是我们赖以生存的必要条件。”如果这一直是他作品的核心,那么在2020年,这似乎是更为重要的生存建议。
▲安德森新片《关于无尽》
“无尽”一词对你意味着什么?
无尽?我的意思是存在……就像年轻人在电影中所说的那样,一切事物都是能量,无法被摧毁的能量。它只能转换成其他形式。但是能量的顺序是一样的。这就是为什么他对女友说你可以是西红柿或土豆。但是你不能摧毁它。你一定会存在。也许他会是个土豆,但这总比一无所有要好!
你是否认为人类注定要重蹈覆辙?
很遗憾,我们没有从历史中得到教训。那是一场悲剧,尤其是在国家之间的冲突、战争等方面。我想知道我们将来是否能摆脱这些残酷的事情……我不确定,但我认为我们必须尝试。我总是回归到第二次世界大战;他们如何在12年内摧毁德国这么多的智慧?数百年的品质——绘画、创意写作、建筑等等。突然间,一无所有。只剩下废墟。这是一个耻辱。但我希望我们不会再有那样的年代。
▲安德森第一次在影片里用上画外音
《关于无尽》配上了画外音,用来连接场景,这对你来说是崭新的方式。这个想法是如何出现的?
这是我第一次使用画外音;不是我的风格。现在做对了。我挺喜欢的。我必须说,我受到《广岛之恋》的启发。里面有画外音:来自女主角。她有时会讲述画面中没有的内容,但你可以听到她的声音。我发现那非常非常美丽。同样很哀伤。我也受到鲍勃·迪伦《要下大雨了》(A Hard Rain’s a-Gonna Fall)的影响。这是一种很好的表现形式。他在歌曲中说道:“我遇到了一个因爱而受伤的人/我遇到了另一个因仇恨而受伤的人。”这种观点的变化如此友好、优美:我遇到了一个因爱而受伤的人。
你能谈谈构建场景的方式吗?
有时,在创建场景时很难描述我的工作方式和重要内容。每个场景就是一个故事。一个简短的故事。我非常喜欢。对我来说,它可以使你对生存有一个非常丰富的认识,了解各个方面,以及如何成为一个人。在大多数情况下,可能有来自生活中的两三个场景。但在这种情况下,我们有32或33个场景,和不同的角色。没有主角。几乎没有人。牙医是其中一位。楼梯上的那个人我们见到两次。
▲安德森认为幽默是生存的工具
对于你作品里的忧郁特质,随着岁月变化,你是否感到更加乐观?
我认为你必须如此。当我看着孩子时,我感到乐观。他们是如此纯真,和幻想、木偶玩耍。这是一个非常非常漂亮的画面。
你如何形容自己的幽默感?
我希望自己的幽默感是普遍的,因为我认为幽默是生存的工具。是的,很高兴我们有幽默感来帮助我们生存。有时候这无济于事,但我的幽默感是——我想保持真实,用真实来描绘生活和人类。没有真实的话,幽默便不存在。我的幽默取决于真实。赤裸坦荡、开诚布公的。因此,尤其是现在,我不使用灯光的阴影。我的影片里没有阴影。为什么?因为不可能隐藏在没有阴影的地方。阴影可以帮助你隐藏。但是在我的电影里你无法隐藏。你是赤身裸体的。
▲吉姆·贾木许是安德森喜欢的当代导演
有重要的影片引导你进行创作吗?
我在职业生涯最初是对所谓意大利新现实主义的忠实拥护者。我是维托里奥·德西卡的忠实粉丝。特别是《偷自行车的人》。我认为这是一部杰作。我想和他一样拍出好电影。
有哪些当代的电影导演仍在给你启发?
有一些现代电影导演,至少尝试寻找类似的幽默感。吉姆·贾木许——我认为他的幽默很特别。我非常喜欢。
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