醇酒庐剧话：《珠帘寨》李克用坐场诗为割裂杂凑
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国事蜩螗，四郊多垒，除却悲歌。岂复尚有生趣乎。偶尔顾曲。意有所触，随笔记之，名曰醇酒庐剧话。
某日，观武旦阎世善演《竹林记》，色艺均绝，闻世善为九阵风之子，若为阎九之子，当属朱文英之外孙，文英在今之武旦中称前辈，同行中呼为朱四十者，资望次于俞毛包，而功夫相埒。其子桂芳，亦以武旦名，世善容貌昳丽，颇似桂芳，何无忌酷似其舅，朱阎两氏，可称武旦世家，而阎九可谓有子矣。
阎九当年，武工冠一时，兼唱花旦，但嫌过火，不免有求全之毁，世善之武工，与其父较短论长，当在伯仲之间，单就稳健婀娜论，似尚过之，若能从《马上缘》《铁弓缘》一派戏，转入闺门旦，在旦角中，可望占一席位，愿世善勉旃。
李少春、阎世善之《十字坡》
其后为杨宝森之《珠帘寨》，宝森实余叔岩传人。前数年之嗓音，韵味有余，刚劲不足。名票郑过宜君与宝森交谊极厚，常抱杞人之忧，不耻下问及愚。愚尝草一文，登之报端，谓宝森之歌，醇厚古质，有黄钟之遗意，正在成人之时，中气单薄，不能努力，故少刚劲之音，若待三十岁后，体力充实，音调自然充沛。光阴荏苒，宝森今三十而立矣。
是日演《珠帘寨》，自出场迄终场，音韵清越，似鹤唳九皋，充沛如江流三峡，可称极清浊刚柔之能事矣。
近时知名之老生，凡注重做工者，大都模仿小丑，以颠头播脑、指天画地为能事；凡研究唱腔者，大都模仿花衫，以垫字、让板油腔滑调为能事，均不从老生身分上着想。宝森处今之艺，不阿俗取容，使歌台犹留正声，愚深服其毅力。
杨宝森之《珠帘寨》
惟李克用坐场诗，旧本有二：
（一）“太白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠”，此谭鑫培之脚本，鑫培死，后两句遂不传，北平包丹庭、陈墨香两名票皆知之，但视为不传之秘，丹庭曾与凭谈及，今将二十年矣，年老健忘，不能复忆。
（二）“忆昔当年征土蛮，XXXXXXX，打死国舅段文楚，唐王一怒贬北番”，今之净角，皆念此词。
两诗有雅俗之别，断不能混而为一。叔岩此戏，并非鑫培所亲授，不知何人将此两诗割裂杂凑，至今日遂成订本，愚深望宝森善取叔岩之长，而勤补其缺，有以正之，庶不负此天才也。
《珠帘寨》后，为《得意缘》，自访婿起至恶饯止，实八本中之前四本也。花旦章遏云、小生叶盛兰、老旦马富禄、正旦芙蓉草、花脸刘连荣，皆一时之选。戏中精采处颇多。本戏脚色，搭配如此完全，舍荀慧生外，尚不多见。
章遏云、叶盛兰、芙蓉草之《得意缘》
此戏原共八本，慧生去芜留菁，一日演完，实陈墨香、王瑶卿二人润色之功。瑶卿昔年饰二娘，可以喧宾夺主，视狄云鸾如配角。芙蓉草得其余绪，已足使章遏云生色不少，瑶卿真人杰也。
老旦一席，昔推罗福山专擅，在民十二年以前，除罗福山外，无人敢任此席。富禄不知学自何人，唱较罗氏悦耳，做派则尚不及。唯在今日已不多见矣。
叶盛兰乃今日小生中杰出人才，唱做俱佳，扮相尤美，袍带戏及靠把戏，如《群英会》、《九龙山》等，南北歌台，堪称独步。其演巾生，少蕴藉意。《得意缘》偏重风月，实属巾生之正工戏，若俞振飞演之，必能合拍。
盛兰是日，大致完美，惟要好太过，兼做作气太重，以致头上所戴武生中上之双穗，脱落五次之多。凡艺术皆贵自然，不尚做作，狮子博免，何必用全力，割鸡亦何用牛刀。
荀慧生之《得意缘》
愚昔观程继仙、荀慧生合演此戏，以吴彩霞饰二娘，亦有异趣。盛兰用力过猛，不特头巾上双穗脱落已也，其抬腿撩衣时，将腿直举甚高，然后扣衣，其腿工诚足惊人，但在风月戏中，只要风流潇洒，妙趣横生，并不贵乎有此腿工。
记得昔年奎派唱《坐宫》时，杨延辉入场，先跨右脚，再踢左脚，然后再跨脚转身，锣鼓用“四记头”，亦以表显腿工为能事。谭鑫培讥其非老生所宜有，删除不用，诚有卓见，今南北老生均奉为圭臬，与愚意正合。
章遏云名满南北。愚素忽视坤角（自注，孟小冬除外），未加注意。兹见其饰狄云鸾，口齿清晰，神情活泼，的是闺门旦材料，其始终不懈，尤坤角所难能。愚尝谓男子饰旦，本不合理，因其人才辈出，遂不敢诽议。今“四大名旦”，胜极一时，日中则昃，后起无人，继之者或为坤旦乎？
昔日之坤角，身在舞台，而一心焉以为鸿鹄将至，神情不属，是以不为顾曲家所称许。今观遏云，绝无此种毛病，精诚专一，则芙蓉出匣，期不远矣。
章遏云
惟瑶卿之念白，本分两种：一为中年以后所用，纯尚刚劲，从口中吐出，如具千斤重量，芙蓉草近颇刻意模仿，但只可用于戏中之中年妇人，如《探亲》之旗妇、《探母》之太后、《得意缘》中之二娘、《樊江关》中之樊梨花，皆甚相称。若施之《樊江关》中之薛金莲或《得意缘》中之云鸾，即不类矣。
中年以前所用，以轻脆流利为主，表面似甚柔媚，但其力均含蓄不露，所谓绵里藏针也。尚、梅均学之，而慧生最神似。慧生能以闺门旦戏，横行国中，盖得力于此。故演狄云鸾、薛金莲诸角，宜以慧生为法。今遏云念白，颇与芙蓉草相似，岂其戏为桐珊所授耶？刚劲则刚劲矣，然失去小女子娇痴蕴藉韵味，似宜略改。
又是日“恶饯”与老旦对面一场，小生跪处，过于偏左，芙蓉草枪挑元宝，大露马脚，若云鸾始终抱住大杖，小生跪处稍近，便近情理。遏云琴师穆君本有短弓之诮，然其稳亦不可及，旦角（南梆子）倒板后之下句过门，极美。此过门，只此处专用，故能者绝少。穆君曾为艳秋操琴，名下果不虚传。上海戏迷虽多，除吾友适可主人外，能拉此过门者，恐不多矣。
（《申报》1939年3月8-10日）
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