谈《捉放曹》：吕伯奢一定要亲自沽酒吗？

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　菊烟轩主人曰：“戏以唱为主。”俗谓伶人为“唱戏的”；内行谓嗓为“本钱”也。唱当推老生，早年挑班为胡子能之，不若现今有伶辄任大轴，不问生旦也。《奇冤报》、《捉放曹》，皆老生唱工戏也。

王雨田、梅荣斋之《捉放曹》

　《捉放》一出向称名剧，畴昔老谭、何九配演，针锋相对，旗鼓相当，耐人寻味，解馋止渴。晚近伶人奏此，只演行路“准带宿店”，“过关公堂”不与焉！捉放二字令人囫囵。

　唐瘦梅尝谓余曰：“捉放虽分过关、公堂、行路、宿店，然行路一阕足以餍人。”盖一剧之菁华耳！此论剧不斤斤计较字面也。瘦梅论剧雅不及伶人。恒曰：“伶可怜人，何可非之！”敬斋老人深称其人。

　陈宫、曹操虽为剧中重要角色，吕伯奢于行路中亦非等闲焉。前聆刘永奎、靳霈亭《捉放》，张九奎起伯奢，老气横秋，古味盎然。九奎除工里子老生，关剧偶亦尝试，无林树森之甜嗓，有李洪春之风度矣！

谭富英、哈宝山之《捉放曹》

　虽然，吹毛求疵人情不免，非此说长，则彼说短，于是伯奢沽酒成一问题。观诸剧中，吕为大户，能无应门五尺之童乎？酒何主人沽之哉？此一论。曹操陈宫乃潜逃，吕恐家人不秘，故己沽之，此又一论。

　两论虽理，均非的说。夫旧剧写意也！一鞭代马，一桨代船，一场弥月，一剧期年。苟认真求之，舞台岂有戏哉？能形者以物，不能形者以唱。《朱砂痣》：“今夜晚前后厅灯光明亮”，老生不唱何从以知。旧剧之佳妙在此，旧剧之价值又在此。捉放事说部即如之，何苛求于剧！耍不过编者之妙笔耳！有心人自能领悟——后逼宫案伏此。

孟小冬之《捉放曹》

　花脸唱词：“八月中秋桂花香”，人多非之，更曰：“金风吹动桂花香”。其实不然！忆红楼主致余书云：“《随园诗话》载一则谓：有人论‘夜半钟声到客船’一句不妥，以为夜半实无钟声。袁枚谓：诗贵灵活，不可死论。”“金凤吹动”四字，宁佳耶？

言菊朋之《捉放曹》

　黑孝纯馆主引《论语》曰：“仍旧贯，如之何？何必改作！”余是之。“家父与他常来往，当年结拜一炉香。孟德抬头四下望，又听刀声响叮当。”寥寥二十八字，既述以往又说现在，皮黄定为国剧，良有以也！

　要之，“人能弘道”，剧在人作，只要合乎剧情，不问近诸世理。剧无不名，岂独《捉放》也哉！

（《立言画刊》1939年第15期）

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