傅聪讲解肖邦第三、四、五、六首钢琴前奏曲丨傅聪谈肖邦（4）
（四）傅聪讲解肖邦第三、四、五首钢琴前奏曲
《G大调第三前奏曲》
这首前奏曲我觉得很明显是个天真无邪，无忧无虑的作品，肖邦这二十四首前奏曲是个万花筒，没一首是个特别的花，有特别的性格，在这儿我要指出一点，很重要的一点，假如你弹这些前奏曲，使人感到你的手好得不得了，那就证明你失败，因为人家听到了手，没有听到音乐。譬如说这首前奏曲，一开始弹得非常brilliant（光辉灿烂），这就不好，这不是个brilliant passage（光辉灿烂的段落）要你去炫耀技巧。过去的大音乐家，就是我说的古人，像科尔托，布索尼，戈多夫斯基，都编了许多关于前奏曲的故事，只要在全曲的发展来讲是合情合理的，而且有逻辑性的，那就可以，这一段是小溪流水，水永远在那儿流，肖邦的前奏曲不光是讲人生，还是大自然的东西，这个作品可以说是天人合一的作品，像孩子那样天真无邪，那种bandon（无忧无虑的恣情），从一个生命里头看到自然界，又从自然界里头看到生命，弹这首曲子时所有的timing（节拍）必须准确，要exact（精确的），惟有这样才弹得上其它。曲子的结尾不要给人一种坐下来的感觉，要使人感到还在空中流动。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=v0189sob7hf&width=500&height=375&auto=0肖邦《e小调第四号前奏曲 》Op.28 No.4
《e小调第四前奏曲》
这首曲子最后一个chord（和弦）是prianissmo（极弱），这在前面是没有的，这儿已经没有‘我’了！要制造一种‘空’和‘神秘’的感觉，这就是悲歌，是很明显的哭，发展到嚎啕大哭，贝多芬够难的吧，这比贝多芬更难，任何表情要从音乐本身去找，而不是外加上去的。也就是天然有这种颜色，不要自己去这儿来点红的，那儿来点绿的，不能乱涂一气，一定要在音乐上有道理，音乐上的道理不是教条，音乐上的道理就是反映它背后的心理。
左手和右手如何独立，而且每一次都不能一样，一定要研究指法。施纳贝尔编辑的贝多芬作品的版本里有很多奇怪的指法，可那些指法是非常有道理的，只要照那个指法去弹的话，音乐就出来了，这就体现了对音乐的理解。科尔托编辑的肖邦前奏曲的版本里有很多指法也值得参考，科尔托和施纳贝尔一样，为了表达音乐，在指法上动了很多脑筋，这不是偶然的，因为五个手指是不一样的，肖邦曾说，十个手指不应该十平均的。天生是不平均的，而且是十个手指相当于十个孩子，各有各的性格，要尽量发挥十个手指的独特，所以肖邦的作品是那麽空前绝后，演奏肖邦的作品，从纯粹弹钢琴的角度讲，那也是一个大宇宙的很复杂的问题，一定要从音乐上，和声上，而且要从心理上分析肖邦的作品。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=j0189dhcod4&width=500&height=375&auto=0肖邦《D大调第五号前奏曲》Op.28 No.5
《D大调第五前奏曲》
这首曲子表现了春光明媚的日子，阳光透过树林，有灿烂的光彩，各种不同的颜色透露出来，可能还有兔子呀，在那儿蹦蹦跳跳。肖邦的原稿上写了一条legato line（连奏线），不能断的，事实上有小句子，但要做到在感情上是一气呵成的。所以一定要看原谱，就是这个道理。一定要注意隐藏在里面的东西，肖邦的作品里充满了这种魔术。肖邦的复调和巴赫的复调不一样，不是很明显的，是隐藏在里面的。
《b小调第六前奏曲》
有人说肖邦的前奏曲中有两首“雨滴”，这就是其中之一，从头到尾都是这样，是非常悲切的，真是用血泪写成，心潮起伏，但很内在。它的小调是逐渐逐渐的发展到更高更远的境界。结束时整个曲子的中心都冻结了，不能慢下来，淡淡的一点哀愁，感觉永远在走，更高更远。
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