田遨：解颐短语（6-10）
田 遨 1918年——2016年，出身书香门第，父亲是前清进士。解放前做过机关职员、银行雇员、报纸编辑记者，1948年参加革命工作，后随军南下，在《解放日报》担任国际版主编。1960年调上海美术电影制片厂任编剧。离休后专心写作，出版著作有：长篇《杨度外传》、中篇《宝船与神灯》、《鹊华秋色》、《钟馗新传》、诗文集《红雨轩十二种》等。上海诗词学会顾问。
六
齐言爱其匀称，杂言爱其流转。
好句宜诗宜词，自在白云舒卷。
诗词有别。“怎一个愁字了得”，是词，断不宜诗。“剪不断，理还乱，是离愁”，是词，断不宜诗。“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，字庄句重，是诗，断不宜词。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，气象阔大，力量万钧，是诗，放到小令长调中都不适宜。一个好句，宜诗宜词，要审酌。宜长调或宜小令，宜律宜绝或宜五七言古，也要审酌。总之，要做格律的主人，不要做格律的奴隶。不要强凫变鹤或强鹤变凫，也不要唱沙作米或合掌趁韵。
七
把握语言弹性，语境处理恰好。
有时似赞似嘲，有时一石三鸟。
闻一多重视诗的语言的弹性。或一字多义，或实字虚用，或虚字实用，或利用词组与语境的变化，都是语言的弹性。如名词形容词动态化，“春风风人”，“夏雨雨人”，后一个“风”，“雨”直以名词作动词用。“四更山吐月，残夜水明楼”（杜甫），“山”可“吐”，“山”有动态，“明”是亮，形容词活用了。“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐”（蒋捷），“昏”字很有弹性，既说烛光暗淡，也说人的昏沉。“唐尧真自圣，野老复何知”（杜甫），说皇帝自是圣人，可我野老不懂，似颂实讽。赵翼凭吊袁枚诗，“老我自知输一着，只因不敢恃聪明”，也是似赞似嘲一例。
杜甫写登塔所见：“秦山忽破碎，泾渭不可求。俯视但一气，焉能辨皇州。”看到的是眼前景色，却暗喻唐皇朝的衰落景象，是山河破碎，泾渭（清浊）难分，浑茫一气，认不清那是皇城了，这是一石两鸟。蒋捷的“中年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风”，“江阔云低”是客舟外的景色，也是人生旅途的遭遇，“断雁叫西风”是客观景象，也是词人的自喻，这也是一石两鸟。杜甫的《古柏行》写诸葛庙前的古柏，结尾一段是写古柏，也是写诸葛，又兼有诗人自己的影子，是一石三鸟。
八
江山等待什么？江山忘了是非。
赋予拟人情态，更觉诗境凄迷。
老杜诗：“江山如有待。”江山等待什么？是等待诗人？等待未来？等待美好的时代？没说破，却显然有诗人的憧憬。王船山“坐觉江山忘是非”，诗人要反清复明，人没有忘却是非界限，江山却似乎忘了这一点，语极沉痛！都把江山拟人化，寄寓了诗人的思想感情。
九
能懂虚实疏密，才可细说意境。
它是活色生香，它是月光云影。
意境是情景交融，景理结合，形神兼备引起人的联想与想象的艺术世界。如月之光，如花之香，实中有虚，密中有疏，意境生焉。这里包括借景抒情，妙有寄托，托物言志，言外之意，韵味隽永几个层面，而比喻，衬托，渲染，通感，象征，拟人，对比，夸张，含蓄等，都有助于营造意境。
十
实写不乏渲染，浪漫不乏实感。
神光离合之间。诗情似近似远。
“海上生明月，天涯共此时。”是实能虚写。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”是虚能实写。或以景结情，或以情结景，艺术魅力往往呈现于虚实相生。