舒曼的《狂欢节》想要表达些什么？
舒曼 - 钢琴套曲《狂欢节》Carnaval Op.9
各首小曲的标题依次为：
1. 前奏曲 Préambule;
2. 皮埃罗 Pierrot ;
3. 阿尔列金 Arlequin;
4. 高贵的圆舞曲 Valse noble;
5. 约瑟比乌斯 Eusebius;
6.弗罗列斯坦 Florestan;
7. 妖艳的女子 Coquette;
8. 回答 Réplique;
9. 蝴蝶 Papillons;
10. 跳舞的字母 Lettres Dansantes;
11. 齐娅琳娜 Chiarina;
12. 肖邦 Chopin;
13. 艾丝翠拉 Estrella;
14. 相认 Reconnaissance;
15. 潘塔隆和哥伦拜恩 Pantalon et Colombine ;
16. 阿拉曼德圆舞曲 Valse Allemande;
17. 帕格尼尼(间奏曲)Paganini(Intermezzo);
18. 倾诉 Aveu;
19. 散步 Promenade;
20. 休息 Pause;
21. 大卫同盟进攻凡夫俗子的进行曲 Marche des "Davidsbündler" contre les Philistins。
舒曼钢琴套曲《狂欢节》艺术特点浅析
德国作曲家罗伯特•舒曼（RobertSchmann）是19世纪欧洲音乐文化史上最突出的代表人物之一，在其钢琴创作中钢琴小品占有主要的地位，其创作的钢琴套曲由一首首短小精致的小曲构成，音乐语言凝练，形式灵活，展示出舒曼独特的浪漫主义创作风格和进步思想，形成了其独特的音乐艺术特色。
罗伯特•舒曼（Robert Aschumann.1810―1856），早期浪漫主义音乐的代表人物，德国杰出的钢琴家、作曲家、音乐评论家。自幼显露出音乐、诗歌、戏剧等多方面的才华，7岁时跟随教堂管风琴师孔奇学习钢琴，12岁开始学习创作，1828年中学毕业进入莱比锡大学攻读法律，在钢琴老师维克的帮助下1830年母亲同意其放弃法律学习。舒曼一生博览群书具有很高的文学素养，在音乐创作上为其音乐注入了新的活力，音乐强调情感体验，具有细腻的感受力和浪漫的情怀。
舒曼的钢琴套曲是兼有变奏曲和组曲因素的标题性音乐，其结构内容自由，他把多首有标题的、形象独立的小曲通过短小的动机贯穿为一体。作品结构短小、形式灵活、形象生动。音乐创作大多作品文学性强，题材通俗易懂，情景交融，富有幻想的浪漫主义气息，内容多与个人经历有关，带有某种自传和日记的性质。这种标题性钢琴套曲出现，是舒曼有别于其他作曲家创作的特殊标志，奠定了舒曼在钢琴音乐发展史上的重要地位。钱仁康先生说：“舒曼的钢琴套曲和舒伯特声乐套曲及李斯特交响诗并列成为19世纪浪漫主义音乐体裁上的三大创新” 。
钢琴套曲《狂欢节》创作于1834年，30年代的德国资产阶级政治软弱、思想狭隘，当时此类庸俗的气息弥漫着整个时代，而舒曼是一位具有民主主义思想的作曲家，他积极支持热情响应欧洲革命，把反对庸俗艺术作为参加革命斗争的任务，勇敢地承担了艺术批评的责任，毫不留情地对音乐界庸俗的习气进行了辛辣的嘲讽和猛烈的抨击。“他着意的追求不再是对仙境自然界等外在景物的色彩性描绘，而是对现实想像中各种形象的内在气质、心理状态作深入的刻画” 。
舒曼的斗争精神在他的作品中得到了鲜明的反映，《狂欢节》就是在这种情况下产生的，在这部作品里，舒曼热情地赞颂了具有崇高理想的艺术家――大卫同盟的盟员，无情的批判了带有陈旧、庸俗习气的作风。作曲充满了狂热、豪放的情绪，展开了大卫同盟与陈腐音乐的斗争，最后以大卫同盟盟员战胜庸俗文艺、成为凯旋的英雄而结束，体现出舒曼不妥协的斗争精神。《狂欢节》鲜明地体现了舒曼的艺术见解及其创作立场，可以说这部作品是舒曼新观点的有力见证和宣言。
《狂欢节》描绘的是“大卫同盟”盟员在狂欢节上向那些保守势力的凡夫俗子展开猛烈的进攻，盟员们联合自立的力量与代表封建、庸俗、保守音乐的旧势力发生戏剧性的冲突。舒曼在《狂欢节》总的标题下又给二十一首小曲拟定了小标题，生动地说明了每首小曲的思想、形象和情景。通过生动的场景描绘，体现作者的内心世界的动态。最后以“大卫同盟”盟员的胜利告终，并以此宣告进步力量的胜利。
《狂欢节》中“大卫同盟”成员的音乐素描：弗洛雷斯坦、约瑟比乌斯、肖邦、帕格尼尼等，他们成为反对音乐界庸俗倾向的英雄―《大卫同盟盟员进行曲》，在一阵热烈的号角声中，大卫同盟的盟员聚集在一起，在一种快乐热闹的音调中狂欢节拉开了序幕，整个音乐给人一种庄严雄伟的氛围，庞大的乐队演奏使人仿佛听到狂欢游行的号角，长长的游行队伍，壮观的游行场面，队员门踩着热烈的舞步缓缓走来，时而中间出现了一系列性格不同的圆舞曲，巧妙地烘托热闹喧哗的场景和浓郁的狂欢气氛。
假面舞会是狂欢节上必不可少的娱乐节目，《彼埃罗》伴随着欢快的舞蹈节奏型，传统的假面舞会拉开了序幕，首先登场的是彼埃罗一位法国名丑，他身穿白衣，面部图有白色粉末，走路东倒西歪一副大摇大摆的样子，音乐中作者用断奏连奏、强音弱音的对比及持续低音上的八度进行等简洁的手法塑造一个形象的丑角角色。
《阿尔列金》是一个身穿长衣手拿长鞭的丑角，乐曲以生动的断音、跳奏和大幅度的跳进音程生动形象地描写阿尔列金灵活跳跃的形象。
两个非人物形象（飞舞的蝴蝶与跳舞的字母），在狂欢舞会上蝴蝶也赶来助兴，此曲属于一首舞曲风格的乐曲，在轻巧欢快的舞蹈节奏中作者使用密集飞快的速度演奏，形象逼真的描绘了蝴蝶轻盈在飞舞的姿态。
《跳舞的字母》这是一首以降A、C、B三个音符为基础而作的圆舞曲，在这里A、S、C、H变成了音名A、E、B，作者仍然用圆舞曲的节奏在急速的进行中时而加入倚音、重音等装饰音使得乐曲更具有一种幻想的色彩。
《高贵的圆舞曲》这是一首优美而舒缓的圆舞曲，音乐中描绘在游行中的王子与公主的舞蹈，音乐烘托了轻松的气氛及欢快的舞蹈场面，体现出高贵优雅的气质。
《阿列曼德圆舞曲》是一首古老的德国圆舞曲，描写的是德国生活的小景，音乐仿佛是对充满浪漫气息的帕格尼尼音乐的刺激以及对德国陈腐、守旧的艺术氛围批判。
总体看来，钢琴套曲《狂欢节》内在的寓意是以青年人的顽皮、快乐及他们爱憎分明的感情向德国小市民保守势力进行挑战，用改革、创新求得新的发展。
钢琴套曲《狂欢节》音乐作品统一而完整，乐句结构方整、旋律动机简单、曲调优美、形式自由灵活赋予了音乐诗的格式及诗歌的意境，体现了舒曼“诗意的音乐”。乐曲中作者运用灵动诗化的音乐、新颖独特的节奏、梦幻多变的和声、丰富细腻的织体及激烈而富有对比的力度和速度刻画，“作品抛开古典形式的限制以及传统的旧体制，用音符描绘心中的诗境”，音乐体现了大卫同盟盟员与当时社会庸夫俗子之间展开的激烈的斗争，用这些鲜明的音乐形象体现舒曼新的音乐风格及音乐思想，作品体现其典型的浪漫主义气质，为浪漫主义音乐的发展做出了重要贡献，具有划时代的意义。
*本文原载《大舞台》；西方音乐评论往期舒曼：1、纪念舒曼丨《阿贝格变奏曲》的创作特点探析丨“舒曼用音乐写出自己对世间事物的情感体验，这部作品体现了他的梦幻感和虚无缥缈气质。” 2、从舒曼早期钢琴套曲《大卫同盟之舞》看他的双重性格丨这是他献给克拉拉的订婚礼物，也是浪漫主义钢琴文献中的一座丰碑！3、钱仁康教授告诉你为何舒曼的《春天交响曲》不算标题音乐，而贝多芬的《田园交响曲》算！4、当舒曼的《童年情景》遇上姊妹篇库拉克的《童年情景》；5、《童年情景》并非舒曼回忆自己的童年生活，而是回忆与克拉拉的相识情景，是写给克拉拉的情书！6、在钢琴套曲《克莱斯勒偶记》中，舒曼融入了他对克拉拉的思念之情！7、以《童年情景》为例，谈舒曼钢琴音乐风格；8、解读舒曼钢琴套曲《克莱斯勒偶记》音乐中的矛盾情结；9、演奏舒曼《梦幻曲》如何处理踏板？10、以《童年情景》为例，谈舒曼钢琴音乐风格；11、带你了解舒曼钢琴音乐的风格与特点；每晚一张音乐CD往期舒曼：1、音乐短札丨舒曼，总有一种理由被铭记丨“人们感受着舒曼非凡的想象力，而很少在其中体味到幻听症和精神分裂给他所带来的痛苦与折磨。” 2、舒曼最著名的钢琴曲《C大调幻想曲》（Fantasie C-Dur, op. 17）；3、伯格曼《芬妮与亚历山大》中的舒曼配乐；4、带你进入作曲家舒曼的乐评世界丨“乐评家不能通过音符对他的读者传达看法，他必须通过语言，他是在黑暗中翻译，因为没有字典能帮助他。” 5、想破解《调音师》的谜团，需知乎舒曼的“生死爱恋”！——聆听《诗人之恋》（Dichterliebe Op.48 ）；6、被标签的肖邦与被冷落的舒曼丨同样的诞辰两百周年，不一样的纪念风景丨愿意在深夜念叨舒曼的人，多半是真正爱着那个“失败的怪人”的；7、舒曼何以成为一名音乐评论家丨在他眼中，喜欢就是喜欢，批评就是批评，即使是被奉为神明的贝多芬，也同样遭到了批评；8、一位母亲的一生丨舒曼《女人的爱情与生命》丨爱妻克拉拉的爱情与生活丨“你是我的灵魂、我的心，你是我的欢乐、我的悲伤，你是我的世界”；9、邓泰山：舒曼《a小调钢琴协奏曲》（Op·54）；10、肖邦的作品不可能是一门门大炮，舒曼和我们都夸张了肖邦和音乐自身；11、他用音乐传达“丰富多彩的生活印象”丨舒曼《童年情景》（Kinderszenen Op.15）；12、什么样的音乐才是好音乐？舒曼音乐美学思想浅析“；13、作为你的未婚妻，你必须题献给我更多作品”丨聆听舒曼《幻想曲》（Op.28 No.2）；14、纪念舒曼丨《阿贝格变奏曲》的创作特点探析丨“舒曼用音乐写出自己对世间事物的情感体验，这部作品体现了他的梦幻感和虚无缥缈气质。” 15、《童年情景》并非舒曼回忆自己的童年生活，而是回忆与克拉拉的相识情景，是写给克拉拉的情书！16、从舒曼早期钢琴套曲《大卫同盟之舞》看他的双重性格丨这是他献给克拉拉的订婚礼物，也是浪漫主义钢琴文献中的一座丰碑！17、钱仁康教授告诉你为何舒曼的《春天交响曲》不算标题音乐，而贝多芬的《田园交响曲》算！18、克拉拉·舒曼的忧郁丨有人说我曾为不耽误音乐会，不顾儿子的死活……19、舒曼与克拉拉的八个孩子丨舒曼给大女儿玛丽的《快乐的农夫》；20、帕尔曼、马友友与艾克斯丨纪念门德尔松&舒曼诞辰200周年音乐会视频；21、在艺术作品中，最富有意义的部分即是技巧以外的个性丨阿格里奇演奏舒曼《a小调钢琴协奏曲》；22、梦想的方向，始终朝着童年的方向丨霍洛维茨演奏舒曼《童年情景》；23、好的艺术家模仿皮毛，伟大的艺术家窃取灵魂丨林斯特罗姆大提琴演奏舒曼幻想曲（Op.28 No.2）；24、通向一切高度和深度的东西就是爱丨弗赖里演奏舒曼《a小调钢琴协奏曲》；25、一个人愈知道时间的价值，愈感觉失时的痛苦丨阿劳演奏舒曼钢琴套曲《狂欢节》；26、邓泰山演奏舒曼《a小调钢琴协奏曲》（Op.54）；27、昨日春风欺不在，就床吹落读残书丨伯恩斯坦指挥舒曼《第一交响曲“春天”》；28、詹姆士·克里格演奏舒曼《慢板与快板》Op.70；29、舒曼说：“最好的谈论音乐的方法是静默不语”丨帕维尔·伊戈洛夫演绎《蝴蝶》；30、舒曼的“才与癫”丨他为何“始于天才而终于才干”？