《延禧攻略》？抱歉我对宫斗剧一点兴趣没有……
近来最火热的话题大概要数电视剧《延禧攻略》了，电视里天天播，手机iPad里无数人追，吃个小饭喝个咖啡，小伙子大姑娘们开口闭口“璎珞、尔晴”……这都谁啊？总算听到一个熟悉的名字：傅恒，这个我熟啊，乾隆朝的名将，打准噶尔、平大金川、征缅甸……“可帅了，想不想看？”递过来一只iPad，我眼神还没转到屏幕上，就听到两个熟悉无比的字眼：“奴才……奴才……”短短一秒钟，这个词台词里出现了两次，“算了，我还是不看了吧……”
不爱看清宫剧，一口一个“主子奴才”，吃不消。其实我这个年龄的观众，小时候都看过李翰祥的《火烧圆明园》和《垂帘听政》，看到僧格林沁说“你妈了巴子的巴夏里”，未尝不欢呼雀跃。大一点看贝尔托鲁奇的《末代皇帝》，看到英若诚扮演的看守所长受批判，也曾经扼腕叹息。虽然后来知道影片的故事情节和真实历史差距很大，但那些片子本身拍得真好，影响了几代人对历史的认知。从郑少秋的《戏说乾隆》开始，又有什么刘罗锅、和中堂，虽说开始胡扯，台词倒也写得风趣。不知什么时候开始，清宫剧开始描写宫斗，几个妃子为了争宠用尽心机，皇帝则以自己的性特权为杠杆，把后宫治理得服服帖帖。一个貌不惊人的小宫女，像打游戏那样过了一关又一关，终于修成正果成为皇后……
意识形态问题太深奥，暂且不去多说。光那一声又一声的“主子”和“奴才”，就够我觉得恶心了。中国历史上有那么多朝代，那么多朝代发生过那么多故事，为什么偏偏盯着“主子”和“奴才”的关系一拍再拍、乐此不疲呢？拍来拍去，主子永远是主子，奴才呢？从争取到奴才资格，进而坐稳奴才地位，慢慢从低级奴才打怪升级为高级奴才，最终灭掉其他奴才成为奴才中的No.1……
有人说：这部电视剧是良心之作，道具、服装都尽量还原历史真实，做得非常精致。要我说：道具和服装做得精致，好比买衣服不会掉扣子、开饭店不用地沟油一样，只是一部电视剧的最低标准。如果这也值得骄傲，只能说以前的电视剧在这方面做得太差了。不用说美剧英剧，单看日本“大河剧”里的道具和服装，我们的差距不可道里计。
也有人说：这部电视剧中对人物的刻画有新意，皇帝和他身边的女人、傅恒和福康安等人历史上都实有其人，他们身上的历史之谜足够吸引人。要我说：乾隆和傅恒他们一家子的八卦，已经传了两百多年，粗懂历史的人都知道，这不值得一惊一乍。许啸天先生写的《清宫十三朝演义》，内中写到乾隆和傅恒的太太董鄂氏如此这般，生下儿子福康安，傅恒生活过得去，因为他的头上带点绿，书里的描写绘声绘色，尺度比《金瓶梅》好一点，不亚于《三言二拍》。
傅恒的名字听上去像汉人，却是纯种Mandarin（满大人），名字像汉人是他们家的特色，祖父米思翰、父亲李荣保，都是满语的音译。富恒有四个儿子，老二福隆安娶了乾隆的女儿。福康安年未弱冠就被派出去主持军事，乾隆“十全武功”中，厥功至伟。但他不幸死在了乾隆前头，追封嘉勇郡王，配享太庙。等到乾隆儿子嘉庆继位，马上福康安的儿子从世袭贝勒降为贝子，历史评价也增加了不少负面内容，颇有点“拨乱反正”的意思。关于福康安是乾隆私生子的怀疑一直存在于民间，到民国肇建，热血青年对满清自我神圣的历史进行了无情的消解和八卦，无所不用其极。写《清宫十三朝演义》的许啸天是绍兴上虞人，曾追随徐锡麟、秋瑾闹革命。对傅恒、福康安这样有“实锤”的历史八卦，他没有理由不添油加醋。
亦真亦假的皇帝八卦，原本是文人写来埋汰满人的，不料发展到今天，让人津津乐道的却成了其中宫斗争宠的情节，一切似乎都比不上主子对奴才的赏识来得迷人。秋瑾和许啸天的时代过去了一百多年，一部接着一部，清宫剧只要拍，就能吸引人。高高在上的皇权，匍匐在地的臣民，貌似一团和气却步步惊心，谈笑间杀机四伏。谁能得到皇帝的青睐，谁就能统摄六宫。谁要是失了宠，等待她的将是冷宫、废黜，甚至死亡……一件看似华丽的锦袍，内里却爬满了虱子，还有斑驳的血痕……
《延禧攻略》尚未播完，另一部题材类似的电视剧《如懿传》又开播了。演员阵容更强大，服装道具更精致，勾心斗角，看谁能睡上皇帝的龙床，粉丝会给她一个大大的“赞”。“主子”，“奴才”，“你跪安吧”，“喳”……
最近我还写了
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