希腊有卡拉斯，德国有施瓦茨科普夫！
希腊有卡拉斯，德国有施瓦茨科普夫
对很多人而言，卡拉斯（Callas Maria，1923-1977年） 与伊丽莎白·施瓦茨科普夫（Schwarzkopf Elisabeth，1915年12月9日—2006年8月3日）是美声艺术的两大颜值担当，其实这个颜值并不是我们今天那么俗气的看脸，而是在承认她们无可比拟的巨大艺术魅力的前提下——当然也不能不承认她们都有自身嗓音条件、技术上的一些局限性，但这不影响其魅力呀——对其个人精神气质的充分肯定。的确，这两位女高音的气质简直太无敌了，无敌到在她们离开舞台多年后，都很难再出现能够挑战其威望的新女高音。就年龄看，她们的艺术生涯其实差不多在同一时期，合作有一些，比较有名的一次便是1957年7月，塞拉芬指挥米兰斯卡拉歌剧院的《图兰朵》（卡拉斯自然是饰演图兰朵，而柳儿则由施瓦茨科普夫演唱，Eugenio Fernadi演唱卡拉夫）。其他还一起合作过《阿依达》、《波西米亚人》、《托斯卡》、《弄臣》等等。——作为歌唱家的卡拉斯光芒四射，淹没了作为女人的玛丽亚。
照片看，两人私交甚好，其关系还有这样一则故事：1951年1月，卡拉斯在佛罗伦萨主演了《茶花女》。在观看了卡拉斯的演出后，施瓦茨科普夫当场宣布，她今后不会再扮演薇奥列塔这一角色。她解释道：“当另一位艺术家已经把这个角色演唱得尽善尽美时，你再唱还有什么意义呢?”
今天恰逢施瓦茨科普夫诞辰，我们就来欣赏下她的几首艺术歌曲以及咏叹调。从歌剧咏叹调角度看，施瓦茨科普夫或许不能跟卡拉斯相提并论，但论艺术歌曲，施瓦茨科普夫带给我们的甜美诠释，足以令其不朽！
伊丽莎白·施瓦茨科普夫（Schwarzkopf Elisabeth，1915年12月9日—2006年8月3日），她生于波兰波兹南省雅罗钦镇，并在那里度过了少年时代。1932年，她进入柏林高等音乐学校学习声乐和钢琴、中提琴、作曲。最初，施瓦茨科普夫是学唱女低音的。一年后，她在著名声乐教师伊沃金的指导下，改唱女高音，并取得长足的进步。1938年，施瓦茨科普夫以优异的毕业成绩获得国际联盟奖，后被柏林歌剧院聘为独唱演员。她引人注目的第一个歌剧角色是《纳克索斯岛上的阿丽安娜》中的泽比涅塔。此后出演了瓦格纳的两部歌剧中的花腔女高音，引起歌坛瞩目。1939年，施瓦茨科普夫在维也纳举办了独唱音乐会，随后赴英国深造。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=a016499eks5&width=500&height=375&auto=0舒伯特艺术歌曲《幸福》（Seligkeit）
二战结束后，施瓦茨科普夫已成为享誉歌坛的优秀歌唱家，她受聘于维也纳国家歌剧院，成为演唱莫扎特和施特劳斯歌剧的最佳歌唱家。这一时期，她既是斯卡拉歌剧院、科文特花园歌剧院等著名歌剧舞台的台柱，也是重要音乐节中的明星，并在世界各地举行演唱会。1955年，施瓦茨科普夫分别在美国的旧金山和纽约开辟了新的歌唱天地。她扮演的施特劳斯歌剧《玫瑰骑士》中的玛莎琳等角色，为她赢得了国际声誉。特别是《风流寡妇》中的哈娜一角，堪称举世无双。60年代，施瓦茨科普夫与维切特、萨瑟兰、阿尔瓦等著名歌唱家联合录制的两部莫扎特歌剧《唐·璜》和《女人心》，是唱片史上的经典之作，施瓦茨科普夫的演唱为这两部歌剧增添了无穷的光彩。
施瓦茨科普夫作为德国和世界最优秀的歌唱家，一生受到许多褒奖，其中包括莫扎特协会授予的勒曼奖章、英国剑桥大学授予的音乐博士学位、德意志联邦共和国授予的大十字勋章和意大利授予的奥菲欧金像奖。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?width=500&height=375&auto=0&vid=j01769fm6dg“爱神请垂怜” （Porgi amor qualche ristoro），选自《费加罗的婚礼》
施瓦茨科普夫的嗓音丰满而富有光泽，十分灵巧，又富于力度。对歌曲的处理是她的一绝，细腻而极具分寸，歌声像幽谷清泉，富于诗情画意。她的台风纯正稳重，气质端庄高雅，具有世界超一流大歌唱家的风范。
施瓦茨科普夫最突出的贡献是在艺术歌曲领域，成为战后最杰出的艺术歌曲演唱家，被誉为二战以后诠释德国艺术歌曲的巨匠。她演唱的莫扎特、舒伯特、舒曼、施特劳斯的艺术歌曲，以及古典的宗教歌曲，风格细腻、内涵深刻、感情丰富、色彩缤纷，在句法处理上更有独到之处。著名指挥大师卡拉扬称她为“最佳独唱者”。
在歌剧领域，施瓦茨科普夫同样成就卓著。她擅演的角色有《唐·璜》中的艾尔薇拉、《被出卖的新娘》中的玛申卡、《魔笛》中的帕米娜、《费加罗的婚礼》中的苏珊娜、《纽伦堡的名歌手》中的埃娃、《茶花女》中的薇奥列塔、《弄臣》中的吉尔妲、《艺术家的生涯》中的咪咪、《蝴蝶夫人》中的巧巧桑、《曼侬》中的曼侬等。
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