夜读 | 我们活在一轮迷失方向的月亮下
如果你想以安吉拉•卡特的风格来再现她的作品之诞生，那么你需要召集一整个戏班的神人之幽灵围拢在她的打字机旁随侍。王尔德必须在场，爱伦坡也要来，还有勃兰姆•斯托克、佩罗、玛丽•雪莱、甚至麦卡勒斯，以及一群热爱蜚短流长的聒噪老太。
——玛格丽特•阿特伍德
安吉拉•卡特被称作文学女巫，是二十世纪文学史上的巨人。她的《焚舟纪》是一部短篇小说全集，收录四十二个故事。这些短篇嫁接神话、传说、文学经典和宗教故事。卡特也是一位女性主义者，她在旧世界的意识中植入女性主义观点，重装新世界的神话和传奇，每一部作品都在揭示和纠正父权社会性别、性与爱的迷思。
《焚舟纪》就是一座游乐场，现实与魔幻、自我和他者、表象和本质在其中被卡特以嗜血的银针细细缝合，反复颠覆、倒置、相互吞噬，一如面具的两面。卡特对性、性别与身份的解构和重塑是戏谑却残忍的，也正因如此，比起阅读写实派的叙述去感受创伤经验，卡特的后现代主义尝试可能更能让读者在至暗的周身探出一缕光。
以下摘取片段，透视其中的微光。
我们将在接下来的对谈节目中，邀请两位对女性主义独有见解的嘉宾，与我们聊聊安吉拉书中的女性主义书写。欢迎关注相关推送。
“于是我们活在一轮迷失方向的月亮下，那月亮是愤怒的紫，仿佛天空的眼睛淤血，而就算我们有过真正的交集，也只在黑暗中。他深信我们的爱是独一无二又绝望的，我也因之传染了焦虑不安的病；不久后我们便学会以温柔规避的态度互相对待，仿佛两人同是截肢病患，因为我们身旁满是稍纵即逝的动人意象，烟火、牵牛花、老人、孩童。但最动人的意象是我们在彼此眼中虚幻的倒影，映现的只有表象，在一个全心全意追求表象的城市。而不管我们如何努力想占有对方身为他者的本质，都无可避免会失败。”
——《焚舟纪·一份日本的纪念》
安吉拉·卡特和《焚舟纪》
《焚舟纪》
【英】安吉拉·卡特 著
严韵 译
南京大学出版社
ISBN 978-7-305-20478-4
南京大学出版社
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