VOL.42 米尔扎提·阿布都卡迪尔 | 我是我自己的观众

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通过寻找与发掘创意影像作品，我们希望探索影像表达在今天的更多可能。扶持、发掘和协助更多优秀的青年影像创作者。本期访谈，我们聚焦于青年创作者米尔扎提·阿布都卡迪尔和他入选「AME影像行动十月九佳片单」的短片作品《宠物》（扫描文末二维码或点击阅读原文可观看完整视频）。

▲《宠物》海报

度完蜜月回来后的一个月里，埃菲娅偶然间发现自己看似完美的丈夫结婚之前就出轨了。这一天，她决定去见见这个女人。

米尔扎提·阿布都卡迪尔

1994年出生于新疆阿克苏，本科就读于北京外国语大学。

▲《宠物》剧照

这部短片最初的灵感来自于一次饭前的聊天。我和朋友聊了怎么对影像做减法。巴赫《十二平均律曲集》第一首的前奏曲，做减法其实只有三个和弦。现在的很多艺术电影太过于工整、古典、模式化。各种类似，雷同的作品我可以找出一箩筐，没有什么新意。不断地在重复前人做过的东西，越做越卷，越做越无聊。对我来说除了叙事（非叙事）以外，另外一个更为重要的是“形式”。我的每一部作品都是先有了“形式”。每一种现实都需要一套有效的叙事语言来呈现。

2020年夏天拍了三部短片，这部短片是其中一个，它和另外两部一起构成了我对那个夏天的所有美好回忆。我对表达这个词持怀疑态度，因为我不知道在表达什么，也不知道要表达什么。
我是我自己的观众。

我并不觉得这部短片地域性很强，地域性这个词是标签化的，也是相对的。至于维吾尔语，是因为它是我最熟悉的语言。

我们当时在伊宁市的喀赞其拍摄。这里是伊宁最美的地方之一，也是市中心，有点类似于北京鼓楼周围的胡同——这里的路况复杂，有的巷子很窄，只能通过一辆车——我们在通过一个巷子时，车拍架不小心划破了一辆车。车主看我们在拍电影，也没有生气，只是让我们小心点开。

▲《宠物》剧照

电影艺术是视觉和听觉的合一，是一个复杂的整体。这里的语言即是声音，也是表演，是我用来叙事的工具，当然叙事的工具不唯一。

「民族性」和「地域性」是一种标签，我并不认为我的影片带有类似的标签。
我对「电影风格」这种说法也持怀疑态度，所谓的「电影风格」也是一种标签化的存在，电影不应该区分什么风格。每一个创作者都应该不停地问自己，不停地怀疑自己。

▲《宠物》剧照

我目前对雕塑和意识流小说比较感兴趣，在创作时受到了不少电影之外东西的影响。
现在不太喜欢看电影了，绝大部分电影对我个人而言是无用信息，现在的电影太没意思了。
艺术电影不应该成为名利场操控下的游戏，应该回归本真，尽可能减少被影响。未来的电影应该出现在各种大大小小的艺术空间，而不是电影节和电影院。
艺术电影是一面镜子，不是简单的信息植入工具或猎奇工具。观众应该在合适的场合静下心来，在公共或私人艺术空间放下脚步思考并寻找自己。

影像创作对我来说是认识自己和世界的一个过程。当我每拍一部就对这一目标更接近一步。
我是我自己的观众。

我觉得没有必要延展成一部长片，电影不应该分所谓的长短，应该一视同仁。

所谓的「短片」创作和「长片」创作没有什么本质的区别，如果有的的话，应该是在「有预算」和「无预算」的电影之间。
我喜欢无预算的电影，这里指的无预算是在创作者自己能力控制范围之内的创作。因为这样的创作在有限条件下能激发想象力和创造力，不会有后顾之忧，不会被外界无形的力量所牵制和影响。

博尔赫斯用数十页上百页创造出鸿篇巨著，我觉得未来的电影创作者应该也能做到。
所谓的时长并不能限制创作空间。我这部作品在制作时相对顺利——除了自带的粗糙和不完美——当然这也是它的特质，没什么可抱怨的。

我刚拍完一部大预算电影，故事关于一个不完整的故事。
做更轻更有意思的电影是我的目标，这也是未来电影的趋势。
我下一部作品的剧本也早已经完成了，希望这次能再次突破自己，大胆的尝试不一样的东西，更进一步接近我的目标。

两个人在人潮汹涌中相遇，时空交错之外我们过着怎样的人生，又如何在这一刻遇见并沦陷，这是爱最复杂的表现，也是人生最奇妙的惊喜。

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