照相写实（A）Photo-Realism

原创 2017-09-02 恐龙次元门市部

照相写实主义作品往往尺幅巨大，给视觉带来某种震撼。查尔斯·贝尔认为，“极度地改变日常东西的尺寸，使我们能够进入里面，更容易探索它的表面和结构。”大尺幅的绘画是以一种独特的方法炮制出来。画家常常把照片划分为许多小格，再按照比例一小块一小块地仔细复制。显然在完工之前，看不出画面的整体效果。照相写实主义题材广泛，形象逼真，并且无一例外地摒弃一切主观因素。表面上看，它是对写实的回复，而实际上，它是对当代社会的某种揭示。写实，在这里已经成为与抽象并驾齐驱的一种艺术手法。

Chuck Close 查克·克洛斯

Audrey Flack 奥黛丽·弗拉克

Malcolm Morley 马尔科姆·莫利

Robert Cottingham 罗伯特·科廷厄姆

Chuck Close

查克·克洛斯

Audrey Flack

奥黛丽·弗拉克

Malcolm Morley

马尔科姆·莫利

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罗伯特·科廷厄姆

照相写实主义是基于相机和照相来采集视觉信息并依此创作画作的一派现实主义画风，产生于1960年代末70年代初的纽约。受电视和电影等的刺激是感官延伸，依赖照相术，是都市生活形态的产物，呈现的是“人工的自然”。照相写实主义既象是与抽象的极少主义简约艺术唱反调，又象是不甘心让观念艺术一统天下。它有着鲜明的波普艺术的面貌，却并不热衷于广告效应。画家们凭着精雕细琢的耐心，沉浸在丰富的细节刻画中，精确、清晰、忠实于照相的图像是这一画派的最大特点。它虽然未获得批评界和流美术馆的特别重视，但它却大受私人收藏的青睐，在艺术市场上有着相当的竞争力。照相写实主义，顾名思义就是画照片，是自照相诞生以来许多画家既受其吸引又避之不及的方式。但照相写实主义画家却公然承认照相是绘画的基础，这并不意味着是依据照片进行再创作，而是完全忠实于照相机镜头记录下的景象。通常画家选择的并不是艺术相片，也不是摄影师的杰作，而是普通的快照，大都是城市街景、商店橱窗、广告招牌和生活用品。间或也有家庭相册里的照片和驾驶执照上的身份照。所不同的是这些绘画大部是巨幅尺寸，比原来的相片至少放大了几十倍，因而绘画和相片一样都失去了原有景物的尺度感。不论画幅的尺寸有多大，画家都以同样一丝不苟的精神，客观精确地描绘每一个细节，精心处理画面的每一个局部。他们对待作品的方式与波普艺术家非常接近，冷静而超然于画的对象之外，竭力不在画面上留下个人的笔触和痕迹，小心翼翼地躲到了作品的背后。由于画家冷静而克制的陈述，即使是最华丽光彩的街景，一经他们事无巨细的描绘，也都被消解，被谨慎地中性化了。照相写实主义画家和波普艺术家一样选择了叙事性题材，但却没有叙事过程和解释。而是走向极端精确的相片式的真实。问题是，照相的真实是否就是生活的真实呢？画家们用各自不同的方式作出了不约而同的回答，通过将照片的图像直授搬到画布上，向观众展示了当代生活鲜艷光彩的表象，同时似乎又在向这种表象提出质疑。

照相写实主义绘画在二十世纪七十年代出现彷彿是和现代主义艺术开了一个虚无主义的玩笑，就象是一个轮子转了一圈又回到了原处。一个世纪以前当照相机刚刚问世时导致了一场真正的绘画革命。十九世纪下半叶的欧洲艺术家以为照相机的出现能在显影纸上记录所有的真实和细节，这是最细心的画家也无法做到的。他们天真地相信照片比绘画的写实主义优越，因而放弃了摹写自然与真实的企图。这也是现代西方绘画逐渐远离客观自然，走向主观变形，走向个人表现，转向内心世界，最终导致抽象绘画的主要原因之一。西方现代主义画家放弃写实主义是因为他们不愿意摹仿机器，也不愿意变成机器、因为他们确信个人的创造性是艺术的灵魂，为此他们宁可放弃已经拥有的熟悉事物，去探索陌生的未知世界。然而到了二十世纪末，照相写实主义画家重新回到了写实主义，这次他们却选择了照片，满足于跟在照相机后面亦步亦趋，津津乐道于科学技术带来的所有方便和缺陷，其中也不乏反讽的机智。

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