纪录片提案大会能带来什么？从零到无限大｜谷雨计划
采访撰文｜沙丘
编辑｜江流
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9月22日，经过三天培训工作坊和两天正式提案大会，CCDF-10落下帷幕，最终有14个项目获得全球各大纪录片提案大会、影展、播出平台等提供的奖项、奖金以及推荐。
其中，周浩导演的《孤注》获得“腾讯谷雨 x CCDF：最佳提案奖”；腾讯新闻联合出品的范俭导演的《爱过》获得“最具国际潜力奖”、“亚洲阳光纪录片提案大会推荐奖”、“新西兰边锋纪录片节邀请奖”。
腾讯谷雨从2017年开始以播出平台的身份与CCDF合作。蒋春华的《在那桃花盛开的地方》、郑灏勳的《直到那一天》分别获得了2017年、2018年的“腾讯谷雨 x CCDF：最佳提案奖”。此外，获得谷雨计划基金支持的纪录片《江南弃儿》《落地·生根》《网红》也都曾亮相CCDF提案大会。
腾讯新闻好雨知时工作室总监、谷雨奖评委金辉说，腾讯新闻更倾向于关注提案是否具有公共价值，是否和更多人有联系。“去年我们把奖项给了当代人生育困境的一个议题，今年，我们选择的提案，也很有普遍性，甚至，我能从中看到自己的影子。在这个世界上，也许我们每一个人都是病人，而纪录片，让我们有机会面对自己的伤痕，进而相互抚慰。”
《孤注》带着探索和观察的视角，讲述人如何与自己曾经的心理创伤相处于当下的故事。生活中充满突发事件，默剧表演者姚11岁时，遭到陌生大伯性侵，心理咨询师佟3岁时父亲自杀，46岁又遇到车祸，丈夫去世。若干年后，这些事件仍然不断地在他们脑海闪回。与过去相处，甚至是和解，成为他们活在当下最大的命题。
目前《孤注》还在拍摄中，预计明年下半年制作完成。“这应该是我第一部院线电影吧。“周浩透露，《孤注》的创作和以往有些不同，不仅尝试上院线，自己可能还会出镜。“片子拍到一半，这个主角跟我关系越来越粘稠，不得不进去了。”
《爱过》是范俭创作的地震三部曲的第二部，腾讯新闻联合出品。汶川地震已过去11年，部分失去孩子的父母选择了再生育。悲伤能否抚平？生命能否替代？亲情能否转移？范俭用一系列纪录片——《活着》《十年：吾儿勿忘》《爱过》，试图呈现这些复杂的心理和情感。
如果说《十年：吾儿勿忘》是多人物、多个家庭散点的、切片式的关注，《爱过》则是一个更长时间内，对人物更深入、更集中的拍摄。《爱过》延续前作《活着》的故事肌理，持续观察汶川震后新生一代的特殊成长历程。当父母面对“第二个”生命，心里惦记着地震中失去的那个生命，如父如母的责任被记忆与情感纠缠。影片用十年的积累观察两个患难家庭面对的不同境遇，以及人生的酸甜苦辣留在不同生命中的烙印。
除了周浩和范俭这样成熟的导演，入围CCDF-10的也有不少年轻创作者。洪嘉宝去年是CNEX纪录片学院的学员，今年就带着《爱山》参加了提案大会。“不敢说自己是导演，这几天在舒适区外疯狂蹦哒，体验极度痛苦和焦虑。这次的CCDF应该算是一个真正的starting point了吧，接下来就是carry on了。” 洪嘉宝说。
韩萌、杜海的《江南弃儿》在CCDF-7时，获得了东京纪录片大会推荐奖和亚洲阳光纪录片提案大会推荐奖，今年他们带着作品回来进行案列分享暨放映。韩萌作为女导演，她特意关注了几位年轻女导演的项目，比如武小雯的《庵上人家》和吴越的《拳后妈妈》。韩萌说，今年最大的特点之一是女性导演和女性议题的增加。
今年CCDF大师班导师张侨勇不仅给参会者带来了一场“秘密放映”，还以“导演：从零到无限大”为主题分享了这些年的拍摄经验。过去10届CCDF张侨勇来了7届，他说他在2007年就与CCDF结下了不解之缘。
在提案中厘清自己
导演和制片人只有15分钟时间。上台播放片花，陈述方案，接受提问，他们要将正处于调研、拍摄、后期制作等阶段的纪录片项目，在短时间内让“决策人”看到亮点以及可行性，寻找到获得资金、合作等支持的可能性。
这是CNEX华人纪录片提案大会（CCDF）的现场。过去10年，每年9月，世界各地的电视频道、影视投资公司、视频网站、基金会、电影节等“决策人”和“观察员”汇聚于台北，这是高纯度与高浓度的几天，大家相互交流，搭建团队，讲述着各自和纪录片的故事。
2007年，张侨勇带着《沿江而上》到荷兰阿姆斯特丹国际纪录片节（IDFA)，刚好遇到CNEX的联合创始人蒋显斌前去考察和学习。彼时，CNEX刚成立一年，国际上一些纪录片提案大会已创办超过十年，但无论是买家还是提案人，几乎看不到华人的踪影。
张侨勇记得，当时蒋显斌就有创办CCDF的想法。后来通过筹备，终于在2010年创立了首届CNEX华人纪录片提案大会（CCDF），旨在帮助更多导演获取所需资源，以及让国际间透过纪录片更加认识华人社会。
纪录片《沿江而上》海报
蒋显斌认为，提案大会之所以存在，是因为一部具备像样规格的纪录片，预算往往不容易靠单一市场全额投入与回报，对独立纪录片创作者而言，跨国集资即成为必要。提案场合不仅带给跨国联合制作与集资的机会，也是磨砺自己的最佳舞台。
“回顾当年，华人独立创作者大多停留在导演一人分饰多角，从摄影、收音、剪辑到制片、宣传等等无所不包。对募款筹资、团队编制、版权预卖、国际合制，相对来说非常陌生。我们认为华人导演不仅需要这样一个平台，甚至还需要以华人故事为主场设计的提案大会。”蒋显斌在CCDF十周年的文章中写道。
CCDF-10现场 图 | 蒋显斌
据CNEX统计，首届CCDF有76个纪录片项目报名，18位华人导演入选，CCDF-10有173个项目报名，20位华人导演入选；“决策人”的出席人数，也从首届17位到去年37位出席。
10年来，报名CCDF的项目共有1097件。其中，有185个项目成为入选提案。截至2018年，入选提案中已完成和制作中的影片共有149件。许多华人纪录片创作者在此得到支持，他们得以完成作品，乃至在海内外发光发热。
比如，张赞波的《大路朝天》、范俭的《摇摇晃晃的人间》、黄惠侦的《日常对话》等作品，它们从CCDF一步步走出来，不仅在各大影展有所斩获，而且还在华人世界引起深刻回响。
为了寻找好片子以及潜在的合作平台，凤凰卫视中文台副台长黄海波几乎每年都来CCDF。“这里总能找到鲜活的故事、真实的人物、残酷的现实、动人的情感。”在黄海波看来，CCDF是一个乌托邦一样的地方，不仅能促进业界交往、培育新人、耕耘好片，还能收获友谊。
《孤注》是周浩第二个参加提案的纪录片。他说，他开始做纪录片的时候，国内没有地方可以找到钱，现在像CCDF这样的机会越来越多了，他才开始学着做提案。“我现在是有一些别的渠道可以找到钱，但是参加提案大会可以让自己真正回到一个提案者的角度。跟别人讲述自己的题目，我觉得是厘清自己思路的一个好方式，我觉得对我是有帮助的。”周浩说。
“CCDF重视提案培训以及活动流程的高度组织化，做出了口碑还保有特色。如何在不变中求新求变，在既有模式中注入创新活力和话题，将会是下一个十年持续努力思考的课题。”CCDF统筹总监苏淑冠说。
从提案到成片 仍然有很长的路要走
近几年，除了成立时间较早的CNEX华人纪录片提案大会（CCDF）和中国（广州）国际纪录片节提案大会（GZDOC提案大会），国内又相距出现了新鲜提案真实影像大会（FreshPitch）、西湖国际纪录片大会（IDF创投），还包括像腾讯谷雨和FIRST山下实验室这样对纪录片进行扶持的平台。
越来越多的华语纪录片创作者也开始参加一些国际纪录片的创投会，比如东京纪录片提案大会（Tokyo Docs）、韩国DMZ国际纪录片电影节、阿姆斯特丹国际纪录片电影节（IDFA）、加拿大国际纪录片节（HOTDOCS）等。
参加创投大会正成为纪录片创作的一种趋势。范俭认为，参加提案大会影片正成为创作中的一个重要环节，不仅是为了市场的试水、融资的尝试，还为同行交流和团队搭建提供了更多可能性。
范俭说，他目前最重要的两位合作者钱孝贞和江松长都是在2015年的CCDF上认识的。“这种相遇对我来说极其重要，甚至比在那儿找到一笔钱更为重要，因为这是一个长久的合作关系。”
其实，提案大会只是一个项目的开始，后面还有很长的路要走，很多项目甚至无法完成。范俭的经验是对每一个项目的周期进行周密规划，按照规划，找最好的团队，大家群策群力完成它。因为有团队，就会减少自己的拖延。
此前，只要提案大会一公布入围项目，很多人就会在文末留言称，入围项目多数是成熟导演，年轻人没有多大空间。范俭不否认成熟导演在提案大会上有一些优势，但他认为那不是重点。
他记得，10年前第一次参加中国（广州）国际纪录片节提案大会，当时他怀着忐忑的心情与一些前辈竞争，最后他发现，大多数决策人主要看项目的潜力以及创作者把握这个项目的能力。“这是一个过程，等你参加个三四次之后，你就会从初出茅庐的人变成一个经验强大的人。”范俭说。
从CCDF-1就有《纺织城》项目入围的王杨导演，这10年也在各个提案大会上经历了很多成长与冒险。在他看来一个专业的提案应该包括四点：第一，你要找到一种方式，让大家理解你在干什么；第二，要让大家觉得有趣，并且想看下去；第三，要体现出你的专业性，并且让大家觉得你有能力去完成；第四，要让他们知道，这个作品非你不可，别人做不了。
像王杨和范俭一样，他们那些在提案大会出现和孵化过的项目，后来有的获得各种国际奖项，有的在院线热播，而当初青涩的他们，也一步步成为华语纪录片的新力量。
“这是CCDF今年特别的一点，这样一个纪录片公共教育的做法似乎已经开花结果了。”黄海波说。