母亲影展——妈妈影像创作工作坊④
MOTHER MAKE FILM
我们的妈妈｜拍片啦
🎩 戴旭：我妈表示想安度晚年。我说安度晚年，就是可以去做你之前没有做的事情。
🌸 王坪：种下一颗好种子，说不定哪天就发芽了呢。
🎸 王凯：如果我们不觉得妈妈只有母职，或只能在母职范围内谈论妈妈的我们才比较安全，那就看能不能一起聊得远一点？
🌛 新月：我妈听说还有六个妈妈，觉得放心了点，说：“还给我整六个姐妹儿”。
❄️ 丑娃：从我妈妈的个人经验来看，不管是社会身份还是家庭身份，她都处于一个很舒适的状态里，对她来说更难的是描述出“我对这件事的感觉/想法是什么”。
🌾 梦奇：我妈妈现在很平静的生活，我为她高兴，但总觉得创作可以给她生活带来些不一样的东西。
【认识妈妈，从认识妈妈的名字开始！】
MOTHER MAKE FILM
妈妈影像创作/工作坊④
时间：2022-12-3
地点：草场地工作站-会议室
导师：庄炜+王坪
学员：张雅林（雅子）、万连钧（安托万）、肖凤玉（清莲）、李松林（松林）、张映玲（五花肉）、李淑岩（番茄）、章燕（泡泡青）、汤彩云（甜橙）
笔记：李新月
策划：梁丑娃、王凯、王坪 + 母亲影展团队
第一部分 /反馈作业，寻找创作指向
📹：2022年33天新疆之旅，讲述名字
李松林：甜橙的作品风景优美，大好河山，音乐优美动听。
安托万：彩云拍的你是自己拍的还是别人帮你拍的？我非常好奇。
甜橙：我那些视频都是出去玩的姐妹一起拍的。
五花肉：平实一般，旅行的片子。
戴旭：旅行会有很多的侧面，拍照的时刻，出现意外的时刻，开心的时刻，难过的时刻，从一场旅行无垠的风景和身处风景中的自己，甜橙阿姨获得了某种层面的自由，那在走向这种自由的过程中，为何会喜欢自由，在自由旅行的过程中是否又是绝对的自由呢？非常想知道这背后的故事，一定是甜橙阿姨可以信手捏来的故事，哪怕从为什么准备了这一身白衣飘飘的衣服去旅行，我想着背后也有甜橙阿姨非常多的打算和计划，很想听甜橙阿姨说。
王坪：片子从“脚”开始，利用这双脚去远方发现风景，甜橙阿姨在戴口罩的特殊时期也要去远方，好奇是什么样的东西在催促着你一定要去远方？
甜橙：下一个作业我再来继续回答这个问题。
庄炜：我们对你的了解是比较少的，所以对于阿姨平时的生活状态，包括日常家居、工作等也很想了解，下一次作业也可以拍自己在平常的生活里的一天是什么样子的。
王凯：可以看出这位妈妈沉浸在“放飞自我”的快乐之中，久未出门的喜悦感占满了整个短片，作为初次见面，她也最想把这份快乐和激情分享给我们。期待可以看到更多她的生活影像。
新月：甜橙阿姨介绍自己的网名很有意思的提到“后面有一双脚”，接着说自己爱旅行，交代自己已经退休，每年四五个月旅行，整个旁白都很顺畅自然。好奇甜橙为什么如此爱旅行，一直让自己在路上？这趟新疆之旅据旁白中说的是冒着“口罩”的风险由甜橙组织的，旅行在甜橙的生活中应该是非常必需的，是对自由的渴望吗？在家庭中、故乡中、“口罩”中的生活是什么样的呢？想看到甜橙阿姨更多的生活片段。
王坪：甜橙，向往阳光和美好的一面，但特别的是旁边那双脚，好像要用脚步去丈量什么，发现什么，或者逃离什么。听阿姨讲述，觉得阿姨是个很有主见和力量的人，能在“口罩问题”的敏感时期勇敢带领姐妹们去新疆，其实很想知道阿姨去过的这些“远方”有没有给阿姨带来什么新的感受和改变？相对的另一面，这种无论如何都想去远方旅行的想法，是由什么而来？
张雅林
📹：与丈夫清晨的日常，讲述家庭与名字
松林：雅子感觉是和睦的一家人，很幸福。
清莲：雅子拍的是幸福恩爱的家，生活经营有方。
番茄：雅子姐说自己“乖”，她比我大几岁，我们成长的过程中父母会给我们一些规定，比如几点回家，我感觉她的成长可能比普通的孩子更乖一点，我理解到这个字。她的“乖”给我最大的感觉是父母，小时候那个听话会贯穿人生，我看到小时候的“乖”和结婚之后的“乖”，可能那个“乖”也需要释放，这个字给我很多联想。
王坪：雅子阿姨也说了自己名字的由来，视角对准了丈夫的凝视，好奇雅子阿姨能够多展开一些对自己故事的讲述，我们现在看到的都是雅子阿姨日常的片段。好奇您的青春的部分，在之前的作品中感觉到您不一样的气质，小时候特别乖，同时有“摇滚”的一面，在讲述您女儿的方式、照片里有一种反叛，好像你要冲破什么来得到你没有得到的。你的青春时代关于你爱情的历史里，会有一些呈现，是不是有可能你下一次可以是你的这一部分，你的青春、爱情的故事。
五花肉：幸福的生活，羡慕嫉妒，但是没有恨，好幸福的生活。
戴旭：羡慕嫉妒，雅子阿姨生活上对年轻人的无情碾压，我有一天能过上这种生活吗？从雅子阿姨的生活中抽离出来，其实第一次知道雅子阿姨原来是护士，在关怀她人上一定做出了比普通人还有多非常多倍的事情，几次的拍摄下来雅子阿姨每次都很热情给到我们反馈和参与，让我们以及其他的妈妈们被鼓舞，但是这次的拍摄我非常非常想看到的是雅子阿姨到底在吃什么早餐？这里想说的就是期待雅子阿姨把镜头从周边的生活中，对于自己铺面出现人，路边出现的枫叶，家里感觉琴棋书画什么都会而且非常帅气迷人规律生活可以嬉笑怒骂的伴侣身上，转向自己，可以拍摄自己对于过去一天生活经历了什么进行讲述，或者自己怎么画上画进行讲述，不一定现在就需要出现一幅画或者画画的场景，就是讲讲自己，但是镜头是面向自己或者独属于自己的一部分空间、物件来讲述自己。
新月：雅子阿姨镜头对准自己的老公，一起度过了三十多年的人，我觉得你们的相处很有意思，两个一起度过了这么长时间的关系中，应该可以读到很多，阿姨可以继续多拍拍这样的日常，一个小建议是不用剪辑的太碎，视频中有一两秒不想要的部分可以先让它保留着，连贯中能看出更多。阿姨提到自己曾经梦想“王子乘着红帆船接我过幸福生活”，好奇这句话的展开，一个人的爱情观来自于什么？对幸福生活中自己和另一半的想象来自于什么？能感受到雅子阿姨是一个很有爱的人，身边围绕着各种小动物，这些小动物身上是不是也寄存了一部分雅子阿姨的“爱情”？阿姨说到24岁妈妈才允许自己找对象，那24岁之前呢，期待看到阿姨对爱与幸福的探索和追问。
王凯：影片中安逸祥和又富足宽敞的生活氛围，让我一下想到电影《一一》里的场景。伴随着古琴声，旁白像香炉里的青烟一样飘散开来，附着在画面的焦点——晨练的丈夫身上。阿姨注视着眼前的男人，述说着往事，述说着她的少女心。在我的家庭经验里，很少听到长辈谈论自己的爱情，更不要说用到“王子乘着红帆船来接我”这样的修辞了。
王坪：在最近这两次习作里，雅子阿姨拍的都是现在的生活状态，呈现出的都是富足和美满，这次是凝视着自己的丈夫，说起了维持婚姻的秘诀，因为自己“足够乖”她说，这是引起人注意的地方，因为我在她身上看到相反的另一种很强烈的感受，这也是在妈妈们身上不太常见的气质——摇滚，似乎总是有种不羁，想要冲破什么的一种混不吝的劲儿，之前拍丑娃的时候，她的切入点、语言、画面，都有一种很现代的力量感，所以很好奇雅子年轻时候是什么样的，有过什么样的青春。
肖凤玉
肖凤玉
📹：以手绘画讲述三个名字三段人生
番茄：清莲姐九岁的时候给自己起了书名“凤玉”，我感觉一点都不俗，她出生的地方父母没有给予太多，但是有一种文学的萌芽。
雅子：清莲大姐的和以往的一样有连续性，和五花肉的一样。延续了之前的特点、内容，还可以延展。
松林：清莲大姐听起来很不平凡，喜欢听她讲故事。
王坪：我们觉得你继续保持就可以，用自己的故事画成画之前已经有铺垫，这个底子就在这了，下一步就是看能不能更长的叙述这个故事，把你真正的人生故事全部都表达出来，大家都觉得你的画特别好，是非常吸引人的表达形式。你的这个片子大家都觉得很有意识了，你的每一个名字都映照了你的一段人生，蕴含着心情起伏的分水岭，这个是你很厉害的地方，你已经有叙事的方法了，就继续去做。
清莲：我要拍必须画，我画得慢。
庄炜：之前画的都是可以的，我们希望看到你更多的画，每一幅画把它们连起来讲述就可以了。
五花肉：没有达到理解这种画的水平，感觉不好评价。
戴旭：非常天马行空又很实的「我」的展现，在拍摄选择中有「我的画」「我的脸」「我的空间」，在讲述中有「我的身世」「我的痛苦回忆」「我走出痛苦回忆的方式」这都和自己的两个名字以及过去和现在遭遇串联在一起，我没有什么可以说的，清莲完全强大到不需预设，只需要她开始讲述就势不可挡。她的一生早就等着这一刻，她要登台了！而具体一点的，就是清莲来讲述自己人生的印象深刻的大小事件，大事件比如为何做豆腐？生女儿的那天是怎么样的？去看到大海那天心情如何？小事件可以是女儿穿着「不得体」出现在摊位上？第一次做出豆腐的心情怎么样？田地里接上喷头怎么学会用的？在这样大小事件中来回看自己的一生。
新月：清莲阿姨讲自己有四个名字，奶名、书名、网名，还有一个暂时保密（这是欲知后事如何，且听下回分解？）。看画上的时间两幅画都是11月26号画的，也就是说清莲阿姨可以把一切想讲述的变成画，在白纸上任意的发挥自己的记忆和想象，太羡慕了！这段旁白有着一种很厚重的感觉，用轻盈的语气，简单几句话，一气呵成的讲述了自己三个人生不同的阶段，就是很耐听，可能是因为有这样人生的沉淀，说出的任何一句话都感觉是有分量，可以品味的。非常想听清莲阿姨继续把自己的人生以画和旁白的方式连载下去！
王凯：我偏爱这位妈妈语言里的幽默感，这使得她的叙述充满互动，句句话都显得意犹未尽。她把自己诸多重要的人生场景都变成了绘画，旁白时这些画如卷轴般徐徐展开，这使她的影片增添许多视觉张力。
王坪：略带幽默的阐述下，每一个名字背后包含了多少艰深的个人历史与时代记忆……四个名字其实也是她的四段人生，从姐姐为了方便辨认的奶名，到被迫自己给自己即兴取了个奶奶口中千金小姐才有的书名，直到生活走到了另一个分水岭，年老不再磨豆腐了，最重要的亲人又突然离世，心的状态巨大起伏过后迎来了一个新的名字，以及最后一个“暂时保密”时透出她独有的一种质朴又可爱的狡黠，她讲述总是很有她的一套！不过作为女儿要求就是想要更高一点哈哈哈哈哈哈，期待她能更加抛下世俗之见的枷锁，能更多表达一些她人生经验中那些更复杂和真实的部分，能找到更天然更自在的讲述状态！老妈加油！！
📹：缓慢移动着拍摄每天路过的公园，从湖面倒映摇到树、桥、天空。
番茄：李松林姐姐的手艺让我很欣赏，我也想整个葫芦让她给我画一个。
五花肉：能挣钱，我就记住了这个！
戴旭：太好了，阿姨留出的那些气口，仿佛她坐在我面前真的是一边画画一边在对我说话。谁说阿姨用不来剪辑或者拍摄技术的，松林阿姨掌握的技能远是我们一点不能比的。这点真的是佩服，一定要小心在脚手架无论是自己拍摄，还是别人拍摄！那我会想象对于松林阿姨来说，一种影像上更铺成的描绘会是什么样的呢？就像你画花一样，影像上什么打底的花瓣，什么又是细描的花蕊，整体这幅画又是为了表达什么？我觉得同样在影像上也是同样可以思考的内容。比如说对于自己不同身份的认知是否是构成一幅画不同组成部分，但是又是一个完整的你呢？比如现在我们看到的是松林阿姨是四口之家（？）的妈妈和妻子，是一个画师，肯定也是女儿，也是某人的朋友，会来参加工作坊想必也是王坪的朋友，在这种多重身份下的松林阿姨，一笔一笔通过影像画出来，是不是就成为了我们在腾讯会议视频窗口看到的那个笑眯眯的人，祝您永远那么乐颠颠那么有得忙！
王坪：大家都看得出来松林阿姨是很喜欢工作的人，在其中感到一种人际交流的快乐，用自己的手艺赚钱交友，能体现她的性格特质。后面说到名字来历，“松”在中国的传动文化里代表很坚毅、高级的品质，在我了解的松林妈妈的人生里是有这部分的，在艰难的人生境况里生存。后来又说到自己的儿子，每次提到自己儿子都开了个头，都没有讲下去。给你制定了一个特殊的作业，画你的儿子，可以画在任何地方，画的时候把这个过程拍下来，有你自己，也有正在画的过程，这些内容都要在里面。同时叙述一下关于你儿子的出生，你记得的细节都可以说。
李松林：怕画得不像。
章梦奇：这个作业有点像你送给儿子的礼物，你在画他、在讲述他，这可能是很特别的礼物，想想就很期待。重要的不是像不像，关键是你心里的他是什么样。
新月：松林阿姨从麦田进入讲述（麦田很美，阿姨再拍长一些都是看得进去的），讲述自己的名字、画画的工作和小时候学画画的经历，能感受到阿姨阿姨非常享受自己的工作，随时为了谋生，但这里面有一种主动的需要，听王坪说阿姨是主动想参与这次工作坊的，我觉得这是很特别的，是和“安度晚年”相反的一种内心渴望，阿姨形容自己是“不能闲着”，这种不能闲着放在工作中是全身心的投入，好奇这种在家里呆不住的状态来自于阿姨的天性或是后天际遇？最后结尾讲到“带儿子去工地，那一年放暑假的时候……”，到这里戛然而止，期待听到阿姨讲述更多切身的故事，不怕长，看见站在架子上的松林阿姨，也想看见在架子下面的部分，也许会更能体会到阿姨站在架子上时的享受。
王凯：这是位相当可爱和可乐的妈妈，以至于旁白时说着说着都会笑起来。这位妈妈也算是唯一一位自己孩子（家属）不在场的妈妈———如果我不在场，我妈妈是不是还会“好玩”很多？
这位妈妈展示了自己的工作环境和内容，是个“闲不下来的人”，但她在作品尾声慢慢讲到自己的孩子，“其实我带他上过工地，那是他16岁放暑假的时候”……
王坪：这次松林妈妈的娓娓道来也开始徐徐展开她人生的面纱，她的工作，她的手艺，她很喜欢工作，她说一工作就很开心，相信不只是因为能带来经济收入，因为她还讲到她用她自己学来的手艺交朋友，是的她确实是一个在外面世界里闯荡江湖的好手，但另一方面，面对家和孩子，她从第一次作品讲到儿子“小时候很可爱的，现在……我也没有他的照片了……”，这次说着工作和自己，又说到了“儿子小时候我也带他来工地干过活儿……”，这样的欲言而止的背后是否包含了她“喜欢工作”的原因呢？
张映玲
五花肉：其中每月赞助侄子100，我只是会过日子，农村出来的都会过日子。
王坪：大家可以从你的每一个表情、眼神、语气中都能感受到你人生的悲欢离合，你放心大胆的拍、放心大胆的说，事实证明你讲的很好。
庄炜：三百块和五花肉之间的关系特别体现你这个人的特点，我们抛这个话题是希望你展开讲你的生活经历过什么事情，可以从每月三百块钱的开销讲起，想更了解您的生活。
高昂：五花肉阿姨你说你自我表达不好，我都怀疑你是不是写好了剧本，那个自我表达就是当时你对生活的感知，继续保持你流畅的创作就可以了。
五花肉：灵感最重要，有灵感啥都整的成，没有灵感想的都是白想，你们就慢慢的期待吧。
章梦奇：灵感我理解就是你生活的经验，这些东西学校教不来，生活这个课是没有人教的，你们的课是用你们的人生阅历修过来的，我们看到每一个妈妈从自己的名字讲起，都讲到自己的人生。比如泡泡青作为乡愁的象征、连钧阿姨拍出的“局外人”处境，好的文学作品讲的就是这些，乡土乡愁、人的处境、社会塑造、自我界定……你们非常厉害。五花肉阿姨，我不知道你对这个三百元怎么理解，你说你很会过日子，不知道你记不记账，也许你有一个账本，也许你按照你的灵感讲，也许可以给我们看看你的账本。不小看鸡毛蒜皮的东西，都是很重要的。清莲阿姨说到自己给自己起名字，这是自己的经历。我们希望你们延长自己的故事，讲自己的经历。
新月：五花肉阿姨拍摄了自己工作19年的地方，看起来是一个老干部活动室，所有摆设都很周正，一尘不染又空荡荡的，似乎只有五花肉一个人在，好奇阿姨的这份工作具体是做什么？表达中强调了好几次非常热爱这份工作，阿姨很坦率自然的讲述自己的丈夫因公而亡，自己接班，联系起戴旭曾经拍摄过的好像一切都停留在90年代的家，阿姨身上也有一种“青春”的气质，火辣辣的五花肉。阿姨的叙述中总能感到一种酸溜溜、苦涩的感觉，同时透过这样的五花肉的眼睛看见的周边生活又是非常独特的，这种苦涩变成了对生活细腻独特的感知，拍什么都是好看的。能感受到五花肉阿姨对自己是很坦荡的，期待五花肉的继续讲述！
王坪：我现在都没法看五花肉阿姨的脸，一看她我就情绪汹涌，圆润饱满的脸上明显显露着有些违和的艰辛痕迹，而在此之上是一种似乎要用来抵抗艰辛的淡妆，和她持续的笑容……她从工作慢慢讲到了自己网名的来历，反复强调热爱的这份工作，竟然是十九年如一的300/月工资，喜欢吃五花肉没条件实现，索性把名字写成“我爱五花肉”，这样的真诚、坚韧、善良和坦率！联想到戴旭的《两地书》中——偶遇湖边因为失去老伴成天哭泣的老爷爷给到那么多善意和安慰的她——原来一直是在这样的处境里，我只想说“她真的……我哭死！”
王凯：这位妈妈的语言风格贯穿着“彪悍的人生无需多解释”，我觉得其中内里的原因就是勇敢生活的人不会愿意轻易去向人言谈这份勇敢。只能说我们需要被鼓舞，想看到更多有阅历之人的人生厚度，看看自己的生活在何种意义上能等量齐观。
但我无意美化这份勇敢，我愿意谦卑地去继续理解她生活的逻辑和轨迹。300元一个月的工资，而且还想着捐赠100元给自己上学的侄子，这样的生活强度是让我不易想象的……
五花肉：看完大家的，还是想着说看一下自己拍的吧。感觉自己的最好笑，但是我说300块的目的是为了你，希望大家能理解你现在工作第一，创作兴趣的家庭情况。但是确实是真的太不容易了，那些年300块钱生活啊，真的是不容易，把自己逼得要是想不开就是抑郁症了，还好遇到……
戴旭：我妈说她说留一手，这些要讲的要留到之后作业里面去讲，因为这样至少每隔两个星期就有人陪她玩了，但是她也叫我别发出来，我出卖你啦妈妈。真的是亲妈，看似讲自己的300工资横亘喉头的痛苦经历，却硬要最后对着镜头眨眼表现出轻松的姿态，这背后如果说逻辑的话，这比泡泡青买裤子做成包更加有趣，或者无奈。看似自我消解一个人的无聊时光，这背后是对自己儿子很深沉的爱，希望大家能理解戴旭身处的家庭是怎么样的？五花肉的创作真的不担心，但是妈妈也不用太担心我，家庭是我的重要构成，而我现在能够去承担很多东西了，哪怕现在还有很多的不成熟，我可以自己去选择和判断，我不可能一辈子都工作，也不可能一辈子有爱人相伴，那什么是一辈子值得做的呢？我自己有答案，只是我最后会不会去做的问题。显然对我来说现在这个问题，还是没有答案的。
万连钧
📹：一栋四合院建筑工地，配上自述的旁白。
番茄：这次作业中通过妈妈们名字的介绍进一步了解了大家。安托万一搜杨帆远航的船让我感触很多。我很羡慕她其中的确定感。
松林：感觉安托万妈妈跟她在一起就很开心的那种。
清莲：安托万妹妹生活多姿多彩，愿意随妈妈工作坊走下去，对这些小老师很心仪。
安托万：想问清莲和五花肉你们拍自己是怎么拍的？我这方面不擅长，拍别人拍自己都不太会拍，你们是怎么拍的？
清莲：我根本对手机不熟。
五花肉：一只手拿着手机拍的。
雅子：可以翻转镜头拍自己。
安托万：感觉你们拍的很自然，我会纠结在什么地方拍，跟着去玩都是别人拍，番茄坐公交拍也很有味道。我会想介绍自己介绍的很有趣，实际上就是很朴实。原来学过画画，但是又搁浅了，很羡慕清莲姐的兴趣爱好。我向你们学习。把你们分享的点点滴滴都会再看再问。
庄炜：我觉得阿姨是很有自己的风格和方式的，你的片子其实已经有很多的场景的，你不要妄自菲薄。番茄阿姨评价安托万阿姨有一种退休的感受，可能大家都处在这样的状态中，可以相互交流一下。
王坪：安托万阿姨很有结构的讲退休后对自由的探索，拍的场景和话很好的让大家感受到你心里面的感受和你人生的变化，最终说到另大家都很感动的意向——乘坐帆船，这是一个很完整的表达。希望安托万阿姨更加放松舒展的讲自己的故事，比如你一个人独处的时候，身边也没有人干扰的时候，慢慢的回想一下小时候印象最深的某个时间。
安托万：关于我的名字，问我妈她不知道怎么来的，外婆说是因为没生出男孩，所以想把女孩当男孩一样平均看待，我是第二个女孩就叫“连钧”，这个名字以前上学的时候老师都会以为我是男孩。我觉得小时候好像没有什么有韵味的东西。
王坪：你刚刚讲的就很有韵味，为什么对一个人很重要的名字不知道怎么来的，所有人生的一部分都是很有意思的。每一个阶段你经历的事情，你自己怎么猜测、理解很重要。创作对于创作者很重要的意义之一就是，比方说生活是一个泥潭，我们一直在里面不会去看，创作给我们这个机会去看我们的处境，我们经历了什么，这是一个很大的意义所在，大家不用觉得自己的人生没什么可谈的。另外，这一次我们的工作坊很重要的意义就是母亲和孩子有更深的交流，这种陪伴对我们各自的生活都很有意义。
五花肉：太会说了，变焦拍公园那里拍的很好，粽粽粽的妈妈就是想去旅游。
戴旭：人家是想和我们一起坐上创作这艘大船远航！不是想去旅行啦，你看人家放了很多我们工作坊的截图呢！安托万阿姨在妈妈们的创作中，总是显得很小心，又有种我知道自己要做什么，但是总会有些包袱的感觉。非常大的原因我觉得一定是王凯！你不能太在乎安托万阿姨的拍摄，甚至你要表现出一点都不关心的样子，让阿姨有种我想怎么拍就怎么拍，不是说对象是作业这件事，而是安托万阿姨想拍什么。这次瞥见了一丝她的缝隙，在人群中的走不进去，就像和妈妈们的创作一样，也是她在现实生活中直接感受一样，她不是学乐器的人、不是跳舞的人、也不是指出哪幅剪纸作品是她的那个人，她不在人群之中，总在人群之外，总是在观察她所处的位置的对面，这种对面是空白的（不像雅子阿姨是满的）。阿姨处在一种找的状态，而核心前提是阿姨你提到的放飞自我，是否是放飞自我不够，这种不够的放飞自我是什么牵绊住了你，是父母关系中母亲的存在？是家庭过去的婚姻生活造成的影响？是一直被要求参与进儿子创作中的应激反应，阿姨总会有些紧张，要放飞自我！如果你要我们要求王凯在工作坊中不点名你，我们可以这样来要求王凯的，你尽情来工作坊放飞自己吧！你都上了我们这艘贼船了，面对茫茫无边的大海，那不是吃喝拉撒啥都一起了嘛！
王坪：如果说安托万阿姨之前两次的习作都是在探索，那这次的作品可以说已经非常“上道儿”了！影片结构非常完整，镜头游离在各个场景，话语诉说着自己“总是局外人”的孤独处境，在种种人生巨变的潮汐逐渐退去之后，这种看似淡淡的失落和茫然，让人心里隐隐地发紧……阿姨这次真的很棒！短短几句话把自己的真实状态都表达得很恰当和真切！！想说：阿姨，这样就对了！就这样……逐渐放开你紧抓的心，放松地去表达你自己，你想说的所有话，我们都想听！这艘船，我们就是任劳任怨的水手！
新月：安托万阿姨整个片段只有两分多钟，但是内容丰富真挚！最后那段话听的眼酸。旁白讲述出退休后旅游、老年大学、公园文娱活动的尝试，阿姨说自己“没有成为局中人”“游离之外”，能感受到阿姨对自己参与什么不参与什么是很有自己的思考选择的，那些退休后常见的度过生活方式没有让阿姨感到可以在其中安放自己，而这个让自己忐忑不安的妈妈工作坊，却激起了上船的勇气，感动啊，愿意和安托万阿姨一起慢慢远行！退休后人生的再出发会是什么样呢？也许此时此刻的现在进行时就是阿姨最好的拍摄对象，以自己所在的宜春为坐标，自己生活的房间、日常的出行、与儿子偶尔的见面，线上和老姐妹、年轻人的共度……都是远行的过程。
王凯：或许由于我是这位妈妈的儿子，抑或在我和她的相处模式里（“儿子”所占有她的那个部分），让我不易看到她工作和家庭外的那个自己。同时，她身边的所有人都“合理地”占有了她的一部分时间，并用这部分时间定义了她的部分个性，从而也（教她）用这种角度理解和内化了自己对自己的看法。这么一来，这部小短片中的发问和拒绝（反抗意识？）显得尤为珍贵。
番茄：泡泡青姐姐，她喜欢的这种菜像一种霜打的淬炼，经过洗礼又坚强又有味道，也许挺符合她个人的特质。
松林：章泡泡青大姐心灵手巧。
清莲：泡泡青妹妹是个很会过日子的人，我与她有同样的爱好；
王坪：“泡泡青”中有对自己人生的隐喻和认可，读出阿姨对自己的人生是有思考的。泡泡青这个蔬菜很大程度上是乡愁，阿姨是不是在很多的地方呆过，所以才会讲乡愁，接下来可以讲述为什么会离开那个地方，又去下一个地方。
章泡泡青：给大家看一下泡泡青长什么样，我在海南快二十年，刚开始特别想念家乡的味道，思念食物都是乡愁。
王坪：我们现在看到一个药引子，想看看整副药方，下一次可以从乡愁讲述。
章梦奇：乡愁有几种，这一次是你直接的讲，我们想以另一种角度讲述，讲你去过的他乡，讲述什么时候去过什么地方，我们看到你去了不同的地方和心理，会更理解你的乡愁从何而来。
王凯：影像随着在一个镜面般的茶几上逐个放上针线器具的一系列动作而展开，无论是旁白、音乐，还是肢体动作，都是“娓娓道来”的感觉，很从容，很轻盈。但这份舒缓的氛围背后藏着一个“泡泡青”的精神内涵。什么是泡泡青？这次我才知道是这位妈妈家乡“特有土地上的蔬菜”，并且“离开几十公里种植便会失去味道”，是她这位随州游子多年远离家乡打拼时的乡愁。
五花肉：这和我的生活一样，安逸，就两个字，只是我自己在家嗑瓜子，梦奇妈妈是听音乐做手工。印象非常深刻。
戴旭：原来人是会那么孤独的，原来那么孤独的生活也是可以自处的，我真的要看哭了。妈妈们怎么都那么强大啊，泡泡青阿姨你真的是太棒了，怎么那么好啊，中间旁白念完，还卡到了现场的独白，你真的是天赋异禀，我太佩服了。你是如何做到这种在安逸/孤独混合的状态下自处的呢？我真的太好奇了，我替爽爽和我自己向你发问，太难了。阿姨对于溯源有着极强的能力，对于梦奇的生平，对于自己名字的认知，对于自己在他乡工作思念家乡又回到家乡的这种牵肠挂肚的情思一个镜头呈现出来（当然也有部分信息是在之前对你的了解中所触达的）。那「家」对于泡泡青妈妈来说意味着什么呢？是女儿的蓝房子，是自己在外漂泊打拼海南的天涯海角，还是这一方安逸，但是有着另一种好像不再需要像以前那么用力打拼所住下来的家呢？（形容住在这个家里面不用再像以前那么打拼的状态，不是指不用打拼就住上这个房子）还是家是50公里泡泡青种出来好吃的方圆范围。对于家的依恋以及对于家的不满足，我想泡泡青妈妈有自己的想法。
新月：章燕阿姨身上有一种沉着的气质，缓缓的介绍自己在抖音上买的裤子+包，播放音乐，开始手工，房间中能看见客厅和厨房，在安静舒缓的气氛中出现旁白“我的名字叫章燕”，自然的讲述起名字和网名的由来，猜测阿姨是语文老师。好奇“燕子”中蕴含父母的期望和“泡泡青”中蕴含的乡愁有什么样的关系？不知道阿姨现在身在何处，飞翔与归巢是否也是人生的过程？泡泡青似乎是一种生于严寒暗藏锋芒的植物，在阿姨的人生中何为严寒何为锋芒？此刻的沉着安定来自于什么？期待了解更多。
王坪：从日常平淡录制自己做手工开始，突然神来之笔在镜头中非常自然地播放起钢琴曲！这一下子就让空间感受变了！马上又开始进入讲述自己名字由来的旁白，想说“您也太会了！”让人出乎意料！在旁白叙述中由自己的名字讲到小时候的家庭，以及父母的期许，从自己网名的讲述中带出泡泡青这种独特的蔬菜特性，又反过来映衬她自己的人生特质……也能够看的出来泡泡青阿姨很有文学叙事功底！最后，无论是燕子还是泡泡青，都指向了“乡愁”！超级期待阿姨接下来的作品！！
庄炜：从中看到番茄人生到临近退休的心态变化，我们觉得你在车上拍的方式和讲述有互文的感觉。番茄阿姨生活的城市包含着记忆，是从小到大的人生轨迹，其中也有属于哈尔滨的城市记忆，比如那些特别的建筑。你的拍摄是一种在城市中漫游的感觉，重返在哈尔滨有记忆的地方。
王坪：感觉你已经找到了自己的表达方式，现在已经是自然的讲述，不一定要有逻辑按照时间讲，看到什么、联想到什么就讲什么。当你把这些碎片收集起来，这就是你的人生，这就是你和家乡的关系。
番茄：这周的作业不是很顺利，我先打了一个腹稿，后来有一天和女儿聊天突然有了想法把作业做了，但是到最后又有点不想弄太久，我发现创作可能需要激情，但是坚持下来还需要别的东西，跟着你们走下去可能是一种方式。
庄炜：延续是很重要的，因为各位妈妈的人生就是创作土壤，我们才有勇气把这些抛给妈妈们。
五花肉：这个片子像贵州那个片子，那种感觉很像，有番茄妈妈的风格了，你说那个片子是什么片子来着？虽然我也不是很理解那个片子为什么得奖，是不是那个就是纪录片？
番茄：补充一句，为什么选那段，好像人生就像那辆车一样，进入那个隧道变暗，出那个隧道就有一束光。人生会经过一些隧道，但终归会通过它。
第二部分 /下期作业
作业要求：
横屏拍摄，可多个镜头，总时长超过十分钟，不后期加音乐。
全文编撰：章梦奇
「母亲影展2023」影展团队：
章梦奇、戴旭、张盾、俞爽、刘晓倩、高昂、郭旭宏、胡涛、刘通、庄炜、李新月、郑忞
影展宗旨： Mother，Mother，just Mother！母亲影展2023（FILM FOR MOTHER 2023）在现实皱缩时刻，发问真实影像要走向他乡还是故乡？我们期许一种像说话、呼吸、心跳一样的原生能力，自由并负重的进行影像表达。藉由真实影像穿过当下生活，逆流照镜存档记忆，影展宗旨为从自我的照亮到众人的照亮，将创作视作生命之车，一生驾驶伴随。——戴旭执笔
「母亲影展2023」， 全年征片
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