申相玉 | 被金正日劫持前的14部电影
申相玉 Shin Sang-ok （1926-2006）的人生如同一本精彩的谍战小说，作为电影导演和制片人的申相玉是朝韩分裂后，两韩地区最重要的电影制作人，无论历史电影，喜剧片，还是情节剧，鬼怪电影等等，申相玉想要尝试电影领域的一切...
申相玉（左一）
申相玉电影生涯最惊世骇俗的转折点，是1977年与前妻，著名影星崔银姬先后遭到绑架和囚禁，策动绑架计划的正是当时掌管朝鲜电影产业的金正日。
在接替父亲的最高领导人职位前，金正日醉心于发展朝鲜的电影产业，他喜欢《夺宝奇兵》与《第一滴血》这样的好莱坞大制作，也是伊丽莎白·泰勒和007系列的粉丝。
金正日选择绑架申相玉夫妇，当然是意在利用他们发展朝鲜电影业。在香港对崔银姬的绑架就如同一次对007电影的“致敬”，此后，仍保有夫妻之情的申相玉前往香港寻找前妻，同样遭到绑架，此后，两人在朝鲜渡过了漫长的近10年时间。
申相玉在朝期间，在金正日作为执行监制下，执导了7部电影，最有名的作品是怪兽电影《平壤怪兽》（1985），1986年，申、崔二人利用前往柏林影展的机会，趁机逃到维也纳，随后前往美国寻求政治庇护。
2016年，关于申相玉传奇经历的纪录片《情人与独裁者》The Lovers and the Despot 在第32届圣丹斯电影节完成世界首映。
情人与独裁者
The Lovers and the Despot (2016)
申相玉在美国曾化名为Simon Sheen执导电影，至1994年返回韩国继续制片，2006年因肝炎并发症逝世。
2017年度的第39届法国南特三大洲电影节，将举办“申相玉：韩国等式”个人电影作品展，共展出1958年至1968年十年间的14部申相玉电影，这十年也是申相玉创作力最为旺盛的十年。
“申相玉：韩国等式”
电影作品展
1.《某女学大生的告白》（1958）
Choe So-yeong（崔银姬）是一名法律专业的大学生，但是由于经济原因很难继续维持学业。祖母的去世最终令她失去了学费来源。在一个梦想成为小说家的好朋友的建议下，绝望的So-yeong给Mr. Choe Rim议员写了一封信，声称自己（So-yeong）是其失散多年的女儿。利用Mr. Choe Rim议员内心的不安，So-yeong获得了信任并搬进了议员的家中。她努力学习并成为了一名律师。在接手的第一个案件中，她替一名女性犯人（Hwang Jeong-sun）辩护。巧合的是，这名女性犯人和So-yeong有着相似的经历。So-yeong含着泪为她辩护，控诉着冰冷的资本主义社会对女性的不公。在赢得这个案件后，So-yeong回到家中向议员的妻子（Yu Gye-seon）坦白了一切。
2.《地狱花》（1958）
英植依靠在黑市贩卖从美军偷来的物资为生并和“洋公主”索尼娅（崔银姬）保持着暧昧关系。自从英植来到首都寻找工作以后便和家里断了联系，弟弟东植从乡下来到首尔，想要劝哥哥回家乡见母亲。索尼娅被东植的天真所吸引，开始引诱他并最终陷入爱河。英植发现了两人的关系。这部电影的很多镜头（首尔市内的街道场景）采用了实景拍摄。近乎新现实主义的电影手法，提高了这部呈现兄弟二人和同一个女人之间三角关系的情节剧的质量。
3.《姐妹的花园》（1959）
南博士有两个女儿，他在遗嘱中要求她的大女儿静熙（崔银姬）嫁给画家东秀。为了偿还南博士生前的债务，静熙可能会失去自家的房屋。曾经因得到过南博士资助才得以完成学业的年轻医生顺哲，卖掉了自己的房屋帮助姐妹二人度过了难关。顺哲爱着静熙，却因南博士的遗嘱而不能表露这种情感。《姐妹花园》中的年轻女性被迫去寻找其他男人的爱来替代父亲的庇护，却发现她们的命运仍然依靠男人的决定，这似乎正是父亲所希望的。
4.《同心草》（1959）
李淑姬（崔银姬）在8年前的朝鲜战争中失去了自己的丈夫。她经营的服装店已经负债累累。在出版社任职的金成奎（金振奎）帮她垫付了所有债务，两人继而相爱。但是，成奎和社长的女儿Ok-jee早有婚约。为了弟弟能够飞黄腾达，成奎的姐姐急于让两人完婚。淑姬的女儿为了母亲的幸福，极力劝说母亲和成奎结婚。尽管淑姬和成奎真诚相爱，但有碍于伦理道德，以及周围人的眼光，淑姬决定离开成奎。她卖掉房子，准备回老家。得知消息后，卧病在床的成奎立即赶赴车站，却只能看着淑姬搭乘的火车远远离去。淑姬的性格和处境不可能使她接受当前流行的价值观：无孔不入的金钱，改善社会的理想，男/女关系的逆转。
5.《浪漫爸爸》（1960）
金胜镐饰演了一名保险公司的中年雇员，他的5个孩子亲切地称他为“浪漫爸爸”。他过着简单快乐的生活。虽然他的收入勉强能够维持家庭的开支，但是他有着乐观的生活态度。然而好景不长，因为他的年龄原因，保险公司解雇了他。由于担心在家中失去威信，他并没有将失业的消息告诉家人。虽然他的儿女们最终发觉此事，但是他们假装不知情并且想办法去安慰父亲。在父亲生日的那一天，全家人愉快地聚在了一起。本片改编自一部戏剧，申相玉并没有去淡化素材和情形的戏剧性。相反，他通过多种方法将电影从预期的情节剧惯例中剔除。
6.《白蛇夫人》（1960）
通过重新演绎中国戏曲曲目中的民间传说，申相玉为自己想要尝试拍摄各种类型的大众电影的抱负增添了砝码。奇幻题材将他从当代情节剧的思维中解放出来，但是他对本片中女性的辛酸命运仍然保持着同样细致的观察。这次，崔银姬扮演了千年修炼得道的白蛇，化身女人和一个药贩子相爱并结婚。由于她擅自来到尘世，神灵勒令其在7月7日之前返回灵界...1969年，申相玉指导了翻拍自本片的电影《蛇女》。
7.《常绿树》（1961）
在毕业之后，两个学生回到他们的家乡，致力于农村地区的发展。女生开办了一所学校，旨在提高村民的文化水平，男生建立了社区青年活动中心。然而，这些进步的活动受到了日本殖民政府的阻挠。男生被日本警察逮捕，女生则积劳成疾。在男生最终被警察释放的那天，女生带着遗憾离开了人世。在影片上映当年，朴正熙通过武装政变掌握政权，他表示本片催人泪下。本片在第53届戛纳电影节进行特别展映，申相玉表示《常绿树》是其最喜爱的电影之一，也最能体现他想要达到的目标。
8.《房客与妈妈》（1961）
Ok-hee和妈妈、祖母以及佣人住在一起，因为三个女人都是寡妇，所以她们的房子也被邻居称为“寡妇之家”。一天，Ok-hee舅舅的年轻画家朋友Han先生来到家中，租用了一间闲置的房间。Ok-hee和Han先生相处得非常愉快，Ok-hee妈妈和Han之间的感情也在与日俱增。Ok-hee成为了两人之间的秘密信使，Han通过信件向Ok-hee妈妈表达了爱意。然而，碍于传统伦理道德，Ok-hee妈妈拒绝了Han先生。除了对人物形象的精准刻画，这部电影的独创性在于通过小女孩的视角来叙述。
9.《燕山君》（1961）
1961年，“申电影”扩大规模。不仅申相玉本人拍摄了4部电影，而且他的公司还制作了另外20部电影。《成春香》改编自韩国经典文学作品，这部彩色宽银幕电影上映后，使被忽视的新艺综合体宽银幕成为了热门。影片的拍摄也使得申相玉有机会涉足历史剧。《燕山君》作为当时韩国电影史上成本最昂贵的制作，上映之后广受好评。燕山君继位为帝，一心要追封被先王罢黜赐死的母后Yun，但因受到以大王大妃In-su为首的顽固势力的阻挠而作罢。燕山君开始变得异常暴躁，沉迷酒色。
10.《烈女门》（1962）
乡间一个门第家庭，一个新寡的年轻媳妇Han（崔银姬）与守节多年的婆婆同住。农忙时节，由城市前来打工的现代青年暗地跟Han相恋。Han因此怀孕并为青年产下一子。婆婆得知此事后，将青年和孩子赶出了村落。时过境迁，儿子长大成人前来寻母。但是碍于封建伦理，Han不能和他相认。Han只能终其节妇身份度过一生。和申相玉其它的优秀作品一样，《烈女门》依赖于故事的戏剧化元素。影片营造了一种张力，这种张力支撑着人物保持良好品行的毅力，然而这种坚守又是人物产生疏离感的原因。
11.《暴君燕山》（1962）
在完成《燕山君》制作后的第二年，申相玉决定拍摄一部续集（他的第三部彩色电影）。燕山君与王妃Jang Nok-su沆瀣一气，沉迷于残暴行径。为了替父亲和姐姐报仇，朝廷重臣Park Won-jon发动了一场军事政变推翻了燕山君的暴政。1962年，朴正熙刚刚制订第一个经济开发五年计划，申相玉也成为了韩国电影界最有权势的人。这让我们有机会思考这部电影的政治共鸣，并且质疑申相玉在此时拍摄本片的真正动机。
12.《米》（1963）
战争结束后，退伍军人Cha Yong回到家乡照顾病重的父亲。父亲死后，为了摆脱贫困，Cha Yong发起了一个项目，组织村民修建水渠，使这些因干燥而不能产出的农田得到灌溉。他的项目遇到很多阻力，尤其是来自Jung-hee（崔银姬）作为道高官的父亲Song的反对。Cha Yong希望在离开之前可以取Jung-hee为妻。《米》在1963年上映时取得了不错的票房成绩。韩国的影评人和历史学家则对它不屑一顾，他们认为本片只不过是宣传片而已。《米》在当时因为明星云集和高技术水准受到了观众的热烈追捧。
13.《哑巴三龙》（1964）
《哑巴三龙》是一部没有特定时间的历史剧，讲述了一个谦卑善良的农民为一个地主家庭服务的故事。地主家的儿子Gwang-sik和 Sun-deok（崔银姬）开始了一段缺乏爱情的婚姻。Gwang-sik频繁殴打自己的新婚妻子，并且和女仆Chu-wol寻欢作乐。Samryong为 Sun-deok的悲惨命运感到难过。Samryong被Sun-deok的气质所吸引，进而爱上了她。本片改编自朝鲜作家罗稻香的同名小说。罗稻香的创作灵感来自维克多·雨果笔下的卡西莫多。
14.《內侍》（1968）
Ja-ok是贵族金的女儿，而Jeong-ho是一名普通官员的儿子。两人在同一个村庄长大并且是童年玩伴，两个年轻人最终陷入爱河。金迫切想要提升自己在贵族中的地位，这种强烈的野心促使他反对Ja-ok和Jeong-ho之间的爱情。金将女儿Ja-ok送入宫中“服侍”君主，Jeong-ho为了能够见到Ja-ok，成为了宫中的一名內侍。很容易将《內侍》和《燕山君》两部电影建立起联系。不仅因为它们都是历史剧（申相玉还有很多此类题材的作品），还因为《內侍》在描绘不同形式的男性权力中出现的社会与个人，性与权力，理性与感性之间的冲突时呈现出另一种变化。
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