听伯恩斯坦指挥舒曼《C大调第二交响曲》丨舒曼说：这部作品“是不折不扣的朱庇特”
音乐之光黑尔古典音乐导赏系列之
《C大调第二交响曲》Op.61
I.十分绵延地；不太快的快板；
II.谐谑曲:活泼的快板；三重奏（1）；三重奏（2）；
III.有感情的柔板；
IV.很活泼的快板.
除了第一乐章的引子和柔板乐章外，这部作品充分显示了作为浪漫主义梦想家舒曼的特征。他创作的交响曲已经步入耄耋之年。在这部交响曲中，管弦乐配器比其他三部更加无可救药的粗俗、低效，会让倾听的耳朵饱受虐待，令人难以置信，对于更有品味的装饰来说，音乐内容单调乏味。
然而，舒曼的作品与这首激动人心的歌曲相比，很少有柔板乐段。除非他有勇气去删掉那毫无意义的、过渡讲究的对位的不和谐的小片段。
1844年10月，舒曼离开了莱比锡，他在那里生活了大约十四年。他于七月放弃了《新音乐杂志》（Neue Zeitschrift）的编辑工作；从1843年4月开始在莱比锡音乐学院担任钢琴演奏和作曲教师。往往一个特别内向矜持的人，很难胜任老师的职责，而且也没有学生，他处于一种极度精神紧张的状态，所以医生建议换一个生活环境，并告诉他不要听太多的音乐。舒曼因此搬回了德累斯顿。“在这里，”他在1844写道，“几乎没有什么可听的，你可以找回那早已失去的对音乐的渴望，这倒很适合我，因为我的精神状况仍然很差，一切都会立即影响到我并使我耗尽精力。”他很少见人，也不大说话。80年代初，在德累斯顿，仍然能找到当时他经常光顾的餐馆。他曾经坐在房间里，头靠着墙，一坐就是几个小时，做着白日梦。1846年，他病得很重，精神和身体都极度虚弱。“他注意到，作曲时自己记不住脑子里闪现的旋律，努力创作使他心神疲惫，并令他记忆力受损。”当他工作时，他全力迫使自己专注到对位问题上。
《C大调交响曲》，又被称为《第二交响曲》，但实际上应该是第三号，发表于1845和1846年。而D小调交响曲创作时间应该更早，在首演、重演后被撤回，再修改，最后作为第四交响曲发表。这部交响曲在1847年11月出版了总谱及分谱，并于1846年11月5日在莱比锡（Leipsic）布商大厦（Gewandhaus）由门德尔松指挥进行了首演。
1849年4月2日，舒曼从德累斯顿写信给汉堡的作家兼指挥奥滕（Otten），他为那个城市带来了这首交响曲的演出, 信中说：“我于1845年12月写了这首交响曲，那时我尚在病中。在我看来，听众们在音乐中必然会听到这一点。在终曲创作中，我才稍稍恢复了精神，事实上，在我完成这部作品后，我感觉好多了。然而，正如我所说，它让我想起了我生命中的黑暗时刻。尽管如此，这种痛苦的曲调可以唤醒你的兴趣，让我看到你的同情。你所说的每件事都表明了你对音乐的了解有多深入透彻，我对柔板乐章中创作的忧伤的巴松旋律怀着特殊的偏爱，这一点并没有逃过你的眼睛，这让我特别高兴。”在同一封信中，他表达了自己所持的观点，他认为约翰版的巴赫的马太受难曲要比马修版的更强有力和富有诗意。
然而，当海牙的让·J·H·弗洛伊斯特（Jean J.H. VulHulst）（1816-1891）在1845年访问舒曼时，问他写的哪些作品最新最优美，舒曼回答说他刚刚完成了一首新的交响曲。弗洛伊斯特问他是否觉得自己完全成功了。舒曼说：“是的，的确，我认为它就是不折不扣的朱庇特”（Jupiter，罗马神话中统领神域和凡间的众神之王）
第一乐章包含一个一统全曲的主导动机，也可以说是主题句，在第一乐章的三个主题中略显突出。
这个动机带出一段和缓的序奏，圆号、小号和中音长号极弱地奏出主题句的开始部分，“十分绵延地”，6/4拍，与弦乐中流畅的复调相对抗。在接下来的快板的结尾处、接近谐谑曲的结尾处、以及在终曲的结尾部分中这个主题句再次重现。（也可以说，这几个乐章之间的关系，是通过后来的序奏中的乐段和终曲中柔板主题的出现而进一步建立起来的）这个主题句并没有发展：它以片段形式出现。舒曼的传记作者说，这段序奏是在这首交响曲创作之前就有了，它最初是为另一部作品而构思设计的。弦乐音型很快就被木管乐器所代替。接下来有一个情绪的加强和速度的加快，直到由第一小提琴的华彩带出不太快的快板乐章，3/4拍。这首快板的第一个主题由除了圆号和长号之外的整个管弦乐以弱直白的演绎。节奏感觉紧张，重音做出连续的切分。插入进来的一段不太长的第二主题，我们暂且称之为一个主题。事实上，这一乐章的呈示部主题异乎寻常的短，然后漫长而精细复杂的发展。长号奏响了主题句并将音乐推向声势浩大的高潮。
第二乐章，谐谑曲，活泼的快板，C大调，2/4拍，有两个三重奏。
谐谑曲由第一小提琴拉出的一连串十六分音符组成，伴奏相当简单。第一个三重奏，G大调，2/4拍，有明显的对比。第一主题，是活泼的三连音节奏，主要由木管和圆号奏出；然后它被一个安静、流动的乐段所代替。接下来是谐谑曲主题的反复。第二个三重奏，A小调，2/4拍，是静谧而优美的。这个简单的主题首先是全体弦乐（低音提琴除外）奏出和声，然后在发展中与一个跑动的对位音型相对抗。谐谑曲主题反复，进行到结束，由圆号和小号高鸣出序奏主题句。
第三乐章，有表情的柔板，c小调，2/4拍。
这是一段从c小调开始发展至降E大调结束的扩张的轻快抒情短曲。小提琴率先奏出，然后由双簧管取代，这首短曲在忧郁中越来越饱含激情，直到它结束在木管和小提琴尖锐颤音的对抗中。紧接着是一个对位乐段，对有些人来说，这在这一极其浪漫的乐章很不协调。主旋律发展回归，结束于C大调。
终曲，很活泼的快板，C大调，2/2拍，在两到三小节的序奏之后，奏出强劲的第一主题（由除长号以外的整个管弦乐队奏出）。
这段主题一直强有力的发展到过渡乐段，其中小提琴占主导地位。使用的是回旋曲式。中提琴、大提琴、单簧管和巴松演奏第二主题旋律，由小提琴奏出上述的音型进行伴奏。这个主题让我们想起了柔板的序奏。一个新的主题，由回想起来的序奏主题的发展，最终出现在木管中，它独自发展成一个非常长的尾声。时而听到终曲主部主题的音型，虽然有段类似第一乐章的第一主题，但主题本身并没有出现在尾声。由铜管奏出主题句。音乐掀起第二个欢欣鼓舞的高潮，其中序奏中的动机音型起了很重要的作用。
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