8000件艺术珍品即将亮相北京保利秋拍，各专场亮点抢先看

ArtAlpha艺术阿尔法 2023-04-08

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北京保利拍卖新闻发布会现场

今日（11月23日）下午，北京保利拍卖2021秋季艺术品拍卖会新闻发布会在时间博物馆召开。

中国保利集团党委常委、副总经理，保利文化集团董事长张曦；保利文化集团党委书记、总经理王波；保利文化集团常务副总经理李卫强；保利文化集团党委副书记徐碚；保利文化集团副总经理、北京保利拍卖总经理王蔚；保利文化集团副总经理郭文鹏；保利文化集团纪委书记李文亮；保利文化集团总会计师赵琳，以及北京保利国际拍卖有限公司领导班子，在艺及云杪文化创始人谢晓冬出席活动。发布会由著名主持人周涛主持。

发布会现场，保利文化集团党委书记、总经理王波作开场致辞。王波表示作为中国拍卖行业龙头企业，北京保利拍卖在今年春拍创造了喜人战绩，总成交额接近45亿元人民币，现场产生5件亿元拍品，58件千万元级拍品，9个专场喜获拍卖师最高荣誉“白手套”。

其中，徐扬《平定西域献俘礼图》以4.14亿元人民币成交，打破2021年度中国古代书画拍卖成交纪录；清乾隆御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空“有凤来仪百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶以2.66亿元人民币成交，打破中国陶瓷世界拍卖纪录。

保利文化集团党委书记、总经理王波致辞

王波表示，在即将到来的2021年秋拍中，依托中国保利集团以及保利文化集团强大的资源支持，保利拍卖在丰富拍品结构、拓展业务版图、发展多样合作形式、推动市场营销、扩大大众艺术消费市场等方面不断优化、升级，致力于为广大藏家与艺术品爱好者奉上全新的服务与体验。

王波强调，保利将继续发挥国资央企品牌和行业领先优势，不断筑牢艺术品拍卖业务根基，推动实现拍品结构多元、合作形式多样、业务版图广阔的发展格局，为文化强国建设做出文化央企应有的贡献。

此次北京保利拍卖2021秋拍将呈现中国书画、古代书画、古董珍玩、现当代艺术、珠宝钟表尚品、邮品钱币、以及名酒茗茶等门类，逾40个专场超8000件艺术珍品。此外，特别甄选来自全球十余位头部畅销数字艺术家以数字媒介创作而成的数字作品，展现了最具探索性与前沿精神的艺术种类。

发布会中，保利拍卖2021秋拍前瞻对谈环节由北京保利拍卖中国古董珍玩艺术总监李移舟、北京保利拍卖中国书画艺术总监殷华杰、北京保利拍卖中国古代书画艺术总监李雪松、北京保利拍卖现当代艺术部总经理常天鹄及在艺及云杪文化创始人谢晓冬参与，对本次秋拍各板块总体情况及重点拍品进行介绍。

保利拍卖2021秋拍前瞻对谈

著名主持人周涛

同时，本季秋拍保利拍卖与富艺斯拍卖行将三度联手，合作推出“二十世纪及当代艺术和设计”专场，囊括常玉、吴冠中、赵无极、朱德群、草间弥生、乔治 · 康多等中西方艺术大师的生平力作。这也是保利拍卖持续推进跨文化、跨地域合作模式的实践与拓展。联拍将于11月29日、30日在香港、北京两地以视频直播的方式同步拍卖。

延伸阅读：富艺斯 x 保利拍卖再度联手2021香港秋拍，重磅作品抢先看

下面一起来看看北京保利2021秋拍各场次精品拍品预览。

曾梵志、吴冠中、周春芽、毛旭辉集结

现当代艺术专场力作频现

曾梵志祈祷（双联作）

2012 年作

布面油画

400×200cm×2

估价：RMB 8,000,000 - 16,000,000

出版：

1.《曾梵志》有图版高古轩画廊 2012年版。

2.《曾梵志：散步》有图版中信出版集团 2017年版。

3.《曾梵志》中文版 P252 Skira出版社 2019年版。

4.《曾梵志》英文版 P32&P654 Skira出版社 2019年版。

展览：

1.2012年曾梵志个展高古轩画廊 / 伦敦。

2.2016年曾梵志：散步尤伦斯当代艺术中心 / 北京。

2021年秋拍，北京保利拍卖现当代艺术部推出现当代艺术夜场、中国新绘画夜场、现当代艺术三大专场，呈现近300件拍品。

现当代艺术夜场由中国当代艺术领军人物曾梵志创作生涯里程碑之作《祈祷》、《智者》领衔，同时呈现由香港著名收藏家杨永德先生旧藏吴冠中80年代风景佳作《桂林象鼻山》、尚扬纪念碑式集大成之作《董其昌计划-12》、周春芽表现主义绘画与中国传统文人画形式融合的佳作《枇杷树下》、毛旭辉早期最重要创作“家长系列”、张恩利90年代德国表现主义代表画作《吸烟者》等重要拍品。

曾梵志智者（双联作）

2012 年作

布面油画

400×200cm×2

估价：RMB 8,000,000 - 16,000,000

出版：

1.《曾梵志：卢浮宫计划》P56 曾梵志工作室 2014年版。

2.《CHINA8》P201 WIENAND 2015年版。

3.《曾梵志：散步》有图版中信出版集团 2017年版。

4.《曾梵志》中文版 P252 Skira出版社 2019年版。

5.《曾梵志》英文版 P32&P654 Skira出版社 2019年版。

展览：

1.2012年曾梵志个展高古轩画廊 / 伦敦。

2.2015年 CHINA8 MKM库伯斯米尔勒当代艺术博物馆/杜伊斯堡/德国。

3.2016年曾梵志：散步尤伦斯当代艺术中心/北京。

中国当代艺术领军人物曾梵志的恢弘巨制《祈祷》、《智者》代表着其艺术创作的巅峰，作品震撼的艺术表现、宏大的美术史叙事和对现实精神的深邃思考，成为艺术家创作生涯中当之无愧的里程碑。

画面中，曾梵志将西方古典主义传世名作融入独有的破坏性“乱笔”草书之中，传统与当代、东方与西方交相辉映。2012年作品首次亮相于伦敦高古轩艺术家个展之中，即在海内外产生巨大轰动，其震撼的艺术面貌在全球当代艺术领域产生广泛影响。

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吴冠中桂林象鼻山

1987 年作

布面油画

60 × 75 cm

估价：RMB 6,000,000 -8,000,000

出版：

《品藏东方》P44-47 上海美术馆2012年第一版。

展览：

2012年品藏东方——中国经典艺术展上海美术馆 / 上海。

来源：

1.香港著名藏家杨永德先生直接购自于艺术家。

2.亚洲重要私人收藏。

3.西泠印社2007年春拍编号0065（封底作品）。

4.亚洲重要私人收藏（现藏者购得自上述拍卖）。

说明：

1.附吴冠中与作品合影。

2.附作品来源及经过说明。

3.此作为香港著名收藏家杨永德先生旧藏。杨永德，香港著名实业家、收藏家、鉴赏家，被誉为爱国藏家。祖籍广东鹤山，1921年出生于香港，少年时代曾在广州岭南中学读书，毕业后适值日寇侵华，遂返港而未能继续深造，回港后与父亲经营义和隆米业有限公司，经过艰苦创业，成长为香港商界巨子。他的收藏主要以书画、陶瓷为主，是中国最早收藏齐白石作品的收藏家之一。其陶瓷收藏更是自成体系，具有专业博物馆的收藏性质。

展出 “刘海粟绘画展览”，1979年6月，中国美术馆，

北京“刘海粟绘画展览”，1979年11月，江苏省美术馆，

南京 “刘海粟绘画展览”，1980年1月，中国美术家协会上海分会，

上海“刘海粟书画展览，1981年1月6日至12日，集古斋画廊，

香港 “沧海一粟刘海粟艺术展”，2017年11月3日至26日，中国美术馆，

北京 “庆祝中国政府恢复对香港行使主权中国艺术大展刘海粟作品展”，1997年6至7月，上海刘海粟美术馆，上海

吴冠中从二十世纪50年代起专攻风景画，80年代进入前所未有的创作高峰。

创作于1987年的《桂林象鼻山》由亚洲重要藏家杨永德先生直接购自艺术家，是吴冠中进行「油画民族化」探索过程中的代表作。其生动的笔触与韵律将油画色彩和文人画意境结合，赋与风景陌生的美感，不仅延续了早期写实风格，技法上更加成熟。

周春芽枇杷树下

2008 年作

布面油画

250×200cm

估价：RMB 3,500,000 - 5,500,000

出版：

《周春芽》P527 上海美术馆 2010年版。

展览：

2010年周春芽艺术四十周年回顾展上海美术馆 / 上海。

周春芽《枇杷树下》曾展出于2010年上海美术馆“周春芽艺术四十周年回顾展”之上，从中可以清晰地看到周春芽对于传统表现主义绘画方式与中国传统文人画形式特点的创造性融合。画面中的树木花草，都呈现出轻松而恣意任为的造化。

挥洒自如、出神入化的用笔，渗透一种深厚的抒怀，体现了传统文化基因对当代艺术的影响。笔墨作为周春芽真实心境与趣味的流露，是其深思熟虑之后不经意就画出来的笔触痕迹，由此可见，彼时对于《琵琶树下》的创作，周春芽已进入无意图的笔墨时期。

张恩利吸烟者

1997 年作

布面油画

170×150cm

估价：RMB 4,200,000 - 5,200,000

出版：

1.《艺术界》P70 艺术界杂志社 1999年05期。

2.《张恩利》P15 香格纳画廊 2000年版。

展览：

2000年舞蹈──张恩利香格纳画廊 / 上海。

张恩利《吸烟者》创作于1997年，画面中的环境细节被刻意隐去，主体人物站在一个深黑的背景前，拿着打火机正点着烟，双腿一前一后，姿态放松，动作也很自然，衣着纹理尽量简化，造型倾向于二维平面。在这件作品中，可以清晰地看到前辈大师们对于艺术家在绘画语言与造型方式上的影响。

构图上，《吸烟者》以平和亲近的视角挪用了马奈的名作《吹笛子的男孩》，其中单纯色调的背景乃至衣着都有几分神似。另外，整个画面都是暗沉的冷色调，只有手和脸部以红色烘托，这种对于光线、明暗的营造方式虽不像卡拉瓦乔那般强烈，但却有异曲同工之妙。

KAWS 同伴（栖息之地）

2013年作

铝着色雕塑共3版

203×152×160cm

估价：RMB 4,500,000 - 6,500,000

来源：

1.KAWS工作室。

2.亚洲私人收藏。

说明：

1.共3版，此为第1版，并有2版艺术家试作版。

2.附KAWS工作室保证书。

KAWS创作于2013年的《同伴(栖息之地)》是一件灰色调作品,模拟了人类沉思养神的慵懒姿态,其尺寸恢弘,样式独特,在整个“同伴”系列中别具一格。此作来自一版三件的真人尺寸的雕塑作品,另有两件 AP 版(艺术家自存版),是 KAWS 自创潮牌“ Original Fake ”最后一季制作的灰色雕塑,此项目为期七年,取得空前成功,后因艺术家将重心转移至全新项目,于2013年停产。

此外，本季“中国新绘画夜场”阵容强大，其中王光乐曾在纽约佩斯个展中呈现的优雅灰蓝色调《120415》、黄宇兴尺幅达370×209cm的早期恢弘之作《改变中的生命史》尤为耀眼。谢南星、仇晓飞、闫冰、韦嘉、宋琨、陈可、高瑀、陈飞等艺术家重要拍品亦将一并呈现。

王光乐 120415

2012 年作

布面丙烯

180 × 140 cm

估价：RMB 2,400,000 - 3,400,000

展览：

2012年王光乐佩斯画廊 / 纽约。

作为艺术家创作生涯中三个最重要的作品序列,王光乐认为“无题”是“寿漆”之后一次从观念向形式偏移的矫正,经由长期的重复“劳作”,从时间中抽取出抽象的概念和超验的理性。

《120415》系列的创作方法与“寿漆”类似,即先在做好基底的空白画布上平涂一层白色作为底色,待晾干后往盛有白色颜料的桶里加入某种新的颜色一一在《120415》中便是一种优雅而低调的灰蓝色一一后调匀,再将新调出的色彩均匀地覆盖于上一色层之上。在叠加的过程中,每一个新的图层都会向画面中心少量的收缩。如此反复多次,颜料桶里的颜色渐渐变深,色相愈纯;与之对应,画面上的“中间区域”渐渐变小、变厚,完成了从边缘到中心,从白到蓝灰的色彩置换。

延伸阅读：北京保利秋拍新绘画专场的那些走入人心的佳作

傅抱石、张大千、李可染、齐白石力作

领衔中国书画板块精彩纷呈

本季秋拍中国书画板块推出八大专场逾900余件拍品，囊括傅抱石《为罗时慧作柳荫仕女图》、张大千《丁未泼彩》、李可染《日出东方》、张大千《泼彩勾金朱荷》、潘天寿《鹰石图》、齐白石《松柏独立图》《上学图》、傅抱石《访石图》等诸多珍品。

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傅抱石为罗时慧作柳阴仕女图

立轴设色纸本

1945年作

73.7×42cm

估价待询

题识：

今日为时慧三十晋五生日，入蜀六载馀，实未尝重视之也。忆与时慧结褵十有五年，大儿益钧十四岁，二儿益钜十岁，长女益珊六岁，次女益璇方九月，从俗称亦两岁。余以艰苦之身，避地东川，岳母李太夫人俱来，战时一切，均极激荡，而我辈仍不废笔墨丹青，所居仅足蔽风雨，所衣皆丁丑前之遗，真如大痴家无担石之储也。幸时慧忍受向所不能忍者。益珊之前，戊寅秋于湖南东安旅次生一女，卒以入蜀途中殇于四川綦江，时正重庆遭敌狂炸之翌日。嗣后连得珊、璇二女，哺育之苦，时慧任之，余之感纫为荷也。汝生儿育女后，方知父母之大德。顾余冥顽，听若无闻，今数人之父矣。际兹浊世，一切不堪。倘将来得有所传，皆非余所应有，盖莫非余母之所训，暨时慧之所助成也。乙酉五月十七日。重庆金刚坡下寄寓，并记敬意。时慧赏之，傅抱石。

印文：

抱石大利、乙酉、其命维新

题签：

仕女（为时慧作）。印文：抱石大利

出版：

1.《傅抱石画集》第26页，中华书画出版社，1980年。

2.《傅抱石画集》图版31，人民美术出版社，1958年12月。

3.《傅抱石画选》图版17，人民美术出版社，1983年6月。

4.《傅抱石画选》图版14，朝华出版社，1988年。

5.《傅抱石画集》图版77，台湾历史博物馆，1994年。

6.《荣宝斋画谱》（一〇四）人物部分，第34页，荣宝斋，1994年5月。

7.《20世纪中国画坛之巨匠 — 傅抱石》图版34，涉谷区立松涛美术馆，1999年。

8.《中国名画家全集 — 傅抱石》第91页，河北教育出版社，2000年。

9.《中国名画家全集 — 傅抱石》第91页，艺术家出版社，2001年。

10.《艺术大师之路丛书 — 傅抱石》第101页，湖北美术出版社，2002年。

11.《中国画名家经典画库（现代部分）傅抱石》第29页，河北美术出版社，2003年8月。

12.《中国现代十大名画家画集·傅抱石》第25页，北京工艺美术出版社，2003年9月。

13.《傅抱石画集》（上集），第112-113页，北京工艺美术出版社，2003年12月。

14.《傅抱石精品画集》图版164，上海古籍出版社，2004年。

15.《其命唯新 — 纪念傅抱石诞辰一百週年（民间珍藏傅抱石作品展）》第35页，中华人民共和国文化部，江

苏省人民政府主办展出，2004年。

16.《傅抱石大典》第121页，古吴轩出版社，2004年。

17.《名家翰墨34期 — 傅抱石特集》第54-56页，香港翰墨轩出版有限公司，2004年。

18.《傅抱石全集》（第二卷），第24-25页，广西美术出版社，2008年。

19.《所谓伊人：傅抱石仕女画集》第99页，译林出版社，2014年8月。

20.《中国书画》杂志社2014年第9期，第49页（万新华.傅抱石后期仕女画创作风格嬗变研究 — 以《九歌》题材为中心），经济日报社主办。

著录：

1.《傅抱石大典》第122页，古吴轩出版社，2004年7月。

2.《傅抱石年谱》第150页，上海书画出版社，2012年12月。

傅抱石《为罗时慧作柳荫仕女图》是一幅非常有意义的佳作。这是傅抱石先生以自己的妻子罗实慧为原型所作，送给妻子的35岁的生日礼物。

本幅作品创作于1945年，在这个时间节点抗日战争还没有结束。战争期间傅抱石先生为了避难，全家搬迁到重庆西郊的金刚坡，在这段时间里傅抱石家庭生活条件艰苦，全靠妻子罗实慧内外操持，照顾四个孩子。

全作近400字的长跋写满了傅抱石与妻子同甘共苦的深情回忆，被人们戏称为“最美情书”，这幅作品也成为傅抱石笔下最特别的仕女画。图画仕女，漫步于柳荫溪边，朴素无华，娴雅高贵而又风姿绰约，优美动人，即是为夫人的精彩写照。

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张大千丁未泼彩

镜心设色金笺

1967年作

127×63cm

估价：RMB 30,000,000 - 35,000,000

题识：

丁未夏，恭介新衡老兄六旬华诞。大千弟张爰三巴八德园寄呈。

印文：

张爰、大千居士、八德园长年、以介眉寿

出版：

1.《张大千作品选集》第47页，台湾历史博物馆，1978年。

2.《张大千画说》第88页，上海书画出版社，1986年11月。

3.《嘉德二十年精品录》（近当代书画卷·三），图版855，故宫出版社，2014年5月。

来源：

上款“新衡”老兄为王新衡（1908-1987），早年投身国民党军政界，1949年去台，曾任国民党南方执行部主任委员。后转入企业界，历任亚洲水泥公司董事长、远东纺织公司常务董事。七十年代末起，王新衡与张群、张大千、张学良因定期聚会，轮流坐庄而被称作“三张一王转转会”。王氏在青年时期便喜好艺术，其国民党军政要员的身份使他能够更加便利的接触到艺术界的名人，齐白石、张大千等画坛大家都与王氏相交莫逆，而在王氏的收藏中，亦以张大千、齐白石的作品质量最高。

张大千《丁未泼彩》绘制于1967年，系为晚年好友王新衡所绘，作为其六十华诞的贺寿礼物。本幅画于金笺之上，以大千独有的泼墨泼彩法为之，不见传统中国山水画之笔墨意象，几乎接近西方的抽象画。深山中浓郁深邃，气势磅礴的翠绿色质沁人心脾。画家于宇宙大观有深刻的情感与观察，下笔为图，宏伟之气象自然出于笔端。

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张大千泼彩鈎金朱荷

镜心设色纸本

1980年作

58×116cm

估价：RMB 26,000,000 - 30,000,000

题识：

《洛阳伽蓝记》“准财里内有开善寺，入其后园，见朱荷出池，绿萍浮水，飞梁跨树，层阁出云，咸皆啧啧”，由来荷花但称红莲、粉莲，无以朱名之者，而此以朱署之，自为异种，予以意为此亦昔贤所未有。六十九年庚申至日，八十二叟爰。

印文：

张爰福寿、大千父

已知出版：

1.《张大千诗文集》第175、176页，台北黎明文化事业公司，1984年。

2.《张大千书画集》（第三集），第103页，台北历史博物馆，1986年。

3.《张大千绘画艺术之研究》图262，第189页，台湾师范大学，1987年。

4.《张大千年谱》第471页，成都四川省社会科学院出版社，1987年。

5.《张大千诗文集编年》第385-386页，荣宝斋出版社，1990年。

6.《张大千书画集》（上集），彩图8，北京人民美术出版社，1991年。

7.《张大千书画集》（下集），第426页，北京人民美术出版社，1991年。

8.《荷之代言者 — 张大千》，渡海三家收藏展专题，彩图十，第49页，台北历史博物馆季刊，第三卷第一期，1993年1月。

9.《名家翰墨丛书 — 张大千荷花》第81页，翰墨轩出版社有限公司，1994年。

10.《张大千先生诗文集》（下册·卷七），第204页，台北故宫博物院，1994年。

11.《史物丛刊12·张大千研究》彩图84，台北历史博物馆，1996年。

12.《张大千全传》（下册），第572、573页、花城出版社，1998年。

13.《张大千画集》（上册），第42-43页，天津人民美术出版社，2003年。

14.《中国书画名家画语图解·张大千》第175页，中国人民大学出版社，2010年。

15.《从古典到现代：张大千的艺术》图版80，羲之堂，2019年9月。

张大千《泼彩勾金朱荷》绘制于1980年，浓艳的朱荷花蕾用泥金勾勒，在深邃墨彩的环绕中“犹抱琵琶半遮面”，突现出来，荷叶、雾气、水面高度抽象，混沌之中更加烘托出朱荷之清丽可人。花蕾中正孕育着灵动鲜活的生命，含苞待放。那种超凡脱俗、生机盎然、蒸蒸日上的美丽与意蕴，令人浮想联翩，回味无穷。

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潘天寿鹰石图

立轴设色纸本

1962年作

214×47cm

估价：RMB 22,000,000 - 25,000,000

题识：

剑华吾兄老友鉴正。六二年壬寅新春，雷婆头峰寿者指墨。

印文：

潘天寿印

鉴藏印：

梅县邹氏模贤珍藏书画之章、翔庐珍藏

展览：

“中国近现代书画十二大名家精品展（四）”，保利艺术博物馆，2012年5月。

出版：

1.《中国画艺术丛集·朵云》，封底，1984年5月，上海书画出版社。

2.香港佳士得，1994年10月30日中国十九二十世纪绘画拍卖图录，图版114。

3.《中国近现代书画十二大名家精品集》（四），第125页，保利艺术博物馆，2012年5月。

说明：

1.上款人为美术史家俞剑华。俞剑华从1926年起即与潘天寿一起创办上海新华艺术专科学校，两人友谊深厚，并且作为美术史家的俞剑华从一开始就高度赞许潘天寿的绘画才能，两人亦多次一起举办联合画展。

2.邹模贤旧藏，邹模贤，字慕贤，广东梅县人。酷爱书画收藏，与陆俨少、徐邦达、萧平等书画名家颇多来往，旧藏有傅抱石等诸多名迹。

潘天寿《鹰石图》画面构图极具“潘氏风格”，充满不安定之感，但又同时被充满张力和聚合力的构图托住，尽现“造险破险”之法。这种动与静的美学平衡正达到潘天寿所追求的“静中有动，动而益静”的“至美”境界。潘天寿用食指蘸墨，先画鹰全身，再勾细部，以浓墨画尖喙、眼圈、鹰爪，再画坚石，以指代笔，更显鹰之锐利、石之奇崛。

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李可染日出东方

立轴设色纸本 1957年作

138.5×62.5cm

估价：RMB 20,000,000 - 25,000,000

题识：

敬爱的博尔茨同志粲正，一九五七年，可染于柏林。

印文：

李、墨戏、陈言勿去

鉴藏印：

夏（Jerg Haas 夏汉斯收藏印）

出版：

即将出版于《情之所钟——李可染作品集》，李可染画院编。

来源：

1. 前民主德国副总理兼外交部长Lothar Bolz博士（路塔·博尔茨）收藏。1957年，李可染在德国柏林访问期间创作并赠予博尔茨博士本人。

2. 德国著名东亚艺术品和中国书画收藏家，威斯巴登州Jerg Haas （夏汉斯）1970年代居住于柏林期间获得并收藏。

《日出东方》是1957年李可染去德国柏林访问期间所作，赠于副总理兼外交部长博尔茨，可谓是一幅精彩的“国礼”画作，画面上崇山密林之中，游人山路间漫步登高，山顶云海处尽染朝霞，一轮红日即将升起，既有视觉真实，又蕴含着诗境意趣。上款人为前民主德国副总理兼外交部长路塔·博尔茨（Lothar Bolz）博士。

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齐白石送学图

立轴设色纸本

140×37cm

估价：RMB 12,000,000 - 15,000,000

题识：

携杖安闲鸥不惊，沿桥泛泛且随人。如斯好景君休去，更有松声学水声。寄萍堂上老人齐璜并题句。

印文：

老白

鉴藏印：

文殊珍藏

展览：

1.“中华人民共和国建国三十周年纪念·中国荣宝斋展览”，中国文化部、荣宝斋主办，中国国际书店、日本国际贸易促进协会、东方书店协办，1979年11月2日-7日于西武百货店东京池袋店、1979年11月9日-14日于西武百货店大坂高摫店举行。

2.“求知雅集珍藏近代中国书画”，香港求知雅集、香港中文大学文物馆主办，1987年8月于香港中文大学文物馆。

出版：

1.黎锦熙、齐良已主编《齐白石作品集·第三集·诗》第61页，黎锦熙校注《白石诗草·卷四》（1933年自订本），人民美术出版社，1963年9月第1版。

2.《中国荣宝斋展览会》第10页，株式会社西武百货店，东西平版株式会社制作，1979年出版。（该展览及图录由郭沫若亲笔题字）

3.《求知雅集珍藏近代中国书画》第52-53页，图版20，香港求知雅集、香港中文大学文物馆，1987年8月初版。

4.《荣宝斋画谱·73·齐白石绘山水部分》图27，荣宝斋出版社，1990年出版（1997年7月重版）。

5.《齐白石双谱》第169、189页，集古斋有限公司，1999年8月第1版。

说明：

1.“文殊”即袁文殊（1910-1993年），广东兴宁人，中国共产党员。原名袁文枢，笔名文岐、文殊、舒尼、舒非、周明或周尼、薛尼。三十年代初从事进步戏剧活动，编辑出版《前卫戏剧集》，参加中国左翼戏剧家联盟。抗战爆发后领导救亡演剧三队。1940年到重庆育才学校从事戏剧教学，任《新华日报》编辑。次年赴延安，任鲁艺戏剧系主任。1946年到东北鲁艺。1949年任渖阳鲁迅文艺学院教育处长。1950年调中央电影事业管理局。1956年任上海电影制片厂厂长，次年调任电影局局长、市委宣传部副部长。1960年任中央文化部电影艺术研究所所长。生前曾为中国文联党组副书记、中国电影工作者协会副主席、书记处第一书记。著有《民族公敌》《死角》《辽远的乡村》《电影中的人物、性格和情节》《电影求索录》等，译著《苏联演剧体系》。（参阅陈玉堂编著《中国近现代人物名号大辞典》第966页，浙江古籍出版社，2005年1月第1版。）

2.此画曾为北京荣宝斋入藏。于上世纪70年代末日本东京荣宝斋展览后被著名齐白石收藏家杨永德先生购藏。即此画曾经为袁文殊、荣宝斋、杨永德等先后递藏，流传有序。

齐白石《送学图》画远山近水、树石小桥，并写老少相携、点景鱼凫。作品构图丰富多变，几无留白空间，层次井然有序，虽繁而不沦堆砌、拥塞，直得天然之工。在白石老人本就不多的山水、人物画的创作中，将两者合二为一，以山水为主，并辅以人物点景的作品，则极为稀见。此画曾为北京荣宝斋入藏，于上世纪70年代末日本东京荣宝斋展览后被著名齐白石收藏家杨永德先生购藏。即此画曾经为袁文殊、荣宝斋、杨永德等先后递藏，流传有绪。

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徐悲鸿钟馗图

立轴设色纸本

1939年作

105×60.5cm

估价：RMB 8,000,000 - 10,000,000

题识：

三次怀宁似梦游，何殊仙侣与同舟，人生勤务于哀乐，成骨成灰未肯休。廿八年悲鸿。

印文：

东海王孙、天下为公

出版：

1.《袖海楼藏画选》，图目138，上海书画出版社，2006年。

2.《徐悲鸿在南洋》，第220-221页，新加坡美术馆，2008年。

说明：

钟馗是徐悲鸿人物画常涉猎的题材。此幅《钟馗图》创作于1939年，此时正值抗日战争期间，徐悲鸿携画作赴星、马地区举办筹赈画展。画中钟馗侧身而坐，接受跪地小鬼举案恭敬献酒。小鬼的小心翼翼，与钟馗之絈目欲裂、腉沤戟张之态，鲜明对比，视觉冲击极为强烈。

徐悲鸿《钟馗图》创作于1939年，此时正值抗日战争期间，徐悲鸿携画作赴星、马地区举办筹赈画展。画中钟馗侧身而坐，接受跪地小鬼举案恭敬献酒。小鬼的小心翼翼，与钟馗之絈目欲裂、腉沤戟张之态，鲜明对比，视觉冲击极为强烈。

宋拓孤本“游相兰亭甲之一”

重磅亮相中国古代书画板块

古代书画板块继续保持仰之弥高——中国古代书画夜场、艺林藻鉴——中国古代书画日场及古籍文献类三大板块，涵盖拍品数量1400余件。重要拍品包括：具有重要文物价值、版本价值与艺术价值的宋拓孤本《宋御府拓定武兰亭卷—游相兰亭甲之一》，以及宋人写本《续高僧传》、元代名迹王振鹏《锦标图卷》；《石渠宝笈》著录作品之乾隆帝御笔《书画合璧册》、朱伦瀚《潇湘烟霭图》。并推出宋元名迹、清帝御书、吴门风雅、名家旧藏及金石等专题：其中囊括唐云旧藏八大山人《竹鸟》、《香橼佛手》；大风堂旧藏石涛《梅石水仙》，以及王铎、傅山等佳作。

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宋御府拓定武兰亭卷——游相兰亭甲之一

宋拓本纸本手卷

拓本：25.5×83.8cm

跋纸1：25.6×27cm

跋纸2：26×43.5cm

跋纸3：28.2×10.9cm

跋纸4：24.4×15.4cm

估价待询

出版：

1.王连起《<兰亭序>重要传本简说》，第98页，图“宋高宗内府重刻定武五字已损本”，《紫禁城》2011年第9期。

2.王连起《关于<兰亭序>的若干问题》，第82-85页，《书法丛刊》2012年第5期。

3.王连起《游相兰亭及其百种第一件<甲之一御府本>简述》，第118-119页，《中国书法》2015年第6期。

著录：

1.桑世昌《兰亭考》卷二，“睿赏—高宗皇帝”。

2.桑世昌《兰亭考》卷十一，“传刻—御府”。

3.胡世安《禊帖综闻》卷五，“御府”，南京图书馆藏清初刻本。

4.卞永誉《式古堂书画汇考》，书卷第五，“宋御府拓定武兰亭卷”。

5.倪涛《六艺之一录》，卷一百六十，页二十，“宋御府拓定武兰亭卷”，景印文渊阁四库全书第八三三册，台湾商务印书馆，1986年。

6.吴升《大观录》，唐贤法书卷二，“宋御府拓定武兰亭卷”。

7.张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》，书法—木雁传真第四编（1963年），“宋拓御府兰亭卷”，第248页，文物出版社，2000年。

8.宇野雪村《游相本兰亭考》，第31页，《东洋研究》1973年3月。

9.顾廷龙《顾廷龙文集》，“宋游相藏兰亭述略”，第481页，上海科学技术文献出版社，2002年。

10.白锐《唐宋<兰亭序>接受问题研究》，第174页，南方出版社，2009年。

11.陈一梅《宋人关于<兰亭序>的收藏与研究》，第95页，中国美术学院出版社，2011年。

12.张珩《木雁斋书画鉴赏笔记 4》，第2250-2251页，上海书画出版社，2015年。

13.王连起《中国书画鉴定与研究王连起卷下》，“关于《兰亭序》的若干问题”，第638-639页，故宫出版社，2018年。

说明：

1.张珩题签。

2.游似(宋)、何处恬(宋)、高士奇(清)、瑛宝(清)、英和(清)、佚名(清)题跋。

3.游似(宋)、朱棡(明)、徐树谷(清)、查莹(清)、英和(清)、李意西(清)、李慎(清)、爱新觉罗·岳琪(清)、崇恩(清)、魏今非(现代)递藏。

《宋御府拓定武兰亭卷——游相兰亭甲之一》刻有宋高宗赵构绍兴元年（1131）题跋，这是目前所见纪年最早的赵构传世书迹，明确署款 “绍兴元年秋八月十四日书”。这一信息与《兰亭考》的记载吻合，《兰亭考》卷一《传刻》：“御府：一本。绍兴元年秋八月十四日刊。定武本，后有宝字方印，及御制诗。”

帖后有游似亲笔题跋，并钤有朱文“游似”、朱文“游氏旌德堂法书名画”鉴藏印。何处恬于理宗端平二年（1235）作跋，评价极高：“源流有自，摹刻之精，至是不可以有加矣，是宜冠诸篇首。”

宋人写本《续高僧传》

手卷水墨纸本

24.5×1500cm

估价：RMB 20,000,000 - 25,000,000

此作品在保税状态下，成交后需在香港提货。

著录：

韩泰华《玉雨堂书画记》卷一，第1页，仁和吴昌绶双照楼铅印本。

说明：

1.此卷写经曾为东京国立博物馆所藏。并于下列时间在该馆长期陈列展出：

昭和15年10月1日-昭和20年9月30日（1940-1945）

昭和57年6月7日-昭和57年8月3日（1982-1982）

昭和57年8月4日-平成27年7月14日（1982-2015）

2.温云心（1788-1839）题签，叶志诜（1799-1863）、韩泰华（1810-1878）递藏。

宋人写本《续高僧传》为海惠院本，开头有“华亭县敕赐海惠院转轮大藏”。此卷书法精美，堪称“颗颗明珠，行行朗玉，具多宝之庄严，发灵飞之冥幻”。由温云心题签，叶志诜、韩泰华递藏，流传有绪，著录于韩泰华《玉雨堂书画记》卷一。曾入藏日本东京国立博物馆，在该馆长期陈列展出。现存宋代写本藏经数量极为少见，宋人写本《续高僧传》恰处于写本藏经和刊本藏经的过渡期，反映了这段时期藏经的特点，其珍贵价值可见一斑。

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王振鹏锦标图卷

手卷水墨绢本

引首：31.5×74cm

画心：31.5×185cm

题跋：31.5×118.5cm

估价待询

此作品在保税状态下，成交后需在香港提货。

出版：

《明报月刊》，第140-141页，1994年1月号。

著录：

1.《装余偶记》卷五，第九件，清初钞稿本，文物出版社影印出版，2007年。

2.陈韵如《记忆的图像：王振鹏龙舟图研究》，《故宫学术季刊》第二十卷第二期，2002年。

3.余辉《宋元龙舟题材绘画研究——寻找张择端<西湖争标图卷>》，《故宫博物院院刊》2017年第2期。

说明：

1.佳士得《中国古近代名画拍卖》专场封面，LOT80，纽约，1994年11月。

2.高瑛（明）题引首，冯子振（1251-1348）、赵岩（元）、陈启（元）题跋。

3.祥哥剌吉（约1283-1331）、乾隆（1711-1799）、允礼（1697-1738）、罗天池（1805-1856）、李佐贤（1807-1876）、何瑗玉（1840-约1903）递藏。

王振鹏《锦标图卷》描绘了北宋宫廷金明池的龙舟竞渡活动，一方面显示夺标争锦之意，另一方面又有君民同乐的太平盛世意涵，因此受到元仁宗及皇姐大长公主的青睐，并助推了这一题材在元代的流行。

此卷《锦标图》与存世诸本比较而言，建筑结构水准极高，完全符合元代高等级建筑的营造逻辑。并且图中的建筑细节描绘精细且完善，反映了当时流行的形制做法与图案纹饰，堪称元代界画作品上乘之作。

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八大山人香橼佛手

镜心水墨纸本

25×38.5cm

估价：RMB 8,000,000 - 10,000,000

出版：

1.《艺苑掇英》第24期，第7页，上海人民美术出版社，1984年。

2.《八大山人全集》第1册，第185页，江西美术出版社，2003年。

3.《八大山人》上册，第176页，人民美术出版社，2003年。

4.《八大山人画集》，第62页，荣宝斋出版社，2003年。

5.《中国名画家全集·八大山人》，第20页。河北教育出版社，2003年。

6.《八大山人编年图目》中册，第208页，人民美术出版社，2006年。

7.《唐云传》，第410页，东方出版中心，2018年。

8.《与大师谈艺：大石斋·唐云》，第112页，文汇出版社，2020年。

著录：

1.《荷园主人：八大山人的生活与艺术》，第250页，王方宇、班宗华著，耶鲁大学出版社，1990年。

2.《明清中国画大师研究丛书·八大山人》，第277页，吉林美术出版社，1996年。

3.《八大山人研究大系》第12卷，第131页，江西美术出版社，2015年。

诗文著录：

1.周士心著《八大山人及其艺术》，艺术图书公司，1974年。

2.《八大山人诗抄》，汪子豆编，上海人民美术出版社，1981年。

3.《八大山人论集》，上册，第295页，王方宇编，编译馆中华丛书编审委员会，1985年。

4.《八大山人研究大系》第9卷，下册，第13页、36页、52页，江西美术出版社，2015年。

说明：

1. 唐云旧藏。

2.《香橼佛手》的收藏故事，参见《唐云传》、《与大师谈艺：大石斋·唐云》。

3.《香橼佛手》、《竹鸟》等四张八大山人小画长期悬挂唐云家中，“享有固定位置，垂数十年而岿然不动”。

4.《荷园主人：八大山人的生活与艺术》所收“不买山”印章样本取自本幅，见该书第248页。

八大山人墨笔绘《香橼佛手》小幅，署款“八大山人”，钤印“不买山”“可得神仙”。揆诸款印及书画风格，大致作于1686年，与可靠的有纪年作品笔墨规律、格调气韵一致，可相互参照。香橼、佛手都是佛前清供，“橼”谐音为“缘”，“随缘自在”是佛教里常讲的话，而八大则据此题材题诗，其主题正是一个“缘”字。在本幅中，八大将香橼佛手处理的如岩石般坚硬，同样营造了一种实相非相的视觉效果，坚定与变幻、虚幻与真实、文字与图像在这幅作品中都达到了一种微妙的平衡，这正是八大山人作品的妙处。

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石涛梅石水仙

立轴水墨纸本

150×48cm

估价：RMB 10,000,000 - 12,000,000

展览：

1.教育部第二届全国美术展览会，1937年。2.大风堂藏书画展览，四川成都祠堂街美术协会，1944年3月。3.大风堂藏书画展览，四川成都祠堂街美术协会，1946年4月。4.宋元明清中国古代书画大展，保利艺术博物馆，2010年3月。

出版：

1. 教育部第二次全国美术展览会管理委员会《教育部第二届全国美术展览会·晋唐五代宋元明清名家书画集》，第294页，商务印书馆，1937年。2.《宋元明清中国古代书画选集》（一），第158-159页，保利艺术博物馆，2010年。

著录：

1.张大千《大风堂书画录》，第57页，四川成都，1943年。2.张大千《大风堂藏书画展览目录》，四川美术协会，1944年。3.张大千《大风堂藏书画展览目次》，四川美术协会，1946年。4.秦孝仪《张大千先生纪念册》，第292页，台北故宫博物院，1983年。5.《中国绘画研究季刊·朵云》总第40期，第65页、85页，上海书画出版社，1994年。6.陈履生《黄君璧—白云横贯两岸》，第58页、83页，澳门出版社有限公司，2009年。7.田洪、王叔重《张大千文献图录》，第317、321页，天津人民美术出版社、浙江大学出版社，2018年。说明：黄君璧（1898-1991）、张大千（1899-1983）递藏。

石涛《梅石水仙》绘腊梅老干嶙峋，萧枝疏柯，寒葩冻萼。花以白描淡墨勾勒，浓墨点蕊，风姿绰约；梅后奇石半隐，湿笔勾勒，略事皴擦，简率放逸；水仙以石涛固用的白描形式所出，秀拙相生，纵逸恣肆。石涛一生画梅众多，早期梅花多以嶙峋的折枝状出现，枝干势态如故宫博物院藏《墨梅图轴》《梅花单页》中亦可窥见。

古籍门类涵括古籍文献、金石碑帖、翰墨菁萃、西文经典四大板块。其中传统古籍358件，包括稀见且经典的明清时期精刻本、手抄本以及佛经、道教类题材。金石碑帖方面首次推出精选专题《九雁斋甄选碑帖》，依先秦、秦汉六朝、唐宋以降的时间线，以名碑善本、稀见名品、名家鉴藏为主要标准，异彩纷呈，令人眼前一亮。在名人墨迹方面，本场推出的《民国政要致黎元洪信札》专题、“民国名家往来书信专题”、“大方专题”等，于史实、文化融为一体，勾勒出清末民国之风云激荡岁月。

光明禅师李惠月写《大方广佛华严经卷第七十五》（尊名泥金银写本）

元代忽必烈时期至元二十八年（1291）写本

1册瓷青纸本 30.8×1188cm

说明：

1. 本件为新发现的元代金银泥磁青纸写经，金银辉映，极堪赏玩。

2. 卷首扉画为善财童子五十三参求法图中的婴戏题材，为他卷所无，可视为元代佛教绘画之佳作。

3.“李惠月写经”为存世孤本，仅有零卷传存，故皆为藏家珍重。此卷为卷第七十五，日本京都国立博物馆存七十一至七十三以及普严行愿品，著名汉学家神田喜一郎曾专门撰文，此件与其相邻，可补公藏之缺。

4.光明禅师李惠月为西夏遗民，其时代相当于由宋入元，画工杭州沈镜湖、沈应祥父子，当是世代为画者，故扉画实有宋画风格。

光明禅师李惠月写《大方广佛华严经卷第七十五》元代忽必烈时期至元二十八年（1291）写本（尊名泥金银写本）为新发现的元代金银泥磁青纸写经，金银辉映，极堪赏玩。卷首扉画为善财童子五十三参求法图中的婴戏题材，为他卷所无，可视为元代佛教绘画之佳作。

“李惠月写经”为存世孤本，仅有零卷传存，故皆为藏家珍重。此卷为卷第七十五，日本京都国立博物馆存七十一至七十三以及普严行愿品，著名汉学家神田喜一郎曾专门撰文，此件与其相邻，可补公藏之缺。

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上清灵宝大成金书四十卷

明宣德七年（1432）杨震宗刻本

41册纸本 28.3×16.5cm

说明：

1.此为早期道家珍贵文献。半叶十二行二十六字，四周双栏，上下大黑口。板式古拙，字体俊逸，尚存赵吴兴遗韵，为典型元末明初版刻风貌。卷末有“宣德七年题记”。至明代后期，藏书家已重视明初本，其存世量反较宋元本更少，故至清代中叶以降，将其等同于宋元。但古人往往把正德以前黑口本统称为明初本，实为不确。此宣德本为真正的明初本，弥足珍贵。

2.此书为道教宗师周思得编于其在北京主持大德观、朝天宫时。据载刊于道家圣地武当山，是为道家重要典籍。而传世稀见，以其部帙巨大，加上道家符咒宛若天书，极难翻刻，故历代书目所存仅宣德七年这一雕版，而道教内部则多以手钞流行。

3.每卷末有弟子某某手书，知此书为得道道士手书上板。道士多善书法，如宋代葛长庚、元代张羽诸辈皆是。故此本字体婉妙无俦，为明初佳椠。

4.内有大量符咒，其形状古怪、笔势繁复至极，为雕版中最难镌刻的部分，甚至有些达到了艺术之美。另有道教神灵图五幅七人，更是明初版画难得资料。

5.当今存世佛道早期刻本，以佛教典籍居多，道家大多为清代以后写本或刻本传世，其宋元本则绝罕见。前几年拍过蒙古马乃真皇后刻，仅一叶《云笈七签》残页，拍价竟然高达二十多万。即使偶有道家早期刻本，亦多为正统道藏本，为经折装，而册页装则仅此一种。且煌煌四十一册原装本，尚保存书签，为拍场所见明初本部头最大的一套，极为难得。

6.是书流传有序，有“古梅花馆”印，是为全真教龙门派重地，又称“古梅花观”，嘉庆元年始建，如今为江浙最大道观之一。此外，又经龙门派人收藏，可证其道家源流。拍品虽经清人钞配，卷末有道光二十五年王涵（安澜道院住持，擅书画）钞配题记，据其所钞刻工名姓等，知同样自宣德本。昔人谓“古书经名家手抄补完，反较原刻更佳”，即指此类钞配。

上清灵宝大成济度金书四十卷目录一卷为拍场所见明初本部头最大的一套。半叶十二行二十六字，四周双栏，上下大黑口。板式古拙，字体俊逸，尚存赵吴兴遗韵，为典型元末明初版刻风貌。卷末有“宣德七年题记”。至明代后期，藏书家已重视明初本，其存世量反较宋元本更少，故至清代中叶以降，将其等同于宋元。但古人往往把正德以前黑口本统称为明初本，实为不确。此宣德本为真正的明初本，弥足珍贵。

御用《大清光绪二十四年时宪书》（单册全本）

清光绪内府朱墨双色精写本

1册纸本 32.3×20.5cm

1. 通常所见内府写本，多为墨笔，朱墨双色写本极为少见。

2. 清宫原装，黄绫书衣精美，封面朱笔题字。

3. 时宪书为皇帝御用、实用之品，每年一册，无副本。故光绪二十四年仅此一册。

4.据《善本总目》记载，钦天监所刻时宪书，多著录。

御用《大清光绪二十四年时宪书》（单册全本）为清宫原装，黄绫书衣精美，封面朱笔题字。通常所见内府写本，多为墨笔，朱墨双色写本极为少见。时宪书为皇帝御用、实用之品，每年一册，无副本。故光绪二十四年仅此一册。

碑帖专场依先秦、秦汉六朝、唐宋以降的时间线，以名碑善本、稀见名品、名家鉴藏为主要标准选取了46件拍品。

全场亮点颇多，其中最炫目的如: 1.现所见最旧最完善的颜氏家庙碑原装大册子, 2.出土极初拓所见最旧的碧玉版十三行，3.王虚舟跋小玲珑山馆旧藏的宋拓原装九成宫醴泉铭册，4.翁方纲、黄小松、许瀚、王献唐四家题藏、最高考据的西狭颂并额册，5.许莘农旧藏带石背七家小楷跋的南城真本小麻姑册( 带此七家跋者，已知存世数本而已)，6.方药雨题跋宋拓黄仙鹤本麓山寺碑册，7.启功大康题跋散氏盘并全型拓卷，8.著录、出版物中仅得三见的初拓故字本勤礼碑册。

本场唐碑中的重中之重，是九件颜碑善本。近年颜真卿碑刻书法越来越热，自日本东京国立中央博物馆举办的颜真卿大展以来，公私举办展览不下十场，而将九种颜碑善本汇聚一堂，着实不易。本场最大的一件，是高十余米宽逾五米的唐玄宗御书纪泰山铭整轴，能将如此巨作展开预展拍卖的拍行，保利是第一家。

郎世宁绘珍罕纯惠皇贵妃油画像

清乾隆御制洋彩炉钧釉太平有象转心瓶

领衔中国古董珍玩板块

本季秋拍中国古董珍玩板块共呈现十二个专场，囊括器物各个门类：以“清乾隆御制洋彩胭脂紫地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶”及“清乾隆初年郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》”领衔的“禹贡”系列专场，以“明末清初黄花梨独板架几式巨型供案”为首之“逍遥座”专场，以“宋‘僊籁’连珠式琴”为首之“仙籁清流——攻玉山房古琴藏珍”藏琴系列；亦囊括家具、佛造像、文房等众多稀有珍品专场拍卖，如数于秋拍尽现。

清乾隆御制洋彩胭脂紫地番莲花卉套炉

钧釉太平有象转心瓶

H：40.2cm

估价待询

备注：

香港苏富比，2011年4月8日，编号3072。

展览：

1.《香江雅集——香港回归祖国20周年特展》，2017年9月30日-12月3日。

2.保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日。

出版：

首都博物馆编，《香江雅集——香港回归祖国20周年特展》，文物出版社，2018年，编号195。

清乾隆御制洋彩胭脂紫地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶的每一用色及纹饰精工至极，独具西洋韵味的缠枝花卉，胭脂红釉色为底的颈部，两侧收紧处饰有造型灵动的双象耳，象首的肤纹褶皱刻画极为细腻，象鼻轻垂，眼神坚毅，寓意“太平有象”之美好，为乾隆八年至十年之间所特制。

瓶腹采用雍正年间创烧的“炉钧釉”，烈焰下，幻化出混有点点红斑的蓝绿釉色，似山岚云气，典雅至极；在转心瓶的上下衔接处，片片莲花瓣疏密有致包裹着瓶身，华美瑰丽。足内松石绿地青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

最为稀有绝妙处，乃其腹部可轻轻旋转。存世之转心瓶中，多满布洋彩、粉彩装饰，以单色釉相配，存世不过几件，可谓凤毛麟角。一例见故宫博物院藏清乾隆仿哥釉洋彩转心瓶，琮式瓶周身饰仿哥釉，口部及内胆以洋彩装饰；为达到乾隆皇帝对新样瓷器的要求，唐英将动感融入静态的瓷器，此件瓶便是这一过程的完美见证。

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清乾隆初年郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》

油彩多层高丽纸

纵：54.6cm

横：41.9cm

估价待询

备注：

1.香港苏富比，2005年05月02日，编号529。

2.香港邦瀚斯，2012年05月27日编号200（本品专场）。

展览：

1.《盛世气象-海峡两岸重要收藏家文物收藏展》，北京，首都博物馆，2009年11月。

出版：

1.聂崇正，《清宫乾隆皇帝后妃肖像初探》，载于《中国美术馆》，2005年9月，页89-90。

2.聂崇正，《<纯惠贵妃半身像>和清宫油画肖像》，载于《艺术新闻》，2006年2月，封面，页38-40。

3.聂崇正，《谈清宫皇帝后妃油画半身像》，载于《故宫博物院院刊》（北京），2008年2月，页50-59。

4.聂崇正，《清宫绘画与西画东渐》，紫禁城出版社，2008年。

5.首都博物馆编，《盛世气象-海峡两岸重要收藏家文物收藏展》，北京，燕山出版社，2009年。

6.聂崇正，《郎世宁的绘画艺术》，人民美术出版社，2017年。

7.赵力、余丁，《中国油画五百年》，页347-353，湖南美术出版社，2014年。

清乾隆初年郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》是专家公认、已知世界唯一私人收藏的郎世宁油画后妃肖像。以油彩绘制于多层高丽纸上，纵54.6厘米，横41.9厘米，是郎世宁帝后肖像画的代表作。

郎世宁熟谙人体解剖结构，肖像面部以“退晕法”绘制，淡化明暗对比，仅用色彩晕染，就表现出清晰的立体五官。从绘画材料到装潢形制，诸如用纸、颜料、技法，均与故宫博物院现存清宫油画一致，为郎世宁典型的作品。

《纯惠皇贵妃油画像》中的女子雍容高贵，神情娴静温婉，正值23 岁盛年，身着金黄色缉米珠八团龙冬吉服袍，头戴东珠顶吉服冠，青绒点翠嵌东珠火焰纹金饰眉勒子。按《大清会典》中记载，金黄色为妃及贵妃所专用。耳饰为一耳三钳东珠耳坠，画面四周贴明黄色织金缎细边。画中的服冠，体现了清代宫廷服饰制度的严苛，其绣工、用料以及织造都极为华美精致。

清乾隆御制铜鎏金转花转水法大吉葫芦钟

H：86.4cm

估价待询

备注：

1.美国亚伯马尔豪邸（Albemarle House）帕特丽夏•克鲁吉（Patricia Kluge）旧藏。

2.北京保利拍卖，2011年06月15日，编号7232。

展览：

保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日。

出版：

保利艺术研究院编：《保利拍卖十五周年精品集•古董珍玩卷（下）》，编号565，北京，文物出版社，2020年。

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明末清初黄花梨独板架几式巨型供案
L：453cmW：56cm通高93厘米，独板案面厚7.8～8.8厘米，总重289公斤，其中案面重205公斤估价待询备注：1.美国Jonathan and Jessika Auerbach伉俪旧藏。2.纽约佳士得，2013年3月22日，Lot1323，成交价美元9,083,750 。（Christie's New York, Fine ChineseCeramics and Works of Art, 22nd March, 2013, Lot1323 ）。展览：2001年-2012年，展陈于美国丹佛艺术博物馆。（Denver Art Museum, 2001-2012）。出版：1.马未都：《马未都说收藏•家具篇》，页74-75，中华书局，2008 年。2.伍嘉恩：《明式家具二十年经眼录》，页74-75，紫禁城出版社， 2010年。3.《闽作重器：被誉为“天下第一案”的黄花梨架几案》，页2831，《中国古典家具》2017年12月刊。4.张辉：《闽作明式家具研究》下，页299-301，中国林业出版社， 2021年。

明末清初黄花梨独板架几式巨型供案，通体“满彻”黄花梨，为传世体量最大的黄花梨家具，结构特殊，传世孤品。案面为独板做法，长合明清尺寸为一丈四尺，是目前所知最大的一块黄花梨独板料，令人遐想原材之硕，非千年参天巨树不能为，传世其他材质家具中亦罕有其匹。质地缜润非常，大流水纹，纹路紧密而棕眼细小，几无结疤，油性十足，皮壳温润如玉，作作生芒，甚合“一块玉”之名。

14 世纪西藏夏鲁寺铜鎏金释迦牟尼

H：51cm

估价：RMB 12,000,000 - 18,000,000

备注：

Eskenazi旧藏

14世纪西藏夏鲁寺铜鎏金释迦牟尼尊像体量高大，造型优美，通体鎏金，工艺精湛，堪称十四世纪西藏金铜造像的上乘佳作，释迦头部、躯干和莲座比例协调，身体匀称，四肢、双肩和胸部均饱满有力，强调雄健之美，内在强烈的肌体张力通过轻薄透剔的袈裟显露无疑，体现出此时藏地造像的时代风尚；与此相对，手指则刻划的修长、柔美，灵巧有力中见和煦温柔。袈裟纹样简洁，线条流畅，如行云流水，表现出丝绸的柔软质感，艺术性极强。

13-14世纪 铜鎏金绿度母

H：44.2cm

估价：RMB 5,500,000 - 10,000,000

备注：

亚洲重要私人收藏

13-14世纪铜鎏金绿度母造像体量恢弘，由红铜铸造，胎体厚重，通体鎏金，亮丽，宝冠、臂钏、璎珞均镶嵌有华美的的宝石，衣裙上錾刻有精细的纹饰，肢体的塑造十分写实，尤其手脚的指节均一一加以刻画表现，展现出十分浓郁的尼泊尔造像韵味。

造像下承双层束腰莲座，莲座上下均装饰有连珠纹，上层连珠之上又有小平台，细节满满；莲瓣分为三层，工艺十分精细，极为罕见，可见级别之高。十分可贵的是造像保存有原装封底，装藏保存完好，极为殊胜难得。

明成化御制青花矾红龙纹大碗

D: 21.2cm

估价：RMB 8,000,000 - 12,000,000

备注：

日本重要私人藏家收藏。

明成化御制青花矾红龙纹大碗敞口微侈，弧腹圆收，圈足。口沿饰青花淡描龟背纹，腹部以红彩绘踏浪行龙，点缀青花“壬”字云。碗心内双蓝圈饰侧首立龙祥云。宫碗胎壁轻薄坚质，饱满端庄，无可挑剔。此碗式为典型宫廷内府样式，尺寸亦为标准大小。成化矾红五龙宫碗为成化斗彩之前身，其瓷胎、白釉、拉坯、青料、画工都达到了登峰造极的水平。成化特有的“平等青”钴料，创造出清丽淡雅、烂漫天真的青花面貌，与妍丽浓重的矾红形成鲜明对比，相得益彰。

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白釉刻划萱花大笠式碗
估价：RMB 8,000,000 - 12,000,000备注：1.1990年代以前由日本细川家族珍藏。2.壶中居，东京。3.东京临宇山人珍藏。4.香港佳士得，2016年5月30日，编号3016。出版：1.日本陶瓷协会，《宋磁名品展：定窑、磁州窑》，东京，1962年，编号17。2.壶中居，《宋磁》，东京，1998年，编号5。3.佳士得，《古韵天成：临宇山人宋瓷珍藏展览》，香港，2012年，28-29页，编号4。4.苏玫瑰，“日本私人收藏中的中国古代陶瓷—临宇山人藏宋代瓷器”，《亚洲艺术》2014年4月，第99页，插图4-5。展览：1.日本陶瓷协会，《宋磁名品展：定窑、磁州窑》，东京日本桥白木屋，1962年12月7日至12日。2.壶中居，《宋磁》，东京，1998年10月2日至4日。3.佳士得，《古韵天成：临宇山人宋瓷珍藏展览》，香港，2012年11月22至27日；纽约，2013年3月15至20日；伦敦，2013年5月10至14日。

白釉刻划萱花大笠式碗敞口微侈，斜直腹下收至圈足，器形雅致隽美，俗称之“斗笠型碗”，定窑此类大口径的斗笠碗颇为罕见，寻常所见直径十几公分的斗笠型器物，因于斜直薄壁上施加刻划易使器壁烧塌，成型难度极大，而本件斗笠碗敞口尤甚，尺寸达21公分，更属难得。此器腹较浅，内壁以长斜刀配合直刀刻萱草纹，线条利落，流畅如画，使其无论是艺术性或是稀缺性，皆无与伦比。

白釉“官”字款刻莲瓣倒流壶，盖上部带一莲子型钮，壶体线条流畅，一侧塑有短流，另一侧装有壶把，肩部饰两重仰莲纹，圆腹下收至圈足，其下腹剔刻八瓣单层变形的仰莲纹，线条勾勒清晰，瓣内饰有极细的叶脉纹，底部刻有“官”字款，旁有一注酒小孔，是为“倒流壶”。细观此壶，整体胎质洁白细腻，釉白莹润，造型奇思，是为凤毛麟角之珍品。

清乾隆“ 乾隆十年秋補桐书屋制 ”墨书款御制“ 湘江秋碧 ”連珠式琴

琴L：101.5 cm

隐间：91 cm

首W：15 cm

肩W：16.8 cm

尾W：12 cm

估价待询

备注：

1. 山中商会，纽约。

2. Parke-Bernet Gallerise，山中商会藏东方艺术品清库专场，第三部分，1944年6月28日，编号23。

3. F. Bailey Vanderhoef Jr.（1913-2008年）旧藏，美国加州奥海镇。

4. 香港苏富比，2016年10月5日，Lot3605。

展览：

1. 《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F.Bailey Vanderhoef, Jr.》，圣巴巴拉美术馆，美国加州圣巴巴拉，1976年，编号8。

2. 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日。

出版：

《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F.Bailey Vanderhoef, Jr.》，圣巴巴拉美术馆，美国加州圣巴巴拉，1976年，编号8。

潮玩与尊贵典藏

珠宝钟表尚品引领时尚生活

珠宝钟表尚品部将为全球藏家呈现璀璨珠宝、名贵腕表及古典时计、尚品手袋、艺术潮玩及潮鞋等几大门类将近300余件臻罕尚品。从耀眼夺目的彩色宝石、钻石及翡翠，瑰丽华贵的知名品牌的经典作品，设计师充满巧思的精妙首饰；到百达翡丽及理查德米勒等备受推崇的蓝筹品牌，功能性及时尚于一体女装腕表；以及时下火爆的潮玩，缔造出极致瞬间的NBA巨星亲穿亲签收藏潮鞋以及尊贵典雅的爱马仕包包都将逐一亮相。

精美绝伦 13颗总重24.02克拉哥伦比亚「木佐绿」祖母绿配钻石项链，未经注油

附13份GRS证书

卡地亚设计 5.50及5.32克拉哥伦比亚祖母绿配钻石耳环，未经注油

附SSEF及AGL证书

23.47克拉缅甸「皇家蓝」蓝宝石配钻石戒指，未经加热

附Gübelin证书及附加信

10.02克拉艳彩黄色钻石配钻石戒指

附GIA证书

重要的缅甸天然满绿翡翠蛋面配钻石项链

附国家珠宝玉石质量监督检验中心证书

百达翡丽珍稀工艺系列，型号5076P，全球限量5套

铂金手动上弦腕表一套

约2004年制

附证书、盒子

表径：35x33mm

理查德·米勒型号RM17-01

18K玫瑰金及陶瓷手动上弦腕表陀飞轮装置动力储存显示

约2021年制

表径：48x39mm

附证书、盒子

施坦威

德国大三角音乐D型钢琴

约2007年制

琴长：274cm

爱马仕 2020年

罕见棕色BARENIA马蹄牛皮及沼泽橡木22公分KELLYWOOD凯莉包附银色金属配件

品相1级

乔丹亲签1985年Air Jordan 1黑红Bred套装，含1双球鞋及1套夹克

Michael Jordan Autographed Air Jordan 1 Bred OG 1985

尺码：US8.5

签名认证：UDA

备注：无原盒

Nike Air Jordan 1985 OG Track Suit Jacket 全套

尺码：XL

备注：中古

精选名酒茗品

品味舌尖上的收藏

名酒茗品部在此次秋拍推出3个专场，共计近420余件拍品。其中，名酒部分囊括从地方国营到90年代铁盖茅台还有2000年以后的次新酒和一些生肖纪念系列；茗品部分我们为大家呈现珍藏级陈年普洱、五十年代的印级茶、各种代表性砖茶、热度极高的白茶及各种大益茶经典之作以及威士忌和顶级食材专场。

2011年贵州茅台酒（历史见证·光辉历程）（1*4）

数量：4瓶

规格：500ml/瓶*4/套

酒精度：53%vol/瓶

2011年，正值茅台建厂60周年、红军长征胜利75周年、建党90周年、辛亥革命100周年，为此茅台推出“光辉历程”纪念酒。一套四瓶，外观风格迥异，各具特色，文化内涵十足。

1995年贵州茅台酒（铁盖）

数量：12瓶

规格：500ml/瓶

酒精度：53%vol/瓶

1995年茅台酒年产量3978吨，当年售价240.00元。

此酒为乳白色玻璃瓶，系红飘带，红色铝盖。1995年2月21日启用喷码机，在封口膜侧面喷“茅台”、日期、批号、编码；背标仍有红色阿拉伯数字批号及生产日期。"

六十年代昆铁

年份：60年代

茶厂：昆明茶厂

茶区：云南勐海

工序：生饼

仓储：干仓

茶香：樟香

重量：约 342g

数量：1片

昆明铁饼是昆明茶厂用铁模压制成的一款饼茶，茶饼背面无饼窝、边缘平直，俗称“昆铁”，是印级茶之后紧接的产品，存世量稀少。其最早于六十年代生产，七十年代初开始大量压制，配茶风格与「蓝印美术字圆饼」十分相似。此茶干仓陈化近60年，因压制成铁饼，条索紧实，茶胶丰富，口感表现强劲，茶韵丰富，樟香十足。

首批八八青饼

年份：80年代

茶厂：勐海茶厂

茶区：勐海茶区

工序：生饼

仓储：干仓

茶香：梅子香

重量：约2450g

数量：1筒共7片

八八青饼是对勐海茶厂在1989年至1991年生产的一批7542青饼的称谓。这款首批八八青饼为干仓存放，梅子香是它特有的代表。它以肥壮茶青为里，幼嫩芽叶洒面，茶饼乌黑油亮，汤色浓稠透亮，香气纯正持久，茶气十足，经久耐泡，饮後体感明显，多年来一直是收藏家追捧的茶品。

双棘原黄菇鱼（老石肚）

学名：双棘原黄菇鱼

俗称：老石肚

产地：香港

年份：60年

石肚是红鸡赤嘴鳘的派生品种之一，为赤嘴鳘之首，旧早是以广州、珠三角一带港湾出产红鸡赤嘴鳘加工而成。后来逐渐采用东南亚沿海乃至阿拉伯海出产的赤嘴鳘加工成石肚。

格兰威特黑标套装苏格兰威士忌

十余位头部畅销数字艺术家

展现最前沿的艺术门类

随着数字化技术的蓬勃发展，“元宇宙”“NFT”成为今年最热门的词汇，NFT数字艺术是艺术领域的产物加上区块链技术的支持，赋予了新时代艺术家多元化的创作场景。本次秋拍，特别甄选来自全球十余位头部畅销数字艺术家包括白尾（波兰），REVA（中国），EKO33（法国），孙羽茜（中国），Suryanto（印度尼西亚）等在内的以数字媒介创作而成的20余件NFT作品，展现了最具探索性与前沿精神的艺术种类。

皮尔 · 强森 | PER JONSSON

支离破碎的我们 | PIECES OF US，2021

邮品钱币集结来袭

名人字札回望历史

本次秋拍邮品钱币、中西方名人字札版块共推出3个专场，共计约3700件拍品，钱币包含历代古钱、机制币、金银锭、勋章、纸币共计1000余项，重点有楷书折二型“泰和通宝”一枚、1904年光绪三十年湖北省造库平一两一枚小字版 PCGS MS61等。中西方名人字札约300项，重点有孙嘉淦呈乾隆帝“清代第一奏折”《三习一弊疏》，含朱批、咸丰九年骆秉章呈光绪帝奏折88件、夹片39件，共127件，均含朱批，附带原夹板、杜月笙、三毛等中方名人手迹以及达尔文、维多利亚女王等精选西方名人手迹邮品将于12月18-19日在新保利大厦举槌，约2400余项包含了清代、民国、解放区及新中国珍贵邮票及邮政史，本次秋拍更推出邮票公开拍卖历史上第一个ASG及源泰评级邮票专场拍卖，包括全国山河一片红、大蓝天、全面胜利万岁、伟大的苏联革命、公元前等著名新中国珍邮评级邮票。除此之外，黑题词、京剧脸谱张飞等珍邮也将亮相秋拍。

1964年特62未发行京剧脸谱20分《张飞》新票一枚，特殊时期，印制好后未正式发行便销毁，仅有少量留存，极为稀罕

1904年光绪三十年湖北省造库平一两一枚，小字版，PCGS MS61

1904年光绪三十年湖北省造双龙大清银币库平一两一枚，小字版，因不方便流通，短暂发行后随即收回，存世无多。此枚铸造精美，图案深竣，龙鳞层叠有致，淡金色包浆，状态极佳，为品相与品种兼具之珍品，PCGS MS61

清咸丰重宝宝泉当五十直读试铸样钱，直径：57.6mm，厚：4.7mm，中心竖方穿，径大厚重，应为钱局试铸呈样之物，背五十上下排列，在咸丰大钱中独树一帜，未正式铸造行用，存世均极罕，系咸丰钱中的大名誉珍品，极美品

1949年第一版人民币壹佰圆蓝北海双张同号错体钞，PMG 63/58E，PMG给予特别封装，非常稀少罕见

咸丰九年（1859）清末重臣骆秉章呈咸丰帝奏折及夹片127件，均含咸丰帝御笔朱批

此件为清宫大内原封原装，极为罕见珍贵。

提要：

此为清咸丰九年湖南巡抚骆秉章所上奏折八十八件，附夹片三十九件，共计一百二十七件。

人物简介：

清文宗爱新觉罗·奕詝（1831年7月17日—1861年8月22日），清朝第九位皇帝，定都北京后的第七位皇帝，清朝以及中国历史上最后一位拥有实际统治权的皇帝，也是清朝最后一位通过秘密立储继位的皇帝，年号咸丰。清宣宗道光帝第四子，生母是孝全成皇后钮祜禄氏。

骆秉章（1793年—1867年），原名俊，37岁时改名秉章，字龠门，号儒斋，广东广州府花县华岭村（今广州市花都区炭步镇华岭村）人。晚清的中兴名臣，杰出的政治家、军事家、战略家和书法家，湘军的统帅之一。道光十二年（1832年）进士，充翰林院庶吉士，授编修，掌撰记。后历任侍讲学士、御史、湖北按察使、湖南巡抚、四川总督、协办大学士等职。他和曾国藩、左宗棠、李鸿章、张之洞等人并称为“晚清八大名臣”。

据悉，北京保利拍卖2021秋季艺术品拍卖会预展将于11月29日在北京国贸大酒店和北京嘉里大酒店同时重磅开启，中国书画类预展在北京嘉里大酒店，其他门类预展均在北京国贸大酒店，预展将持续至各专场拍卖前一日。其中，邮品部分将于12月15日至17日进行预展，12月18日至20日进行拍卖。

北京保利2021秋

拍场次拍卖信息

“ 本文图文来源于北京保利拍卖。 ”