艺苑百花｜林永健：到生活中去，是演员的一门必修课
林永健接受中国艺术报专访
为深入贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想特别是习近平总书记关于文艺工作的重要论述精神，大力倡导德艺双馨，着力培育正风正气，弘扬艺术之美、信仰之美、崇高之美，进一步营造文艺界见贤思齐、崇德尚艺、奋发有为的良好态势，不断发现、培育和推出当代优秀文艺工作者与文艺界先进典型，中国文联推出“艺苑百花”项目。该项目由中国文联国内联络部和《中国艺术报》共同策划推出，并在《中国艺术报》特别开设“艺苑百花”专栏，深入挖掘优秀文艺工作者的动人故事，充分展现他们爱党爱国的崇高理想、追求卓越的艺术创造、扎根生活的精彩实践、感人至深的善行义举。“艺苑百花”第四十五期，我们推出的是中国视协副主席、中国文艺志愿者协会副主席林永健，敬请关注。
视频│林永健：到生活中去，是演员的一门必修课
对于中国视协副主席、中国文艺志愿者协会副主席、著名影视表演艺术家林永健而言，荧屏银幕上的他和现实生活中的他似乎并没有太大区别，总能从林永健身上找到他与角色性格之间的相通点——《喜耕田的故事》里喜耕田的憨厚老实、《聂荣臻》中聂帅的坚毅果敢、《我叫王土地》中王土地的淳朴善良……映照着他身上的执着与担当、朴实与善良。
但当把这份角色名单完全展开——《吕梁英雄传》里势利虚伪的汉奸王怀当、《黎明之前》里老谋深算的国民党军官谭忠恕……又很难把他和角色联系在一起。从反派到英模、从喜剧到正剧，当把林永健所扮演的角色定义在某一种类型时，他总是会跳出既定范畴，给人以惊喜。与其说他成就了角色、角色成就了他，不如说他把戏带到了生活里，把生活带到了戏里。
——“演员就是演龙像龙、演虎像虎”
在今年国庆上映的电影《钢铁意志》中，林永健扮演了新中国第一代劳动模范孟泰，生动演绎出孟泰的鲜活形象。近年来，林永健在大银幕上扮演的英模人物还有很多——《李保国》中的“人民楷模”李保国、《理想照耀中国》之《守护》单元中党的珍贵档案保护人张爵谦、《长津湖》中的邓华将军等，此外，在《钱学森》《聂荣臻》《决胜时刻》《功勋》《大决战》等影视剧中他是“建模”版的聂荣臻。而此前，他那双自带“笑果”的小眼睛，让他在喜剧小人物领域颇有建树，比如《金婚》中的大庄、《王贵与安娜》中的王贵、《马文的战争》中的马文等。
●中国艺术报：孟泰这个角色是您又一次扮演英模，您为这个人物做了哪些准备、做了哪些设计，使他成为劳模孟泰？
电影《钢铁意志》剧照
◎林永健：在扮演孟泰之前，我去了一趟中国共产党历史展览馆，馆里展出的第一个人物雕像就是孟泰。因为孟泰去世比较早，那个时候的影像、文字记录也不多，所以查阅资料时，我找到的孟泰的相关资料并不多。对人物理解不到位，演不好。于是，我到鞍钢采访了很多老同志，包括他的家属、了解他的人，在采访的过程中，我对孟泰有了一些认识和了解。比如扮演这个人物时是说普通话还是说方言，因为那个年代有一个特点，一个团队的人员往往来自五湖四海，团队内交流充斥着各地方言。孟泰是河北丰润人，也就是唐山人，这是一个切入点，我就跟导演沟通想讲唐山话。唐山话有一个特点，音调是往下走的，声音只要一往下走，人物就有一种脚踩大地的感觉，这对人物塑造非常有帮助。
在采访的时候我还发现孟泰有一个特点，话不多、行为多，这类人生活中大部分时间在观察和思考，但做事雷厉风行，所以就深挖出了一场戏，这也是历史的真实事件——当年毛主席接见了孟泰，孟泰回到鞍钢做报告，事先写了好几页纸，结果一上台就懵了，不知道说什么好，干脆只说了一句：“跟着共产党走，棒打不回头。”这是多么实在的话语，他当时的心情是发自内心的，是他亲身的感受，反映了他为国奋斗、不畏艰难的党员精神，所以我们把这个元素加进去。影片放到这儿的时候，经常掌声雷动，所以艺术创作真的是从生活中来。
这个角色在我的艺术履历里是浓浓的一笔，我很喜欢。
●中国艺术报：说到英模角色，近几年您5次扮演聂荣臻，其中2013年电视剧《聂荣臻》让您又一次获得了金鹰奖观众最喜爱男演员奖，而且通过这个角色，您突然就从喜剧演员转型为正剧演员了。
◎林永健：我相信有想法的演员都不想只演一种角色，或者某一门类的角色。我刚从事这份工作时，老师就跟我讲过，什么叫演员？演员就是演龙像龙、演虎像虎，演什么像什么。作为我个人来讲，因为我喜欢这份工作，也喜欢去琢磨这里面的事，所以就喜欢挑战各种各样的角色。
电影《钱学森》剧照
早在2012年我就在电影《钱学森》中客串过聂帅，他们当时找我演聂帅，我以为我听错了，我再次询问：“我演谁？”对方说：“演聂荣臻。”我说：“谁？”对方答：“聂荣臻。”我说我不像，对方说造造型，就这样我很荣幸地演上了聂帅。突然出演这样一个角色，对我个人而言是一次飞跃，我也很珍惜扮演聂帅的机会，尤其是电视剧《聂荣臻》，可以说是演绎了他整个人生。
●中国艺术报：出演聂荣臻的时间段，正是您的喜剧角色深入人心的时候，从喜剧到正剧，这个跨度相当大，您如何摆脱以往的戏剧形象？
电视剧《王贵与安娜》剧照
◎林永健：除了外形的设计，我在台词设计上做了很多工作，比如《金婚》中的大庄、《王贵与安娜》中的王贵、《马文的战争》中的马文、《天真遇到现实》中的郑现实，这些角色的台词得说得快点，要抖包袱，说得慢了，包袱就抖不出来。而演元帅不能这么演，尽管他年轻的时候也有需要说台词快的时候，这就需要度。他在不同的年龄阶段、面对不同的人，台词怎么说，都要去琢磨。
电视剧《凡人的品格》剧照
●中国艺术报：在演这些大人物的时候，您让这个角色立得住得靠两点，一个是做大量的前期的准备工作，第二个是台词的功力。
◎林永健：台词对于演员塑造角色特别重要，我是舞台剧演员出身。有的时候我去看话剧，我不用眼睛看，而是用耳朵去听台上的演员如何诠释人物。台词对塑造一个人物特别重要，不仅仅是语言的表述，甚至停顿、逻辑的重音、语气、小呼吸都很重要。比如老年聂荣臻面对张爱萍、钱学森，那是一位长者对部下的关心、爱护和不舍，他的情绪是复杂的，在与他们交谈的过程中有很多微妙的感受在里面。
这也是为什么我喜欢这个职业，它总是不停地让你去感受，用新的东西来刺激着你。
●中国艺术报：您的台词功力是怎么修炼的？
◎林永健：也不是说修炼，当然确实要感谢舞台剧的锻炼。
2从群演到主演
—— “珍惜每次创作，
因为来之不易”
林永健的舞台经历要回溯到他17岁时。1986年，年仅17岁的林永健考入青岛话剧团，1990年进入广州军区战士话剧团，再到32岁成为“北漂”，之后进入空政话剧团。那些年，拉大幕、喷烟雾、跑群众……可以说舞台上的活儿他都干过。但是回过头来看，他觉得那都是非常有价值的经历。
●中国艺术报：舞台经历给您带来了什么？
◎林永健：最开始在剧团演不了戏，但干了一些辅助性的工作，让我多少了解了一些舞台，知道舞台是怎么回事。一道幕、二道幕、侧幕、边幕、顶幕；一光、二光、三光、侧光、逆光；音响、麦克风在哪，表演时哪个角度声音传得出去……这些你得搞清楚，如此你对舞台才不陌生，再上台不至于紧张，然后慢慢地我开始在舞台上跑群众。
一开始我不敢站在舞台上，到最后我能够心平气和地站在舞台上把台词说完，把情感传达出去；我不光表达得让对手听得见，还得让坐在台下的观众甚至最后一排的观众听见我说什么。这不都是锻炼吗？舞台艺术不像影视艺术，你得随着舞台上随时切换的规定情景展现自己的态度，让观众接受你所扮演的角色是真实存在的，这都是需要锻炼的功力，很多演员缺的就是舞台剧的锤炼。这个过程看似不能立竿见影，但却是艺术修养过程中不可或缺的历练。
●中国艺术报：从青岛话剧团到广州军区战士话剧团再到“北漂”，其实每次“折腾”前您就已小有成就了，离开青岛前是团里的台柱子；离开广州前，参演《和平年代》并因此获得了第17届“飞天奖”最佳男配角提名。但您似乎并不满足，每次都重头再来，为什么？
电视剧《和平年代》剧照
◎林永健：到广州军区战士话剧团是因为喜欢当兵，因为我们这一代人对军装有一种特殊的情节。小时候我们都是看着八一电影制片厂的电影长大的，从小就梦想能穿上军装，成为一名解放军战士，后来梦想实现了。
广州是个非常适合生活的城市，来北京之前，我也跟几个艺术家合作过，他们总劝我：小林，你要想有所建树，你就要到北京去，北京机会多。当时我觉得自己还年轻，应该为了实现自己的梦想再往前迈一步，于是就到了北京。
到了北京以后也很辛苦，比如为了上戏跑各种剧组，导演见不上，只能见副导演，也挺辛苦的。但是回头来看，这都是非常好的经历。
●中国艺术报：在这个过程中，您有过打退堂鼓吗？
◎林永健：我冥冥之中总有一种感觉：别着急，别着急，早晚有一天会有机会的，后来机会真的慢慢就来了。现在再回过头来看那段经历会发现，做任何事情不用着急、稳住，只要坚持你所做的这项工作，肯定会有收获，坚持很重要。
后来慢慢认识了张国立，他带着我演古装剧，一点一点打开了所谓的市场，让人知道有这么一个小伙虽然长得砢碜点儿，至少还能演点儿戏，如此从小角色一点点“渗入”。我这种形象的演员不可能一开始就演大男主，正面人物更不可能，只能一点一点积累，慢慢来，就像攻山头一样，一个山头一个山头逐渐攻克，但是我也很享受这个过程。假如一进入这个行业就让我演男主角，可能有些机会就不知道珍惜了，正是因为我从小角色一步步开始，所以我很珍惜每次创作，因为来之不易。
——“总是通过想象去创作艺术作品，那是没有生命力的”
林永健珍惜每一个角色，他把角色分解到生活里。他所饰演的反派不是一味的坏，或者因懦弱胆怯而选择坏，或者因政治信仰不同而对立的坏；他所饰演的喜剧小人物不仅仅是引人捧腹大笑，而是带着对生活的热爱和洒脱的态度；他所饰演的英模更不是将英模脸谱化、神化，而是让人物回归到生活中，是有血有肉的人。这也就不难理解为什么他能在反派、喜剧小人物、英模这几个看似完全不搭边的角色间跳转自如了——他把生活带到了戏里，荣誉也随之而来——2004年，凭借《敌后武工队》夺得第17届全军电视剧金星奖优秀演员奖；2006年，凭借《喜耕田的故事》夺得第24届金鹰奖观众喜爱电视剧男演员奖；2012年，因电视剧《我叫王土地》获得第26届金鹰奖观众喜爱的电视剧男演员奖；2013年主演的电视剧《聂荣臻》荣获第27届中国电视金鹰奖观众喜爱的电视剧男演员奖。
●中国艺术报：您的很多角色都要说方言，您专门学过各地方言吗？
◎林永健：对演员来讲，观察生活是很重要的，观察生活就要观察各种各样的人。我是军营培养出来的演员，部队的文艺工作者来自五湖四海，哪的人都有，很容易学习各地方言，这就需要在生活中做个有心人。演员要像雷达一样不停去搜索信息，说不定哪天这些信息就会派上用场，也就是你得把身边的人、身边的事记下来。
电视剧《民警老林的幸福生活》剧照
电视剧《金婚》剧照
●中国艺术报：这也就是您一直都在说的到生活中去。
◎林永健：对。我们现在总说，从生活中来、到生活中去，这是我们从事这项工作的根本。在家闭门造车，总是通过想象去创作艺术作品，是没有生命力的。
平时不拍戏时，我就在家楼下观察形形色色的人，每个时段的人都不一样：早晨大爷大妈比较多，中午吃完饭散步减肥的白领比较多，到了晚上跳广场舞的大爷大妈比较多，观察每个人的神韵、动态，这很有意思。有机会观察、体验人世间的喜怒哀乐、悲欢离合、各色人等，是演员这份工作的魅力所在。
●中国艺术报：不管正剧还是喜剧、英模还是反派，您都有标签性的角色，对这些角色的塑造是否也是从生活中而来？反派也是如此吗？
电视剧《黎明之前》剧照
◎林永健：一切的一切都是从生活中来的。比如《黎明之前》里谭忠恕，这个人物我也很喜欢，尽管他在剧中是反派，是国民党，但我个人认为，首先他是一个军人、一个儿子、一个丈夫、一个情报人员，有了这些标签这个人物的轮廓基本也就勾勒出来了。我为这个角色设计了一个茶色眼镜，这让身边的人无法透过眼睛猜到他在想什么，符合这个人物的职业特点；当他回到家，会把眼镜摘下来，因为回到家面对的是家人，那才是真实的他；他会给母亲按摩，这一细节是我们后来“加工”的，因为抛开职业、身份，他还是个儿子，这让角色形象更立体；而他对对手段海平是一种英雄惜英雄的惋惜，这是站在军人的角度上。不管饰演的是正面形象还是反面形象，还是得实实在在地先演一个人，然后再把生活当中见到过的形形色色的人的形象，借用到角色中来。谭忠恕身上的好多情节，都是我从生活中提取的。
到生活中去，这是演员的一门必修课，从事文艺创作，不管是编剧、导演还是演员等，都离不开脚踩生活的土壤。
——“到我这儿不能掉链子”
首次获得金鹰奖后，林永健答记者问时曾说：“咱就是一个普普通通的人，电视剧不就是拍给普通百姓看的吗？踏踏实实、真实可信地把每一个普通人演好，就是我最大的愿望。”如今的林永健是公认的“实力派”“老戏骨”，已经不需要向观众证明自己的演技，在演绎好每一个角色的同时，还有了些别的追求。
●中国艺术报：您已经演过很多种类的角色了，现在您挑剧本时，会有什么侧重点吗？
电影《平凡英雄》剧照
◎林永健：主要还是看剧本内容。比如刚刚上映的电影《平凡英雄》，改编自在“生死时速”救助救治新疆和田断臂男孩的事迹。当时剧组找到我，我说不管出演这个过程当中的哪个接力环节的人物，不管人物的大小，我演！因为一听这个故事我就被感动，假如我身边的人发生这种事情，我也特别希望能有人伸出手帮助他们，所以我就想演。作为演员，我能感受到这些角色身上所传递出的正能量，也希望我能够贡献自己小小的力量传递这份力量，尽管咱就是个普通的演员。
●中国艺术报：您在有意识地去演绎一些正能量的人物。
◎林永健：一是到了这个岁数，二是说实话我们都是赶上了好时代，像我这个年龄段的演员都见证了国家一步一步的伟大飞跃，所以特别感恩于这个时代、这个国家。作为一名文艺工作者，不能眼睛总是盯着名和利，我所能做的只能是用我的演技、我的创作来回报这个社会、回报这个时代。
电影《李保国》剧照
比如电影《李保国》，我们去了很多大学放映，效果非常强烈。在陕西西北农林科技大学，有个大二学生看完了以后说，当时考上了农业大学觉得暗无天日，亲朋好友都不理解，觉得没有出头之日，但是看了《李保国》以后坚定了她好好学、将来更好地为农民服务的信念。我当时听了以后特别感动。我们的艺术作品要给观众、给社会带来什么？就是有意义、有营养的精神内涵，不能只看票房，还得看作品能带来什么样的社会效益。
●中国艺术报：从“抢戏”到“让戏”，您不计较是主演或是配角，更多是想通过自己的角色实现一种社会价值。
◎林永健：对。
●中国艺术报：您之前说过，作为影视中生代力量，要发扬老的好传统，同时继承新媒体时代、新时代带来的新思潮，帮助年轻演员。您说的老的好传统是指什么？
◎林永健：我们前面有很多老艺术家，后面有很多中青年演员冉冉升起，我们要起到一个模范带头作用，因为在我的成长过程中，遇到过的这些老艺术家都给我做出了榜样，到我这儿不能掉链子。
●中国艺术报：在帮助年轻演员方面，如今您既是中国视协副主席，也是中国视协双新工作委员会主任，担任双新工作委员会主任以来，您做了哪些引导新文艺群体方面的工作？
◎林永健：新文艺群体、新文艺组织，是一个很庞大的群体。我以前是体制内的演员，现在是一名体制外的演员，体制内外我都经历过了，所以我知道体制外的演员需要的是什么。
比如现在很多年轻演员有维权、职称评定、荣誉度认可，以及培训、学习、入党等一系列问题，这都需要一个部门专门去做。中国文联、中国视协、中国文艺志愿者协会做了大量工作，对新文艺群体特别重视，比如举办新文艺群体人才培训班、召开新文艺群体工作座谈会，同时中国文联全委委员中的新文艺群体人数也不断增加。团结联系“两新”已经成为中国文联和各协会的重要工作之一。
●中国艺术报：作为中国文艺志愿者协会副主席，您近年跟随中国文艺志愿者团队参加了大大小小的多次公益活动，如汶川地震十周年的纪念活动、“四保临江”战役胜利70周年的纪念活动、文艺界抗击疫情主题MV《坚信爱会赢》拍摄，您的档期非常紧张，为什么愿意一次又一次参加这些活动？
◎林永健：这是一名文艺工作者应该做的。比如汶川地震、抗击疫情，作为文艺工作者都应充分发挥文艺的力量，作出应有的贡献。我原来在部队的时候，经常跟随部队上高山、下海岛、去边防慰问演出，从一个哨所两名战士，到一个海岛一个排的战士；1998年抗洪，跟着部队从上游到下游沿线慰问……所以这种责任和担当意识也是在部队养成的，只要一声令下，我义不容辞。因为我是文艺工作者，这也是我工作的一部分。
题字
苏士澍
本期采访
陈思静
制作
中国艺术报新媒体中心
编辑｜肖郴琛
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