台湾邮差的"乡土"摄影梦

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“现在的台湾有太多会拍照的人，但照片中不一定能看出故事，是一件非常可惜的事。”

——李翔

▲ “他骑三轮，我骑二轮。他载的是辛苦绕着一圈又一圈去收集的回收物。每次看到他，他一定举手跟我打招呼，这次换我用镜头跟他打招呼，然而，我却发现他的笑容中带着一丝些微的泪光。”

李翔，来自中国台湾的一名普通邮差。虽然生在台南，长在台南，但他却说自己并不了解台南。

在每天“略显机械”的送信过程中，他爱上了摄影，开始用镜头捕捉沿途遇见的点点滴滴。慢慢地，他对家乡的文化和历史产生了浓厚的兴趣。

因为自称“差差”，所以李翔把这个摄影计划命名为《差差工作纪录》。

▲ “我们都需要仰望，即使是单纯的愿望。”

李翔最初从事邮差工作的时候，并没有想过自己会开始一段与摄影的故事。他只是觉得，邮差是个“铁饭碗”，为了生计就去做了，仅此而已。

这份工作很辛苦，每天要跑的路程很远，但也正是因为这样，他能比一般人看到更多美丽的风景，接触到更多各种各样的人。

“因为送信的关系，就跟很多阿公阿嬷变成了朋友。他们常常会邀请我坐下来喝杯茶，一起聊聊天。有时候遇见农作物丰收，也会送给我一些青菜、水果。

当然，这也跟个性有关系，总是要热情一点儿。认识久了之后，拿起相机拍他们就变成很自然的事情，而他们在镜头前也会表现得自在、放松。”

——李翔

▲ 一位阿公正在地里勤劳耕作。

李翔最开始拍照，用的就是随身携带的手机，后来为了捕捉到人物更为细致的神情，才改用了相机。他说，自己没有系统地学过摄影知识，也没有什么特别的摄影技巧，甚至还被人笑话过，“这些照片谁都拍的出来”。

在李翔看来，一张照片的外表或许是这样，看上去并没有拍摄难度，但是他表示，照片的内涵不是凭想象就能拍出来的，而是从日常生活中积累成的：

“比如现在坐在这里，我感受到木头的味道，空气中湿气的味道，周遭朋友的声音，黄褐的灯……如果不这样把感官都打开，照片会缺少一种理念。”

▲ “40年，卖冬瓜茶跟臭豆腐养活5个小孩。其实我在奶奶身上看到的是一种努力，虽然奶奶不想让自己的小孩做生意（怕他们太辛苦），但岁月一样烙印在她的举手投足。其实，那一瞬我好像明白，为什么一直对生活不满意，明明很努力了啊。这才晓得，努力了看不见成果，也不见得是白做，那应该是累积在自己身上跟灵魂的一种养分吧。”

邮差的工作做了那么久，几年来天天重复往返相似的线路。对于周遭的环境，李翔甚至已经能清楚地记下来了。不过，他说每张照片都是一期一会。

在不一样的季节，在一天的不同时间点，周围的事物都有着不同的样貌。如果错过了这个时机，或许还得等一年才能拍到类似的画面。摄影师要做的，就是在对的时机来临时，迅速按下快门。

▲ “把质朴的笑容、时间，保留下来。”

如何成就一张好照片？在李翔看来，最主要的就是增加对生活的体感。

摄影只有与生活互相影响，才能培养出自己的风格。

“我只掌握能充分理解的事情。比如说我今天去参加原住民的丰年祭，我是绝对拍不出祭典背后的意义，因为没有深入了解就无法产生共鸣。要拍的话，我会捕捉原住民在农作、劳动的样子，因为那是我擅长的部份。”

——李翔

『 差差工作纪录 』

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▲ “同事们出班前的背影。”

▲ “回想到那天散步，终于让我找到采茶姑娘，结果是我自己太见外，不敢近拍她们。‘我以为你是美国人呢‘，就是这样的对白，让我卸下心防的。”

▲ “草帽奶奶，前几分钟看到她才知道，她的车子被上面的绳子卡住，不能去田里工作，但她还是笑笑地说：‘休息一下啦，天气那么人。’”

▲ “老师，这种花好漂亮哦；老师，狗狗好可爱哦。然后问老师的问题，一直回响在街道。”

▲ “大理石研磨工，一个闪神整块大理石就不能用。”

▲ “默默，也风雨无阻的铁道工。”

▲ “阿嬷把我当成资源回收业者，因为她台语听错了。”

▲ “秉持着回收过生活，微笑里满是故事后的温暖。”

▲ “日出而作，日落而息。”

▲ “哎哎，你的床我想要带回家呢。”

“摄影前，对人要有感情。”

这句话出自台湾早期摄影师邓南光先生。李翔的摄影理念，也是如此。

或许，这就是他的照片能受到那么多人喜欢的原因之一。

“也许我拍的，是自己最想导演的人生，如此。我不敢说自己热爱拍照，但是拍照已经变成我灵魂的一部分，我生活的一部分。”

——李翔

本文编译自

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编辑：小麦

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