蒲英玮：非客观地图学

Original 蒲英玮创作人 theCreator 2021-02-13

地图学一直都是一个含混不清的学科。

事实上，它可能首先被认为是研究如何表现地球表面的学科，也是让人类更加了解在自然中领土的形态与划分的学科。这个组织与实践让领土的存在最终落实到了纸面。从这个层面来说，地图也因为解释了现实存在而被冠以一个科学学科的称号。

但地图学存在着另一个维度，一个更私密的现实。那就是在地图的绘制过程中，隐藏着某种思想，地球广阔的表面也得以被这种思想所转译。这种背后的思想让地图学更多的作为一个精英化的学科，一种思考空间的方式，它在历史漫长的演变中随着绘制者思想与意识的转变而同时变换着形态。

古巴比伦时期的地图

地图作为一种对统治权力的表现

地图作为对神权统治下的世界秩序的表现

澳大利亚的世界地图，南极与北极完全颠倒。所传达的潜台词则是澳大利亚处于世界的中心与上方。这种现象普遍存在于任何一个国家的地图绘制之中。

曾经有一个时期，地图被作为一种虚拟的旅行，描绘了在当时难以去到的异国或者是难以到达的神秘地区。它是这样被转译的：在一个绘制风景的巨大房间内，观众作为这个风景的一部分，介入到对环境的感受之中。此时，地图学成为了一个对知识的存放，一个关于外部世界的图集。

“Panorama”，19世纪兴起的一种体验式场景

为了记忆和测量领土，地图学采用了一种描述性的语言，通常结合了不同种类的图像。这件工具让世界变得可理解和可使用，让世界“捧在手里并呈现于眼前”。这些地图起先是来源于地理学家对于领土研究的手稿与笔记。在这个层面，地理同时成为了一种表现艺术，也就是说一门传递与转化的艺术。如何把离我们如此远的事物拉近？如何在现实缺席的情况下令其可视化？如何把外部世界容纳近一本书或一张地图中？关于位置与距离之间的辩证关系是地图学首先要考虑的。

但是，在地图学中更加精致的问题则是：如何在知识的内部实现对外部世界的转化？最深层次的困难在于组织这些知识的可能性，因为这不仅仅是知识层面的问题，而更多的是一个关于意识，关于想象力的问题。更进一步说，便是如何在对地理的表现中，通过某种方式让观者得以感受到它真实存在的辽阔。

密西西比河高度视觉化的地图

心形世界地图

巴塞罗那的城市地图，中间不规则图形为老城区。可以清晰地看到在工业革命之后城市的规划全部变成规则的正方形。

在相当长的一段时间里，在美洲大陆还没有被发现之前，世界被认为是“T”字形的。亚洲、欧洲、非洲瓜分了世界。但在不同国家的地图中，各个洲的位置与面积变得非常主观。

三叶草形态的世界地图

让我们换一个角度提出这个问题。古希腊天文学家托密勒Ptolemee曾经说过:地图绘制的一个必要性在于,人类永远不可能用眼睛看到脚下土地的全貌，而此时地图替代了人类的眼睛。更加准确地说，地图呈现了一种不可能的视角，一个近似上帝的视角。

托密勒绘制的世界地图，“眼球”的形态清晰地表达出地图作为一种上帝的视角的观念。

△ 编译：蒲英玮；图片为资料图片

部分文章节选自Jean-Marc Besse《Face au monde，Atlas，jardins，géoramas》，2003。

theCreator：蒲英玮

蒲英玮，1989年出生，现工作、生活于里昂和北京。2013年毕业于四川美术学院，获学士学位;2018年毕业于里昂国立高等美术学院，获硕士学位并获得评委会最高嘉奖。蒲英玮的工作以对现实境况的私人体察为路径所展开，他认为个体的经验与记忆是世界存在的诚恳证词。通过展览、写作、出版、讲演等不同形式的实践，艺术家进行着对政治历史文本的个人化重访与戏仿，并将这些跨越了种族、国家、语言、殖民等宏大命题的叙述悉数降落在其非虚构的个人史写作上。

近期的个展/个人项目包括: “双重帝国”，新中法学院，里昂(2018)，“宛若真实”，GalerieSator画廊，巴黎(2018)，“蒲英玮与吉姆·汤普森建筑事务所”，J: GALLERY，上海(2017); “游牧小说”，蜂巢当代艺术中心，北京(2017);近期的群展包括:“恋舞神曲”，泰康空间，北京(2018)，“登陆舒适区?”泰康空间-日光亭项目，北京(2018)， “疆域-地缘的拓扑”，OCAT上海馆/OCAT研究中心，上海/北京(2017-2018);“小说艺术”，OCAT深圳馆，深圳(2018);“全球定位”，乔空间&油罐艺术中心项目空间，上海(2017);“教学相长-第三届实验艺术文献展”，中央美术学院美术馆，北京(2017)。

图文由蒲英玮授权刊登，theCreator编发。

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