【2022泰国影汇】千眼之神——泰国早期摄影（1860-1960）
每年集美·阿尔勒国际摄影季关注一个亚洲国家的摄影境况。继新加坡（2021）、日本（2020）、印度（2019）、韩国（2018）、印度尼西亚（2017）之后，今年集美·阿尔勒将聚焦泰国。
《千眼之神——泰国早期摄影（1860-1960）》由建筑史学家、教授皮勒西·波瓦通策划，展出泰国国家档案馆馆藏的泰国早期摄影，展览将呈现在摄影技术传入泰国后的泰国皇室成员肖像、不同社会人士的日常生活留影，以此折射出百年前暹罗建筑、文化以及社会风貌。
「策展人自述」
值此机会，本展览希望向中国的观众展示泰国国家档案馆广泛、丰富的馆藏，以及泰国摄影的悠长历史。摄影技术最初由西方传入亚洲，亚洲国家，特别是泰国，很快便适应并掌握了这门技术。从19世纪至今，泰国人始终以其独特的方式诠释摄影。
泰国国家档案馆于1916年创立了自己的馆藏，并在迄今为止超过一百年的时间里持续扩大收藏规模，这也是泰国国家档案馆馆藏的独特性所在。国家档案馆共收藏了近四万张玻璃底片以及四十万张影印照片，私以为这是东南亚地区现存最完整的摄影收藏。
本展览旨在探索19-20世纪摄影在泰国（前暹罗）历史中所扮演的重要角色。展览标题“千眼之神”指的是印度教神明因陀罗，他同时也是曼谷的守护神——他用一千只眼睛永恒地注视着整个城市以及其中的居民。本展览呈现的所有摄影作品全部来自于泰国国家档案馆馆藏，向观众展示了过去二百年间泰国摄影艺术以及大众生活形态的演变。这些照片为我们提供了一个观察众生百态的极佳视角，其中包括皇室贵胄、普罗大众以及处于边缘位置的少数族群。
我们审视这些图像的内容，将之细化，并最终分为七个主题，以期通过摄影呈现不同人群身体和自我的表达、记录、及其象征。
第一个主题为“神的化身”，其中的图像包含佛陀及佛陀的化身——由国王、王子或演员扮演的神明。这些照片呈现出摄影技术是如何为当地人所使用、他们对神明的想象以及对泰国传统信仰的多重解读——神明与国王、国王与佛陀的形象重合。
穿着印度教神因陀罗服装的男演员，19世纪中叶。图片由泰国国家档案馆提供。
第二个主题为“相机”，该系列回溯了摄影技术如何由西方游客传入泰国，又由精英阶层尤其是泰国皇室所吸纳，紧接着传入民间的过程，呈现出相机在社会不同群体之间的使用情形。
由此我们进入到第三、第四主题：“女性之身”与“男性之身”。这两个系列所涵盖的图像揭示了人们如何穿着、以何种姿态表现自我。其中所出现的服饰、装扮、面容、发型、姿态以及照片本身的形态，都在19至20世纪历史的流转中呈现出不同的样貌。这一点同样体现在第五个主题，即“人际关系”之中。此系列呈现了不同人群间不断变化的关系，这种变化体现在家庭内部、两性之间、国王与臣民之中。
而在第六个主题“摄影民族志”中，我们进一步探究了精英群体如何使用相机去拍摄其臣民，这无疑是19世纪东南亚殖民主义背景下的一种映射。而与此同时，这样的留影也便于暹罗人区分不同省份及族群的特征，并逐渐有了更清晰的国族概念。
我们以第七个主题“服饰”作为展览的结尾。这一系列再次探讨了身体与自我展示的概念，集中呈现了各异的人群——泰国人、中国人、西方人，身着各异的服饰，出入于新年聚会、戏剧表演或其他社交场合，展示了服饰如何（至少在短暂的片刻）改变个人特征——以此揭示了作为摄影本质之一的某种永不停歇的瞬时性，在泰国的历史语境下，呈现了摄影艺术的超越性本质。
一位身着暹罗风格服装的欧洲女士，约1910年。图片由泰国国家档案馆提供。
「展览前言」
本展览基于泰国国家档案馆丰富的摄影馆藏，探索了19世纪中叶至20世纪中叶，摄影在暹罗地区（现为泰国）扮演的重要角色。泰国国家档案馆成立于1952年，其摄影收藏可追溯至1916年。金刚智（Vajiranana）国家图书馆时任主席丹隆亲王自那时起着手收集玻璃底片，相片多为暹罗精英阶层、商业摄影师、当地人和外国人所拍摄。1933年，国家图书馆将老罗伯特·伦兹工作室（成立于1896年）收藏的大量玻璃底片纳入收藏中，从而保存了20世纪上半叶曼谷及周边地区日常生活的视觉记录。
蒙固国王的妾室之一，身着维多利亚时期的西式服装，约1860年。图片由泰国国家档案馆提供。
在泰国传统信仰中，印度教神明因陀罗是曼谷的城市守护神。这位守护神又名千眼之神，他拥有一千只眼睛，日夜不休地守望着城市与城市中的居民。本展览《千眼之神——泰国早期摄影（1860-1960）》在机械复制时代重塑因陀罗形象，让观众一窥泰国国家档案馆在过去两百年间浩如烟海的摄影收藏。最早的照片拍摄于十九世纪六十年代，出自欧洲游客之手；没过多久，暹罗精英阶层也掌握了全新的成像技术，开创了独具特色的拍摄方式。因此，我们也有幸透过该时期海量的照片观察社会各个阶层的日常生活以及泰国的非凡历史。出现在相片里的人物既有曼谷王室王公贵胃，也有处于边缘地位的当地少数民族。
丹隆亲王的女儿们。右侧那位着盛装参加剃顶髻礼，约1910年。图片由泰国国家档案馆提供。
泰国国家档案馆的收藏中只有部分标注了准确信息，其他相片既没有标注日期，也没有留下拍摄者的名字。因此，本展览按照图像类型将所选照片分为几大主题，给予观众理解和阐释的空间。各种议题随机出现在类型图片之间——诸如性别与阶级的紧张关系、半殖民地境况、现代君主制等等，都任由观众自行理解。图像被展示在中性色调的墙壁上，营造出沙龙一般的氛围，令人想起20世纪早期的曼谷摄影展，也呼应着原先国家档案馆用来保存玻璃板底片的柚木盒子。
《千眼之神——泰国早期摄影（1860-1960）》希望观众能够一瞥泰国现代化进程中所面临的持久斗争与困境，以及摄影师和照相机在其中扮演的重要角色。从过去到现在，正是他们捕捉和记录下泰国历史中那些转瞬即逝的片刻。
皮勒西·波瓦通
皮勒西·波瓦通是一位建筑历史学家，专注研究东南亚19世纪至20世纪建筑和城市发展。他先后就读于朱拉隆功大学、哥伦比亚大学和密歇根大学安娜堡分校，获博士学位；博士论文以19世纪暹罗地区的建筑改造和建筑实践为主题。目前于朱拉隆功大学建筑学院担任助理教授，教授泰国建筑遗产等课程，也在设计工作室授课。
当前他正在研究暹罗的建筑实践和城市地图学、摄影史以及泰国现代建筑的兴起等课题。他还与泰国国家档案馆（National Archives of Thailand）开展广泛合作，挖掘馆内摄影藏品资源，举办面向公众的展览与公共活动。并正在与泰国国家档案馆推进原始玻璃底片研究、拉比尔・汶纳（Rabil Bunnag）摄影作品再发现，以及朱拉隆功国王1907年欧洲之旅摄影记录研究等项目。
集美·阿尔勒国际摄影季于2015年在厦门市集美区启动，由三影堂摄影艺术中心和厦门市天下集美文广传媒有限公司联合主办。自创立以来，集美·阿尔勒展示了超过两百场来自中国、亚洲其他国家以及从法国阿尔勒摄影节中精选出的摄影展览。集美·阿尔勒展览主要在集美新城市民广场展览馆和三影堂厦门摄影艺术中心呈现，并联动厦门本岛。在开幕周期间以及展期内，举办开幕式、颁奖礼、专家见面会、讲座、导览、表演、放映、工作坊、游学等一系列面向公众和艺术爱好者的活动。
主办｜三影堂摄影艺术中心、厦门市天下集美文广传媒有限公司特别协办｜法国阿尔勒摄影节、超媒体
首席合作｜香奈儿
机构合作｜法国驻华大使馆、泰王国驻华大使馆
独家汽车合作伙伴｜蔚来
影像设备支持｜京东方
展期2022.11.25-2023.01.03
开幕周2022.11.25-2022.11.27
主展场
-集美新城市民广场展览馆（厦门市集美区立德路99号）
-三影堂厦门摄影艺术中心（厦门市集美区杏林湾营运中心2号楼三层）
分展场
-鹭潮·鼓浪屿美院 （福建省厦门市思明区鼓浪屿康泰路151号）
-福州桂湖美术馆 （福州市晋安区宦溪镇桂湖美术馆）
【2022中国律动】“灵”与“物”——中国美术学院摄影·影像展述
撰文：王嘉楠、龚斯琴
编辑：张隽
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